清明节近千山绿，轻盈士女腰如束。九陌正花芳，少年骑马郎。 罗衫香袖薄，佯醉抛鞭落。何用更回头?谩添春夜愁。
——王重民《敦煌曲子词集》
这首无名氏小词，颇带早期词章的清新自然格调。它以自描的手法，勾勒出一幅春游中青年男女邂逅相逢而又相互爱慕的画面。上片，颇似电影中的蒙太奇手法，将几个画面剪接，便显示出物象中相联系的情思，下片转入情态心理刻划，但笔简意丰，情态生动，读来意趣盎然。
词一开头，便是一个“清明节近山千绿”的大场面。 “清明节近”点出了深春时令; “千山”勾画出郊野环境;而以“绿”字绾合二者，呈现出一派春意正浓的美好境界。在这样的大背景上，大自然像是在向人们招手，结果，如花引蜂蝶，引来了喜春爱春的游客。闪现出的第一个镜头，是一位春神般的女子：“轻盈士女腰如束”，她豆蔻年华，体态轻盈，细腰如束;加“士女”二字，更见其温文秀丽之姿。接下来，“九陌正花芳”写得更妙，妙在一石三鸟;一、以视角论，镜头由“千山”移向平原， “九陌”，即田间道路。千山，地高气凉，近清明草树方绿;平原九陌，地低温煦，近清明而呈万花竞放佳境。一个“正”字，渲染和强化了春色宜人的景观。二、以象征手法论，这“正花芳”，不又是“轻盈士女”玉肌芳容的最好隐喻么?三、以词的意脉论，它上承“轻盈士女”，下又引出来一位英俊翩翩的男性——“少年骑马郎。”这上片末句，看是轻描淡写，一笔带过，实为“过片”中的点睛之笔。没有它，这上片的境味就有些淡化，下片也没戏可唱;有了它，就会使读者兴味盎然地接读下片。因此，可以说，上片虽然只是几个镜头的闪现，但却意脉贯通，颇有“蒙太奇”手法之妙。
下片，承“过片”而转入人物的情态描写：“罗衫香袖薄，佯醉抛鞭落。”上句写仕女，下句写少年。她，轻罗绣衫，薄如蝉翼。丰秀溢香，真是一位轻盈秀丽而又温婉的姑娘;他，身骑骏马，扬鞭游春，意气何等俊伟!然而春陌相逢，话题无因，甚至想逗留互看都无甚借口，因而少年才采取了“佯醉抛鞭落”之计。这佯醉鞭落之举，看似画面的动势描写，实是少年复杂心态的写照。很显然，他深深地喜爱上这位轻盈貌美的姑娘;这颇类似崔国辅“遗却珊瑚鞭，白马骄不行”(《少年行》)的描写，他是想借故多看姑娘几眼，也希望姑娘的秋波照亮自己。如果说这佯落马鞭还是借来的通情灵犀，那么，词末的描写，则已是两情相通了：“何用更回头，谩添春夜愁。”这两句透露出，那姑娘不仅向他秋波流注，而且因羞涩而离去之际，还多情地回头望他。因而词人才说，那女子即使不回头流盼，也会使少年回家后辗转反侧地相思， “何用更回头”呢?这一回头流露情意，不更使他在春夜徒然苦苦相思而难于成眠了么?至于姑娘回家后该是怎样，词人没有明言，那就留待读者去想象了。
这下片，写得意境美，意态美，言有尽而意不绝，不仅富有无言的戏剧性，且能给人留下回味的余地。