绿萝纷葳蕤，缭绕松柏枝。
草木有所托，岁寒尚不移。
奈何夭桃色，坐叹葑菲诗。
玉颜艳红彩，云发非素丝。
君子恩已毕，贱妾将何为？
这是一首弃妇诗。关心妇女生活，同情妇女的悲剧命运，是唐诗的重要内容。这首诗描写一位柔弱的妇女，她美丽善良，忠于感情，却遭到丈夫的遗弃。这是封建社会广大妇女中具有普遍性的遭遇。诗人对这位妇女寄予极大同情，同时也表现诗人自己内心的苦闷和难以言表的哀怨。
“绿萝纷葳蕤，缭绕松柏枝”，化用 《诗经·頍弁》 中 “茑与女萝，施于松柏”句意。萝，即女萝，也叫松萝。地衣类植物，常寄生于松树上，丝状，萝蔓下垂。古诗中常用女萝比喻女性。葳蕤，草木茂盛的样子。绿色的女萝，缠绕在高大的松柏树干上。这里绿萝代指弃妇本身，松柏指她的丈夫。
“草木有所托，岁寒尚不移”。这两句紧承开头两句。草木，指上文的绿萝而言。女萝只有依赖松柏才能生存，尽管历经寒秋严冬也不改变它的本性。这位妇女依附于丈夫，从未产生过别的念头，一心一意忠心于他。
“奈何夭桃色，坐叹葑菲诗”。夭桃，《诗经·周南·夭桃》“桃之夭夭，灼灼其华”，本是咏婚嫁的诗，后来常用作赞颂新人年少俊美。此处指弃妇。“葑菲”，蔓菁与萝卜一类的菜。《诗经·邶风·谷风》“采葑采菲，无以下体”。下体，指根茎，原意指采者不应因其根茎不良连叶也抛弃。后因用作有一德可取的谦词。这两句是弃妇的自叹自怜： 尽管我还年轻美貌，丈夫却百般挑剔指责，其实我没有什么过错呀。诗人以“夭桃”比喻弃妇年轻美丽，以 “葑菲” 暗示她遭到丈夫嫌弃。
“玉颜艳红彩，云发非素丝。”这是对弃妇形象的刻画。玉颜，美好如玉的容颜。《宋玉·神女赋》“貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。”云发，指秀美的长发，象云彩一样飘逸；素丝，即白发。诗人极写弃妇之美：貌如美玉，所有的美人在她面前都失去光彩；青丝如云，娇媚多姿。就是这样的美貌，仍遭到了丈夫的粗暴抛弃。“君子恩已毕，贱妾将何为？”君子，即她丈夫。这是弃妇的感叹，她的美貌犹在，但丈夫恩爱已绝，她将怎么办呢？深深地道出内心的悲哀。弃妇没有明说丈夫已经抛弃了她，“欲去难言而又不能无言，‘将何为’ 三字无限深情”(《沧浪诗话》)。
王琦说：“古称色衰而爱弛，此诗则谓色未衰而爱已弛，有感而发，其寄讽之意深矣”(《李太白集注》)。这话说得很恰当。李白这首诗寓意颇深’极尽哀怨之能事，为自己怀才不遇鸣不平。
诗人以“玉颜艳红彩”的弃妇来自况，总不能用雄浑恣肆的笔法，而必须以含蓄蕴藉的手法来描绘。弃妇温柔哀怨，言有尽而意无穷。“松柏”“君子”表面写弃妇的丈夫，其实是喻君，就是李白曾寄托莫大希望的唐玄宗。李白希望为君效力，象女萝依附松柏那样，表现出 “岁寒尚不移”的决心。可是尽管他才思敏捷，胸怀大志，年迈昏憒的唐玄宗只需要他来点缀皇家行乐而已。留给李白的，就是满腹的牢骚。最终“君子恩已毕”，他象弃妇一样被赶出了长安。通篇不着一个“怨” 字，而哀怨之意已溢满纸上。
全诗构思委曲，文情跌宕。首四句以女萝与松柏比喻弃妇对爱情的忠贞。五、六句连用“夭桃”“葑菲”两个典故，描写弃妇复杂细微的心理变化。然后写弃妇容貌，令人同情。尾二句揭示她命运悲剧的原因。弃妇之喜之悲，娓娓道来，写出她内心愁苦怨之深长。写弃妇之美，反衬弃妇之恨；弃妇如此之美，却仍被捐弃；虽被捐弃，仍然痴情空望，茫茫世路，她将走向何方呢？诗就这样在层层反跌中揭露“君子”冷酷寡恩，更突出弃妇的可悲命运，寓意也更深刻。