日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。
这是一首写闺怨的抒情诗，全诗“山沓水匝”、沉博绝丽。在义山诗中，是很能代表他风格特征的作品，因而历来都为选本家所推重。程梦星说：“此为思妇咏也。独居寂寞，怨而不怒，颇有贞静自守之意，与他艳语不同，盖亦以之自喻也，意其在移家永乐时乎？”诗中是否“楚雨含情皆有托”，这不必去深究，但其中所蕴含的强烈的伤感情绪与索寞心理，却无疑地体现着诗人极深刻的人生感受。
闺怨是唐诗一大主题，也不乏脍炙人口的篇章，但大致都是直抒，而象李商隐这样含蓄回环、笔补造化的作品却是不多见的。从体例上说，它属古绝。诗很简短，却回环起伏。“日射纱窗风撼扉”，这是初夏景色，明净的日光透窗而入，令人襟怀为之舒适开朗；和煦的清风悄然而过，轻撼着门扉，似乎带着深情的呼唤。这一切带来的该是欢悦吧？可恰恰相反，它在人物心里撩起的却正是一种无可奈何的哀怨与惆怅：“香罗拭手春事违。”在这种心境中她体味到的是什么呢？是寂寞感。这种寂寞又因为是充塞于一个被严酷地禁锢着的狭小天地里，所以还特别显得压抑与浓重，足可令人窒息。因而，从人物心底自然又产生一种冲破它的企望。于是，她便移眼窗外，九曲回廊上的鹦鹉与廊外庭院中开得无比热烈与红艳的蔷薇花便尽收眼底，“碧鹦鹉对红蔷薇”，或许，在这有情与无情的对峙中，正传达出人物不甘幻灭的热切愿望与对美的理想的挚着追求？
含蓄回环的另一方面是表现手法的运用，诗人并不注重正面的描写与抒发，除“香罗拭手”四字淡笔点染了一下闺中生活之外，全篇都是专力于环境的描述，极力凝聚成一种浓重的氛围，在强烈而鲜明的反差中，曲折地传达出人物丰富复杂的内心世界。在义山诗中，人们总有一种共同的体验，这就是诗人心目中的人世，总交织着欢乐与痛苦，充满着追求与幻灭的矛盾，因而总弥漫着浓重的悲剧气氛，显示出一种悲剧性的美感，这首诗也一样。它呈现的是一个既对比强烈而又浑然一体的奇异世界： 一方面是生机勃勃的自然景物，但与此同时，这一切又被牢牢禁锢在一个重门深掩、回廊四合的院落中。在这个与世隔绝的世界里，除鹦鹉之外，她别无伴侣。这强烈的对比在人物心中撩起的，自然是纷乱的情思、无名的怅惘和无可排解的幽怨，而这又恰恰是诗人对韶华流逝的伤感与索寞心理的曲折反映，弹奏着繁华易去，盛事难再的哀怨心声，因此，也就特别显示出一种动人心弦的艺术力量。尤其是最后一句的对衬与含蓄，更为人所激赏，这正如姚培谦说：“末句妙，不能弥无情作有情也。”
这种对衬艺术同样也体现在语言运用上，全诗措辞秾艳而情味却凄冷，冷暖相形，更使诗句显得意味深长、意境优美。