一更里,奴好凄凉,
对银灯,暗暗悲伤,
昏昏闷闷,
如呀如呀如痴样。
二更里,闭上纱窗,
掩重门,不见才郎;
和衣倒睡——
牙呀牙呀牙床上。
三更里,苦最难当,
寡伶伶,月照纱窗,
反来复去,
魂呀魂呀魂飘荡
四更里, 眼泪汪汪,
韵悠悠,暗暗悲伤,
好梦不成——
阳呀阳呀阳台上。
五更里,意乱傍惶,
听钟声,苦断肝肠,
如何睡到——
天(呀)天(呀)天明亮?
——清·无名氏辑《时调小曲丛钞·潇湘浪调》
这组情歌把妇女对才郎的思念之情,写得委婉曲折,凄楚动人,尤其是对人物心理的刻画,颇为细致而有层次:
一、二两更,是写因为“不见才郎,”而感到“暗暗悲伤。”不只是写出了凄凉之情,同时还写出了独“对银灯”“如痴样”,以及“和衣倒睡在牙床上”,那种“昏昏闷闷”的形象,使读者如见其人,如感其情。
三、四两更,是写由于相思而进入梦境。在梦境之中,她苦苦地寻觅她的才郎, “反来覆去,魂呀魂呀魂飘荡。”不料寻觅的结果却是“好梦不成阳呀阳呀阳台上。”阳台,以楚襄王梦阳台云雨的典故,喻男女合欢。正由于“好梦不成”,使她更加倍感伤心,以致“眼泪汪汪,韵悠悠暗暗悲伤”。
五更里,则把她的复杂心理推向了高潮。不仅“意乱傍惶”,而且充满着焦虑和忧伤,使她终夜失眠,为无法“睡到天明亮”而发愁。
这种深入细腻的心理描写,足以使我们形象地感受到,封建社会的妇女思念情郎的精神痛苦,从而更加珍惜我们今天夫妇团圆的幸福生活。