萧洒傍回汀，依微过短亭。
气凉先动竹，点细未开萍。
稍促高高燕，微疏的的萤。
故园烟草色，仍近五门青。
这首五律 《细雨》诗是李商隐咏物名作，具体作年难以确定，故冯浩《玉溪生诗集笺注》 及张采田《玉溪生年谱会笺》俱不入编年。然此诗托物兴怀，触目京城客居的青青草色，遥想故园烟草与此相连，透露出客中思乡之情。此类情思常见于作者后期一些抒写宦游失意、倦客思归的篇什，本诗亦似为其后期所作。
诗人另有五绝 《细雨》 诗一首与此诗作法颇不同。其云：“帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。楚女当时意，萧萧发彩凉。”诗通过比喻及想象，把细雨比作白玉堂前飘拂的帷幕，织纹细密的簟席，巫山神女纷披的长发。设喻新颖而形象鲜明。本诗则主要从正面铺写，辅以烘托，结处因物兴感，情与境偕，别具一番笔意。
首联写细雨初起，细腻熨贴。“萧洒”、“依微”之状令人想起李白 《游水西简郑明府》诗句“凉风日潇洒，幽客时憩泊”和韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》诗句“寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中”所描绘的若隐若现、荡漾飘洒的景象。李商隐借助前人诗句的意象来形容细雨，更是笔下含情，风神独具。那细雨由空中飘洒下来，不知不觉间已临近回汀曲池，隐约依微地飘过小亭。池亭周遭笼罩在濛濛雨丝中。只有十分敏感的人，才能如此体物工切，摹写入微。
颔联描写雨气的微凉和雨点的轻细。“气凉先动竹”，青竹的摇曳和微微的凉意令人感到这是初秋的雨气微风。“点细未开萍”，雨点飘落在曲池上，连浮萍都未曾移动，那正是润物细无声的丝雨。诗句塑造了清秋细雨时的清新微凉，宁静安谧的气氛。
颈联转而从飞燕、流萤的自在飞动来烘托细雨的似有若无。白天燕子依旧高高飞翔，夜晚流萤仍是的的分明，而细雨对它们只是稍有影响。“稍促”、“微疏”在它们的自然生态中平添了几分生气。至此，细雨就象一个举止文静、仪态娴淑的少女，对回汀、短亭、浮萍、青竹、飞燕、流萤隐隐产生着影响。诗人的情思倾注于自然物象之上，从而引出结联的细雨思乡。
“故园烟草色，仍近五门青。”诗人触目京城客居的青青草色，联想到与此绵绵相连的故园烟草，逗出客中思乡之情。冯浩注曰：“诗为客居作，草色相连，人偏远隔。”切中诗旨。这里以故园与代指京城的五门对举，有的研究者说结联“反映迫切想回京都的感情”，似不确。
作为一首有寓托的诗，诗人把自己的情趣溶入诗歌所描绘的物象之中，其意象与兴象均在似有若无之间，显得自然浑成，不着痕迹。此诗咏物的细腻精微固堪跻于唐诗名家，而结处托物兴感，即景会心，使诗臻于传神空际的超妙境界，尤为李商隐之胜境独到。纪昀评此曰：“若近若远，不粘不脱，确是细雨思乡，作寻常思乡不得。”所论切当而有味。
相对于盛唐诗的雄伟壮美主调，中晚唐诗另辟纤细秀美之境，这在唐诗美学的发展中无疑有独特的意义。本诗正以其纤细精微的秀美为历代论者所推许。清人贺裳尝以“气凉先动竹，点细未开萍”诸句为例，说明“义山之诗妙于纤细”，当然，他也看到义山诗“有极正大者”(见《载酒园诗话》)。贺氏之言不失为知者之论。然就纤细言，有些鉴赏者在赞其细腻精巧的同时往往会不满于这类诗境界的窄小。鉴赏者的品味固可有所不同，但这种看法还是可以商酌的。王国维说得好，“境界有大小，不以是而分优劣。‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’ 何遽不若 ‘落日照大旗，马鸣风萧萧。’”(《人间词话》)。大的境界予人以壮阔、雄浑、伟大的感觉，小的境界予人以细致、幽美、柔和的感觉。壮美与秀美各有胜处，二者不能替代。王氏之论对我们的审美鉴赏当不无启益。统而观之，本诗又非一般纤细之作可比，实于纤细中见深厚，精巧中见浑成，寻常中见新意，堪称晚唐秀美诗歌中一首独具标格的好诗。