《明代民歌·锁南枝(傻俊角)》原文与赏析

傻俊角，我的哥!和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我。捏的来一似活脱，捏的来同床上歇卧。将泥人儿摔碎，着水儿重和过。再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。

《锁南枝》明代时调小曲名。它同 《驻云飞》一样，兴于宣德、弘治间。“傻俊角”是借极平常的捏泥人游戏而引发的一首情歌，是 《锁南枝》中最著名的一篇。

“傻俊角，我的哥!”称呼亲昵，语气率真。“傻”是反语，“俊”才是真话——至少她自己是这样感觉的。起首一句深情而热烈的呼唤，便使我们分明地感受到了少女那火辣辣的爱。

“和块黄泥捏咱两个。”这句点明了事件活动——捏泥人儿。捏泥人是民间的小型泥塑，这位少女不捏虎鹿熊兔，不捏凤凰鸳鸯，更不捏牧童浣女，而是和好一块黄泥“捏咱两个”。不是情太深、爱太浓，怎会有如此构想?这句与起句一呼一告，衔接紧凑，充分表现了少女对那位可爱的“傻”情哥的痴心爱恋。

“捏一个儿你，捏一个儿我。”动作轻盈快捷，神态纯真可爱，一位热恋中未尽脱天然稚气的少女形象跃然纸上。

“捏的来一似活脱，捏的来同床上歇卧。”两个“来”都是助词，没有实在意义。活脱，指相貌、举止跟脱胎一样十分相像。能够捏得活脱，不仅说明了她心细情真，更说明了她心灵手巧，体现了劳动人民的本色。“同床上歇卧”，是她的憧憬，她的夙愿，是对爱情大胆执著的追求，是对封建礼教的蔑视和反抗!至此，我们说这位少女对爱情的追求是热切的，更是勇敢的。仅此一点，她就比不少民歌中的抒情女主人公高出多多。

两个泥人儿既然“捏的来一似活脱”，并且还是“同床上歇卧”，少女该是心满意足了吧?可她偏偏不，忽然 “将泥人儿摔碎，着水儿重和过”。是娇性突发，喜怒无度?不。原来她端详着活脱脱、同床卧的一对儿，总觉得形近而神远。想当初，两人鱼水相欢，须臾难分; 自己至今痴情不改，一颗芳心早系于情郎身上，哪像这一对泥人儿，状似欢娱，却依旧你是你，我是我?因而，她忽发奇想：我将你们都摔碎了，加水重新和好，“再捏一个你，再捏一个我”，这样，“哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥”，岂不妙哉?

的确妙极!最后两小句，用的是回环(也叫回文)修辞方法，出语自然天成，令人回味无穷。是啊，你中有我，我中有你;饶你天地神仙，权贵家长，又有谁能分得开!至此，我们可以说她未脱天真稚气，但我们更不能不说她是坚贞深沉的。

这首《锁南枝》不但反映了人民反抗封建礼教、追求爱情自由幸福的迫切愿望，表达了人民爱情专一、始终不渝的健康审美情趣，具有相当高的思想价值，而且艺术上也有它难能可贵之处。

首先，这是一篇充满了浪漫主义色彩的佳作。这里表现的浪漫主义不是腾云驾雾，远离生活，而是脚踏实地，贴近生活。捏泥人本是人们很常见的一种带有游戏性的活动。正是这样的活动，触发了民歌作者的灵感，给联想和想象插上了双翅，在爱情主题的碧空中振翅高翔，令人仰首瞩目。

这首《锁南枝》写的虽然也是歌颂爱情专一，始终不渝，但它与同类主题的其他作品有着明显的不同。这首民歌另辟蹊径，它以捏泥人为感发点，通过摔破重塑的奇想，完成了“哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥”的千古绝唱，万年情语!通篇无一咒誓，却比咒誓更撼人心魄!通俗而不庸俗，词约而意丰，的确是明代情歌中的精品。

这也是一首写少女思郎的情歌，但它却没有孤寂，没有凄凉，没有哀怨，没有悲伤，更没有那种 “为赋新诗强说愁”的矫揉造作;它有的只是自然、清新、活泼。你看她，和泥捏成一对儿，看看又觉得不尽合人意，便摔碎和水重塑，这回 “哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥”，我们可永远分不开了吧?其举动何其轻盈，其神态何其可爱，其情意何其纯真，其追求何其热烈!这份纯洁无瑕，这份天真活泼，这份坚定执著，与那些唉声叹气，愁眉哭脸，茶饭不思，衣带渐宽相较，高下立判;至于那些“风向东，你便东;风向西，你便西”(《续选劈破玉歌·杨花》)的朝三暮四，心猿意马，与它又何啻天壤之别!

在明代的民歌中，有不少相同的内容可以收在这个时调里，也可以用另一支小曲演唱。和这首《锁南枝》内容相同的，就有冯梦龙编辑的《挂枝儿·欢部》二卷《泥人》： “泥人儿，好一似咱两个。捻一个你，塑一个我。看两下里如何，将他糅和了重新做。重捻一个你，重塑一个我。我身上有你也，你身上有了我。”两首相互比较，可以说有异曲同工之妙，只是后一首多些文人气而已。

《锁南枝·傻俊角》的主题，不应只看作是一位少女的心声，它所表现的也不仅仅是一般青年男女真挚相爱的坚贞意志，更是广大劳动人民崇高而持久的爱情观念。几百年过去了，时至今日，此类内容还保留在流行歌曲中，为千百万人所传唱。由此可见，思想性和艺术性俱佳的民歌，它的生命力是永久的。