鲁迅杂文《外国也有》原文与赏析
凡中国所有的，外国也都有。
外国人说中国多臭虫，但西洋也有臭虫;日本人笑中国人好弄文字，但日本人也一样的弄文字。不抵抗的有甘地;禁打外人的有希特拉;狄昆希吸鸦片;陀思妥夫斯基赌得发昏。斯惠夫德带枷，马克斯反动。林白大佐的儿子，就给绑匪绑去了。而裹脚和高跟鞋，相差也不见得有多么远。
只有外国人说我们不问公益，只知自利，爱金钱，却还是没法辩解。民国以来，有过许多总统和阔官了，下野之后，都是面团团的，或赋诗，或看戏，或念佛，吃着不尽，真也好像给批评者以证据。不料今天却被我发见了： 外国也有的!
“十七日哈伐那电——避居加拿大之古巴前总统麦查度……在古巴之产业，计值八百万美元，凡能对渠担保收回此项财产者，无论何人，渠愿与以援助。又一消息，谓古巴政府已对麦及其旧僚属三十八人下逮捕令，并扣押渠等之财产，其数达二千五百万美元。……”
以三十八人之多，而财产一共只有这区区二千五百万美元，手段虽不能谓之高，但有些近乎发财却总是确凿的，这已足为我们的“上峰”雪耻。不过我还希望他们在外国买有地皮，在外国银行里另有存款，那么，我们和外人折冲樽俎的时候，就更加振振有辞了。
假使世界上只有一家有臭虫，而遭别人指摘的时候，实在也不大舒服的，但捉起来却也真费事。况且北京有一种学说，说臭虫是捉不得的，越捉越多。即使捉尽了，又有什么价值呢，不过是一种消极的办法。最好还是希望别家也有臭虫，而竟发见了就更好。发见，这是积极的事业。哥仑布与爱迪生，也不过有了发见或发明而已。
与其劳心劳力，不如玩跳舞，喝咖啡。外国也有的，巴黎就有许多跳舞场和咖啡店。
即使连中国都不见了，也何必大惊小怪呢，君不闻迦勒底与马基顿乎?——外国也有的!
十月十九日。
【析】 《外国也有》是篇机巧四布、睿智横溢的杂文。鲁迅在论战，但不直截了当陈述自己的对立观点; 鲁迅也批判，却不爽利明白的直刺论敌的症结所在。他是用了别一战法的。所谓别一战法，就是《儒林外史》式的讽刺手法：“无一贬词，而情伪毕露。”①鲁迅故意模拟论敌，模拟其满不在乎的口吻，混乱的逻辑思维，隐曲丑陋的心思。被模拟的一切，本身充满了荒谬可笑的内涵，因此，即使不加诸贬词，情伪也毕现无遗了。
为了不用贬词而奏“情伪毕露”之效，鲁迅机智地赋予论敌有滔滔雄辩的才能，让他们有条件充分地表现自己。这些雄辩者的特点，是擅长通过形式上的比较，为自我辩解。“外国人说中国……”，他们总能施以诡辩的一击：“凡中国所有的，外国也都有。”且能广征博引，言之凿凿，立于似乎无可辩诘之地。然而，因为这种比较只重形式，谬误终难遮掩。他们只比丑的事物有无，如臭虫，好弄文字，赌博，吸毒，绑匪，搜刮民膏、聚敛私财等;不比美的事物有无，只论现象的相似，如希特勒禁打外人，言下之意，国民政府不抵抗帝国主义侵略，亦属正常;不察现象后本质的迥异，只看事情绝对、孤立的同的一面，如“狄昆希吸鸦片;陀思妥夫斯基赌得发昏”，不看事情发展、变化的整个过程，只谈抽象的一致，如“发见，这是积极的事业”，不问发现什么，发现的价值何在。如此抽去阶级的民族的特性，无视事物的动态联系，抹煞对比对象普遍存在的深层次区别，强辞夺理、鹿马混淆式的比较，必然给人滑稽、荒唐感。
显然，论敌越出常规的演绎、推论，不是为了做形式游戏，而是为了使不合理的社会存在合理化。他们不仅是说，既然外国也有丑，则外国人就失却了批评中国丑的先决条件。也不仅是说，他们用“以其人之道还治其人之身”之法，为自我的丑“更加振振有词”的辩解，无可非议。更是为了证明，丑在中外皆有份，本不足为怪，何必还要扪心自问，反省自新，另谋积极的追求、建设之道?由此可知，论敌的诡辩，对人民大众有消蚀斗志、麻醉灵魂的作用，对反动统治者有积极帮闲的效用。
为了揭示问题的严重性，鲁迅一方面模拟着论敌越出常规的演绎、推论，一方面加以归谬。他先拈出论敌的中心论点：“凡中国所有的，外国也都有”，以一系列排比句，加以论证。继而着重为以往“没法辩解”的“只知自利，爱金钱” 自辩，说明 “发见“丑的积极价值，简直可以和哥仑布、爱迪生的发见媲美。而捉臭虫不舒服、真费事，也未必有效。再以外国也有舒服痛快的“玩跳舞，喝咖啡”，既否定了捉臭虫式的不舒服的“劳力”，也否定了真费事的孜孜于发现的“劳心”。最后，得出长此以往，即便“连中国都不见了”，也不应“大惊小怪”的结论。因为，失去球籍，外国古已有之。从而，论敌是民族虫的本相，已洞若观火了。中华民族的前途命运，在归谬的相反方式下，被触目惊心地提了出来。
对此类论敌作尖刻讽刺，鲁迅是一以贯之的。早在五四之际，鲁迅就揭露他们常以“外国的东西，中国都已有过”盲目乐观自傲，又以“外国也有叫化子，……臭虫”，掩饰自己的丑。认为这是论敌“竞争失败后，不能再见振拔攻进”②的心态反映。如果说五四时鲁迅侧重的还是思想文化批判，那么，在阶级、民族矛盾激烈时，《外国也有》的批判，除了思想文化的层面外，已更深刻触及了政治、经济的层面。
由于鲁迅没有直陈自己的正面观点，《外国也有》为读者留下不少阐释空白。但鲁迅那种寄沉痛于幽默，寓悲愤入滑稽的情感旋律，已为读者提供了合理的想象和填补空白的内在规范。