傻俊角我的哥，和块黄泥儿捏咱两个，
捏一个儿你，捏一个儿我。
捏的来一似活托，捏的来同床上歇卧。
将泥人儿摔碎，着水儿重和过，
再捏一个你，再捏一个我;
哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。
——明·陈所闻选《汴省时曲·锁南枝》
这首民歌以泥土的芳香，讴歌了劳动人民之间真挚、淳朴的爱情。
它在明代广为流传，并在口头流传过程中产生了种种变异。如明代冯梦龙辑的《山歌》中，就有一首《泥人》歌： “泥人儿好一似咱两下，捻一个你，塑一个我，看两下里如何。将他来揉和了重新做，重捻一个你，重塑一个我：我身上有你也，你身上有了我。”显然是这首《锁南枝》的变异。
两相比较，这首《锁南枝》的艺术价值更高。 “泥人儿好一似咱两个”，显得突兀，缺乏活泼的形象性和生动的感染力。 “傻俊角我的哥”，仅这一开头，就使人物形象如呼之欲出，人物神情如憨态可掬，人物感情如狂飙突进，足以给读者留下刻骨铭心的印象。《泥人》歌称：“捻一个你，塑一个我，看两下里如何。”这语义不清，使读者如坠五里雾中，不知究竟要“看两下里如何。”《锁南枝》写成“和块黄泥儿捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我。捏的来一似活托，捏的来同床上歇卧。”这就不仅把她要以此表示两人相爱，结为夫妻的心愿，十分明确地写出来了，而且在语言表达上也更加口语化和生动化了，如“看两下里如何”，跟“捏的来一似活托，捏的来同床上歇卧”，这两种语言孰优孰劣，显而易见。
“将他来揉和了重新做，重捻一个你，重塑一个我：我身上有你也，你身上有了我。”与“将泥人儿摔碎，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我：哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。”两相比较，意境相同，而后者在思想感情和艺术表现上，则显得更加亲切、酣畅，情趣盎然。