《明代民歌·挂枝儿·相思(一)》原文与赏析
别人家，念亲亲，有时儿住。谁似我，至子时直想到亥时。没黄昏，没白日，把心脾碎。一月三十日，一日十二时。那十二时的中间也，又刻刻想着你。
这首民歌紧扣一个 “想”字，写出了相思之苦，相思之深。
开篇先拿他人做比，说别人想念情哥哥，并非一天到晚都时时挂在心上。有时因为别的什么开心事而冲淡些许，暂时把思念忘却一会儿，这也算是一种心理宽松，心理休息。可自己呢，却从来没间断过，“至子时直想到亥时”。古代以地支计时，把一昼夜二十四个小时分为十二个时辰，分别以十二地支来表示。“子”为地支之首，“亥”为地支之尾，“至子时直想到亥时”，是说由夜晚到白昼，从白昼到夜晚，她无时不处在刻骨铭心的思念中。“至子时直想到亥时”与“别人家，念亲亲，有时儿住”构成对比，以他人的 “有时儿住”反衬她无住时，表明她比别人感情更痴，相思更苦。
其实，真诚相爱的双方，人离得越远，心也就往往贴得越紧，相思也就愈重，何曾 “有时儿住”?即使偶尔碰到开心的事儿，也会因不能与心上人同享共乐而更牵动相思心弦。柳永在 《雨霖铃》中说： “此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?”说的也是这个意思。身处相思苦境的恋人，总觉得自己所承受的比其他任何人都多都重，这也是人之常情。在另一首 《相思》中，女主人公感叹道： “同般样的相思也，我相思又害得狠。”这可以看作是对前面两句的补充和诠解。
第三句是对第二句的阐发，侧重于写相思之重。两人分别，已把黄昏的诗意和神秘滤去，只留下孤凄和空旷，日间的紧张忙碌也没把相思从心中挤出一分。在 “夜沉沉，冷清清，静悄悄，孤灯独照”( 《时尚急催玉》)的环境里，“拥衾寒，挨漏永，数尽更筹”( 《挂枝儿·咒》)。这一点，女主人公虽然没说，我们是不难想到的，何况 “把心脾碎”一句不正说明了一切吗?
最后两句呼应前文，进一步强调了思念无时不在。刻，计时单位。古代以漏壶计时，壶中立有带刻度的箭，一昼夜共一百刻。末两句对第二句不仅仅是呼应，更是拓展。“至子时直想到亥时”，并不只是一天或几天的情形，而是大到月，三十天都这样;小到刻，刻刻如此，难怪这位少女要长叹“谁似我” 了。
这首民歌也没有什么藻饰，只是以叙述的语气徐徐道来。女主人公对时间的感爱细腻深刻。她通过人人都要经历的、司空见惯而又不大留意的月、日、时、刻来表达自己对情郎独特的、无时不在的深挚情感。全篇尽是时间的字眼儿，读来却全无重复冗赘之弊，感受到的只是随时伸手可及的真情。角度小，构思巧，平凡中寓奇伟，风格自然清新。
从所运用的修辞方法看，除了 “别人家，念亲亲，有时儿住”与 “我”念亲亲的却 “刻刻想着”一处大对比外，主要运用的是夸张。“至子时直想到亥时”是夸张，“没黄昏，没白日，把心脾碎”是夸张，“一月三十日，一日十二时。那十二的中间也，又刻刻想着你”更是夸张。这种夸张来自真实的生活，出自主人公的内心感受，因而并不令人感到玄虚，相反更叫人感到真切可信，为其深情所动，这是很可取的。