青山在绿水在，冤家不在。
风常来雨常来，情书不来。
灾不害病不害，相思常害。
春去愁不去，花开闷未开。
倚定着门儿， 手托着腮儿，
我想我的人儿，泪珠儿汪汪滴满了东洋海，满了东洋海!
——明·龚正我辑《急催玉歌》
这是一首描写相思之苦的情歌。
它的表现手法十分新颖、独特，以“在”和“不在”、 “来”和“不来”、 “不害”和“常害”、 “去”和“不去”、 “开”和“未开”等一系列的反差，造成一种相反相成的特殊心理效应。这一系列的反差，不同于通常的排比句法，而是体现了由浅入深的感情层次：从情人“不在”，到“情书不来”，从“相思常害”，到“春去愁不去，花开闷未开”，如水池中的圆型涟漪，层层向外扩散，给人以一种真实自然、势不可挡之感。
它的感情表达，也非常真挚、深厚。 “倚定着门儿，手托着腮儿”，这既给我们画出了她那只顾“我想我的人儿”那种痴心相思的形象，又使我们感到那种“春去愁不去，花开闷未开”，该是使她的内心郁积着多么难以排遣的愁闷。最后以“泪珠儿汪汪滴满了东洋海，满了东洋海!”不仅把全诗的感情推向了高潮，而且使我们觉得这种泪珠“滴满了东洋海”的诗句，仿佛一点也没有夸张得过分，而是非如此不足以表达她的相思之情，非如此不足以倾吐她的心头的郁闷。
总之，它以连类取比、强烈反差的手法，把深藏在诗人内心的那种刻骨的相思之情，抒发得如狂飙突进，使我们读了仿佛也跟着诗人一起逐渐进入了感情微醺的境界;它把相思之情，跟青山绿水、风雨春花等自然景象交织在一起，更使我们感到相思之苦是多么违背人的自然本性，人们需要爱情，也就如同大自然需要青山绿水、风雨春花一样，是不可抗拒的自然规律。