昨夜里孤枕眠，
恨秋风透骨寒。
合眼就见冤家面，
铁马儿咭叮咚，把鸳鸯散。
醒来依旧受孤单，
空教我拖着枕捣着床把天来怨!
——清·无名氏辑《新镌南北时尚丝弦小曲》
本篇把对丈夫离别后的孤独和思念、盼望和埋怨之情，写得形神活现。
“昨夜里孤枕眠，恨秋风透骨寒。”这里名为“恨秋风”，实则却是由于“孤枕眠”——不得和丈夫同枕共眠，而产生的孤单怨恨情绪的写照。这种孤单和怨恨情绪，恰恰是对她的丈夫炽爱心理的反映，如同对所爱的人爱极而却反称“冤家”一样。因此接着就写她“合眼就见冤家面”，——在睡梦中与她心爱的丈夫相会了，只可惜屋檐上挂的铁马被风吹动发出“咭叮咚”的响声，而把她那夫妇团圆的鸳鸯梦惊散了。 “醒来依旧受孤单，空教我拖着枕捣着床把天来怨。”未做梦之前，只是“恨秋风透骨寒”;梦醒之后，则发展到“拖着枕捣着床把天来怨”，这不但写出了她的心理发展的历程，更强烈地表现了她对离别的丈夫思念和炽爱的心理，而且反映了她对造成他们夫妇离别的客观环境的强烈不满。可贵的是，她不把夫妇离别看成是丈夫个人的责任，而是归咎于“天”，这就使全诗的思想境界得到了极大的拓展。
全篇以醒—梦—醒三部曲，为我们生动地塑造了一位感情浓烈、性格鲜明的妇女形象。她对离别后的丈夫是那样地思念不已，以致在睡梦中“合眼就见冤家面”;她对造成他们夫妇离别的统治那个社会的“天”，是那样地有着发泄不尽的怨恨之情，又是“拖着枕”，又是“捣着床”，令人读了不能不激起深切的同情和共鸣。
有比较才有鉴别。在这本《新镌南北时尚丝弦小曲》里，还有一首与本篇相类似的情歌：“到春来桃花放，恨冤家在那厢?撇奴房中魂飘荡。到晚来独宿在销金帐，做了一梦会情郎，醒来依旧在牙床上。”它不仅把离别的责任归咎于冤家个人，而且写梦醒后的表现也缺乏形象的刻画，显得平淡无味。两相比较，不难看出同样的内容，不同的写法，其思想和艺术境界便有天壤之别。