中国古代戏曲名著鉴赏辞典·传奇编·杨珽·龙膏记(第二十六出巧遘)
南康才子张无颇应试不成，困居长安旅邸。女仙袁大娘知其原为天宫司香散吏，与当朝宰相元载女元湘英 (原为水府织绡仙姝) 有夫妇之缘，故盗出湘英替父亲保管的帝赐暖金盒，送给前来问卦的张生，另赠有起死回生之力的龙膏丸数枚。元湘英病重，奄奄一息，幸得张生以龙膏丸相救。为谢救命之恩，元载请张生住进家中。某次饮宴中，诗酒酬答，张生得罪括州刺吏王缙，但也因诗感动湘英的春心，后通过侍女冰夷通情，在后花园相见。张生居久思乡，辞别前偶露暖金盒，元载见之，疑与女儿私通，心中顿生恼恨。于是让张生代传一书给王缙，佯为保荐，实欲置他于死地，湘英也被逼躲入侍女冰夷家，不久，元载失势，圣旨赐死，夫妻双亡，冰夷则代湘英充入老臣郭子仪家为奴。张生被王缙囚禁，正欲处死，却为女仙袁大娘救出。再次赴试，考中进士。参谒郭子仪，郭将收为养女的假湘英——冰夷嫁之。成亲之夜，真相大白，经寻访才知湘英已遭人抢，下落不明。在一次游园中，两人突然发现湘英，被郭子仪之子郭暧拘禁。于是诉于郭子仪，湘英得救，有情人终成眷属。最后经袁大娘点化，张无颇与湘英双双弃世人道，游仙而去。
(生、小旦带小生从上行介)
【转林莺】 晴云点点芳树高，横空香雪飘潇。井干雕栏春窈窕。度平林花颤云翘。东风袅袅，送几阵清芳缭绕。(生) 小娘子，我为小姐杳无下落，心绪愁烦，与你到此园中消遣。你看这个光景，却似旧日水阁上一般，但不知小姐流落在何处。(生、小旦) 忆多娇，武陵人去，一水远迢遥。
(小旦) 已到园中了，且在此闲玩片时。(旦)
【前腔】 寒梅几点同寂寥，堪怜粉悴脂憔。薄命红颜难自保，(悲介) 泪痕流血染鲛绡。(生) 小娘子，如何有妇人啼哭? (小旦) 正是。(旦) 妈妈，外面似有人声，莫非是那狂且到此? 他若来时，我只是自尽了。兰芽蕙草，宁自向秋风枯槁。枉相邀，冰心一片，怎肯逐春消!
(生) 叫园丁，(末扮园丁上) 银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。(见介，生) 这房中缘何有妇人啼哭? (末) 老爷在上，前日驸马爷不知那里抢了一个小妇人、一个老妇人，正要同回，半路上公主宣召，不曾成事，押来拘禁在此。那妇人不知为甚么镇日在此啼啼哭哭。(生) 开门，问是甚么人家女子。(末) 门窗俱是驸马爷封的，开不得，只这壁厢有小窗，仅容半面，可通饮食。(生) 小娘子，你到窗中去看，是何等妇人，这般哀怨。(小旦窥介) 呀，好似小姐! (再窥惊介) 相公，小姐在此!(旦) 他莫不是冰夷么? (丑看介) 正是我女儿! (小旦) 小姐，张相公在此。(生、旦作隔窗相见，各悲介，生) 快打门进去!(末) 老爷，打不得，这是驸马爷封锁的，若是开了，我们都是个死。(生) 胡说，快打进去! (末) 老爷，可怜小的性命，决开不得。若毕竟要开，须禀明老老爷，方可开得。(生) 呀，老老爷此时在朝未回，怎么等得? 快打开来! (旦) 相公不可造次，还等令公回来，说个明白，与你相见。如今只就窗中，少叙离情便了。(生) 这也说得是。(旦) 相公，你一向在哪里?(生) 我自园中见后，老相公以金盒生疑，附书括州，几乎死于狱底，也竟不知小姐音信若何。
【啼莺儿】 孤云没定鹤离巢，隔瑶台杳无青鸟。近日到京，闻得一家遇害，小姐没入郭府。道侯门永闭春娇，谁知末路无靠。小生那里不寻问小姐的信息，谁知落在这里。想今朝云窗乍逢，恍疑是梦魂来到。枉心焦，盈盈一室，如隔楚天遥!
(旦) 冰夷，你为何在此? (小旦) 当初抄没之时，小姐不在，冰夷就代小姐没入府中。令公只道真是小姐，看老相公分上，育为己女。前日相公中了进士，参谒令公，令公就把冰夷嫁了相公。(生) 小生此时只道是小姐，不想到是冰夷。(旦) 相公，且喜你功名成就，琴瑟和谐。只是我孤身流落，困苦无依，昔日园中之约，只索休了。
【前腔】 你天机五色栽锦袍， 青骢王貌争耀。 倒教我沦落无聊， 似风中柳絮飞绕。妾身昔以金盒之故，抱恨难明。今朝又逢狂暴之徒，幽囚殆尽，只恐此生终无相见之日，如今得见相公之面，便死也不恨了。幸今日相逢故人，便九地黄垆含笑。冰夷，你好好伏待相公。叹鹪鹩，一枝难借，好惜凤凰毛。
(小旦) 小姐何出此言? 冰夷一见老相公，即当禀明，就来奉迎小组，与相公成此姻缘。(旦) 冰夷既如此说，怎么别来不见你记念我呢? (小旦)
【黄莺儿】 镇日系心苗，忆飞琼下碧霄，怕愁多瘦损如花貌。(旦)你既念我，怎么不通一个信儿? (小旦) 侯门路遥，青闺信遥。冰夷自幼随侍小姐。江梅肯占春光早，莫悲号，阳台咫尺，会合在今朝。
(丑) 孩儿，你随了相公倒好，只是小姐毕竟怎么?
【前腔】 你罗绮艳仙桃，他痛苦芳容暗里消。相公，我小姐呀! 为郎竟日萦怀抱，柔脂不调，修蛾不描，空教静女随春老。可相抛，空房寂寞，忍见锁妖娆。
(旦) 相公，前日那暖金盒，说是你身边拿出来的，今日依旧还你去罢。(出盒介)
【猫儿坠】 这是姻缘业债，惹出祸根苗。(生) 说这金盒原是小姐的，还依先留在小姐处。(旦) 咳，相公，我一身尚且不保，要他何用?羞把珍珠伴寂寥，空遗玉佩在江皋，徒劳! 使君有妇，枉到蓝桥。(投盒与生介)
【前腔】 (生) 这是乐昌破镜，埋没在蓬蒿，怎比秦楼弄玉箫。我想袁大娘说，得此龙膏金盒，可得佳偶。今日小生与小姐对面，如隔天涯。仙源无分续弦胶。(小旦) 心劳，看疏窗掩映，似隔重霄。
(老旦扮侍女急上) 老老爷回朝，快请张爷小姐讲话。(生) 令公相召，我们暂且回去、少间禀明，定有处置，不必愁烦。(小旦) 母亲，好生伏侍小姐，劝他宽心。(丑) 晓得。(生) 就此告别。暂时相见还相别，不是愁人亦断肠。(生、小旦同从先下，丑) 小姐，他们此去，定有好音。(旦) 妈妈，事未可知。
【尾声】 可怜人去情悰杳，只剩得东风料峭，好教我几度肠回魂暗消。
自有春愁枉断魂，不堪芳草忆王孙。
落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。
武陵： 陶渊明 《桃花源记》中桃花源所在地。鲛绡： 传说中南海鲛人所织，比喻质地轻而薄的织品。狂且： 《诗经·郑风·褰裳》“狂童之狂也且!”且(ju居)，助词。这里借指暴行者郭瞹。瑶台： 神仙居处; 青鸟： 传说中西王母使者，借指信使。琴瑟： 《诗经·关雎》“窈窕淑女，琴瑟友之。“这里用以指夫妻。黄垆： 即黄泉，指极深的地下。见 《淮南子·览冥训》。飞琼： 传说中仙女许飞琼，常用指美女。阳台： 见宋玉 《高唐赋》，喻指男女欢会之地。
遗佩江皋： 《列仙传》载： 郑交甫江边遇二仙女，得其赠佩，过而勿失。喻指赠送信物。蓝桥： 《庄子·盗跖》尾生与女子相约，侯于桥下，女子不来，正遇涨水，尾生抱梁柱而死。乐昌镜： 南朝徐德言娶乐昌公主，遇乱，各执半镜，约来日相认，后果得合。后人以破镜重园喻离而复合。秦楼玉箫： 《列仙传》载： 秦穆公女弄玉与丈夫箫史住凤台上，数年不下，后随凤凰飞去。续弦胶： 传说中一种有神奇功力的粘合胶。
《巧遘》是全剧中最长的一出戏，这里择取的是其中一节。湘英被郭瞹所抢，张无颇访之不得，心烦意乱，为排遣郁闷，携妻冰夷到花园散心。
湘英幽闭园中，正感觉“心事萧条，三分春色，一分愁病，二分烦恼”时，张生与冰夷也恰到园中。他们虽然因寻湘英不获而心存烦恼，更使张生触景生情，忆起昔日在相府花园中曾与湘英邂逅，绵绵旧情，顿生心中。就在他们愁思牵挂的时候，却突然传来一阵悲哭的声音：“寒梅几点同寂寥，堪怜粉悴脂憔。薄命红颜难自保，泪痕流血染鲛绡。”被拘禁的湘英见到的是快要凋零的几点疏梅，联想到自己的命运，正如同眼前残花般脆弱，止不住眼中流泪，心中流血。在这样不同感觉的对比之下，人物不同的处境和心情都一一流露出来。
在这出戏中，剧作者的成功并不仅仅在于写出了人物那样表面化的感觉，而是进一步地捕捉并传达出人物细腻的内心活动。相思的人意外相见，张生做出的第一个反应便是：“快打门进去”，当看守的园丁惊恐地一再劝阻时、他却仍一味地坚持“快打门进去”，“快打开来”，简单四个字，张生欲见情人的急切心情便跃然纸上。令人生疑的是，此时的湘英却表现出一种意外的平静，这固然见出大家闺秀一向沉静多思的性格，但似乎也反映了她某种深藏于心中的异样感情。所以，当她问过“相公，你一向在那里?”亦听完张生满含思念之情的叙述后，她没有对此作出相应的反应，而是立即转而问从前的侍女：“冰夷，你为何在此?”这并非显示她关心婢女更甚于关心情人，而是她此刻正处于悲喜交集之中，另外还多了一种几乎是出自女人本能的疑虑和随之而生的妒忌。冰夷在说明自己嫁给张生的缘由时，也暗含了对自己所作所为不无辩解之意，这种申辩的心理，在唱词“江梅肯占春光早?”一句中则完全表露出来。试想，一个曾为侍女的人在此时此地还能有别的心情吗?可以说，她的辩解已经隐隐感到来自小姐的妒意了。张生紧接冰夷的说明后，强调“小生此时只道是你，不想到是冰夷”，同样也暗寓了辩白之意。
湘英在知道事实真相后，说：“相公，且喜你功名成就，琴瑟和谐，只是我孤身流落。困苦无依，昔日园中之约，只索休了。”她表面上仍然说着为对方祝福的话，但在“只索休了”四字中却包含了一种多么深的悲哀和失望。甚至还带着一丝因失望痛苦而产生的嫉恨，唱词：“你天机五色裁锦袍， 青骢玉貌争耀， 倒教我沦落无聊， 似风中柳絮飞遶。”正是这种复杂心理的表露。“如今得见相公之面，便死也不恨了”真是旧恨未平，新恨又生，然而又确实是一往情深，爱意绵绵，当她再说出“冰夷，你好好伏侍相公”时，真是一种不胜心酸苦涩的心情，尽在不言之中。
湘英对张生是爱多于恨，对从前的侍女，则主要是一种嫉怨心理，她毫不客气地责问冰夷：“既如此说，怎么别来不见你记念我呢?”“你既念我，为何不通一个信儿?”如此不加掩饰的指斥态度，确实又表现出她并非宽洪大量的前主人心理。在这里，剧作者早已忘记他笔下的女主人公原是水府仙姝，而完完全全把她当作一个现实中的女人，一个历经磨难，心理复杂，有着既可爱又不可爱性格的人间女子。
作者在处理几个主要人物时，确实比较准确地抓住了人物复杂的内心活动，并使之得到恰如其分的表达。同时，在处理象冰夷母亲这样的次要人物时，也同样能够通过人物的简单念白和唱词，表达出人物的内在性格和精神面貌。凡此种种，可以说，正是《龙膏记》的作者写得出色也写得成功的地方。