中国古代戏曲名著鉴赏辞典·传奇编·洪升·长生殿(第二十四出惊变)

(丑上)“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。”咱家高力士，奉万岁爷之命，着咱在御花园中安排小宴，要与贵妃娘娘同来游赏，只得在此伺候。(生、旦乘辇，老旦、贴随后，二内侍引，行上)

【北中吕粉蝶儿】 天淡云闲，列长空数行新雁。御园中秋色斓斑： 柳添黄，蘋减绿，红莲脱瓣。一抹雕栏，喷清香桂花初绽。

(到介) (丑) 请万岁爷娘娘下辇。(生、旦下辇介) (丑同内侍暗下) (生) 妃子，朕与你散步一回者。(旦) 陛下请。(生携旦手介) (旦)

【南泣颜回】 携手向花间，暂把幽怀同散。凉生亭下，风荷映水翩翻。爱桐阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。恋香巢秋燕依人，睡银塘鸳鸯蘸眼。

(生) 高力士，将酒过来，朕与娘娘小饮数杯。(丑) 宴已排在亭上，请万岁爷娘娘上宴。(旦作把盏，生止住介) 妃子坐了。

【北石榴花】 不劳你玉纤纤高捧礼仪烦，子待借小饮对眉山。俺与你浅斟低唱互更番，三杯两盏，遗兴消闲。妃子，今日虽是小宴，倒也清雅。 回避了御厨中， 回避了御厨中烹龙炰凤堆盘案， 吚吚哑哑乐声催趱。只几味脆生生，只几味脆生生蔬和果清肴馔，雅称你仙肌玉骨美人餐。

妃子，朕与你清游小饮，那些梨园旧曲，都不耐烦听他，记得那年在沉香亭上赏牡丹，召翰林李白草 《清平调》三章，令李龟年度成新谱，其词甚佳。不知妃子还记得么? (旦) 妾还记得。(生) 妃子可为朕歌之，朕当亲倚玉笛以和。(旦) 领旨。(老旦进玉笛，生吹介) (旦按板介)

【南泣颜回】 【换头】 花繁，浓艳想容颜。云想衣裳光璨。新妆谁似，可怜飞燕娇懒。名花国色，笑微微常得君王看。向春风解释春愁，沉香亭同倚栏干。

(生) 妙哉，李白锦心，妃子绣口，真双绝矣。宫娥，取巨觞来，朕与妃子对饮。(老旦，贴送酒介) (生)

【北斗鹌鹑】 畅好是喜孜孜驻拍停歌，喜孜孜驻拍停歌，笑吟吟传杯送盏。妃子干一杯。(作照干介) 不须他絮烦烦射覆藏钩，闹纷纷弹丝弄板。(又作照杯介) 妃子，再干一杯。(旦) 妾不能饮了。(生)宫娥每，跪劝。(老旦、贴) 领旨。(跪旦介) 娘娘，请上这一杯。(旦勉饮介) (老旦、贴作连劝介) (生) 我这里无语持觞仔细看，早子见花一朵上腮间。(旦作醉介) 妾真醉矣。(生) 一会价软咍咍柳亸花欹， 软咍咍柳亸花欹， 困腾腾莺娇燕懒。

妃子醉了，宫娥每，扶娘娘上辇进宫去者。(老旦、贴) 领旨。(作扶旦起介) (旦作醉态呼介) 万岁! (老旦、贴扶旦行) (旦作醉态介)

【南扑灯蛾】 态恹恹轻云软四肢，影濛濛空花乱双眼，娇怯怯柳腰扶难起，困沉沉强抬娇腕，软设设金莲倒褪，乱松松香肩亸云鬟，美甘甘思寻凤枕，步迟迟，倩宫娥搀入锈帏间。

(老旦、贴扶旦下) (丑同内侍暗上) (内击鼓介) (生惊介) 何处鼓声骤发? (副净急上)“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”(问丑介) 万岁爷在哪里? (丑) 在御花园内。(副净) 军情紧急，不免径入。(进见介) 陛下，不好了。安禄山起兵造反，杀过潼关，不日就到长安了。(生大惊介) 守关将士何在? (副净) 哥舒翰兵败，已降贼了。(生)

【北上小楼】 呀，你道失机的哥舒翰，称兵的安禄山，赤紧的离了渔阳，陷了东京，破了潼关。唬得人胆战心摇，唬得人胆战心摇，肠慌腹热，魂飞魄散，早惊破月明花粲。

卿有何策，可退贼兵? (副净) 当日臣曾再三启奏，禄山必反，陛下不听，今日果应臣言。事起仓猝，怎生抵敌? 不若权时幸蜀，以待天下勤王。(生) 依卿所奏，快传旨，诸王百官，即时随驾幸蜀便了。(副净) 领旨。(急下) (生) 高力士，快些整备军马。传旨令右龙武将军陈元礼，统领羽林军士三千，扈驾前行。(丑) 领旨。(下) (内侍) 请万岁爷回宫。(生转行叹介)唉，正尔欢娱，不想忽有此变，怎生是了也!

【南扑灯蛾】稳稳的宫庭宴安，扰扰的边廷造仅。冬冬的鼙鼓喧，腾腾的烽火烟。的溜扑碌臣民儿逃散，黑漫漫乾坤覆翻，碜磕磕社稷摧残，碜磕磕社稷摧残。当不得萧萧飒飒西风送晚，黯黯的一轮落日冷长安。

(向内问介) 宫娥每，杨娘娘可曾安寝? (老旦、贴内应介) 已睡熟了。(生) 不要惊他，且待明早五更同行。(泣介) 天那，寡人不幸，遭此播迁，累他玉貌花容; 驱驰道路。好不痛心也!

【南尾声】 在深宫兀自娇慵惯，怎样支吾蜀道难! (哭介) 我那妃啊，愁杀你玉软花柔，要将途路趱。

宫殿参差落照间，(卢 纶)

渔阳烽火照函关。(吴 融)

遏云声绝悲风起，(胡 曾)

何处黄云是陇山。(武元衡)



玉楼： 原指天宫的楼阁，此指皇帝的宫殿。蘸眼： 耀眼，招眼，引人注日。玉纤纤： 形容女子的手洁白纤细。眉山： 指女子秀眉。这里代指杨贵妃。雅称： 很适合。雅，甚，非常。梨园： 唐玄宗时，在宫中训练演员的地方，设在蓬莱宫旁边的宜春院内。《唐书·礼乐志》：“明皇既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎弟子三千，教于梨园。” 李龟年： 唐玄宗宠幸的乐师，善演奏，能作曲，在梨园供职。飞燕： 赵飞燕，汉成帝的宠妃，古代美女之一。

锦心： 指巧妙的文思。绣口： 指优美的歌唱。巨觞 (shang商)： 大酒杯。畅好是： 正好是。射覆： 古代的一种酒令，类似猜字谜。藏钩： 猜东西藏在何处的一种游戏。一会价： 一会儿。软咍 (ha哈)，软绵绵的样子。亸 (duo朵)， 下垂。 欹 (qi期)， 歪斜。 鼙鼓： 古代军中所用的战鼓。 哥舒翰： 突厥族哥舒部人，曾因破吐番有功，封西平郡王，当时为兵马副元帅，驻守潼关。安禄山破潼关，投降被杀。勤王： 指运用武力保卫皇帝。的溜扑碌： 形容慌乱逃散的样子。碜磕磕： 又叫“碜可可”，凄惨、悲惨。函关： 函谷关，现在河南新安县东，形势险要，为古代战略要地。遏 (e愕)云： 形容音乐响彻霄，阻止住行云。遏，阻止。陇山： 山名，绵延陕甘一代，玄宗入蜀过此。



《长生殿》以帝妃爱情反映盛唐衰败，二者交织发展，爱情带来国势日衰，时政的骤变又促成爱情的悲剧。《惊变》一出正描写了这一骤变，它是戏剧情节的突转，也是一出精彩的重头戏。作者着力描写玄宗与贵妃设宴御花园，纵情饮酒行乐，倾吐恩爱，忽然传来安禄山叛军，已“杀过潼关，不日就到长安了”的消息沉迷酒色之中的玄宗，顿时“胆战心摇”，“魂飞魄散”，但他与杨妃仍缠绵悱恻，难舍难分。这在一定程度上揭露和鞭挞了这个风流天子的淫乱昏庸和废弃朝政，启示人们去认识当时的社会现实。

这出戏，按照情节的发展可分为前后两大部分。第一部分，御园小宴。突出其“乐”，隐喻其“悲”。幕启，呈现在眼前的是玉楼、清风、淡云、雁行、雕栏、花香、鸟语，这一物一景，无不使人心驰神荡! 在这如画般的境界中，明皇和贵妃相携游园，尽情欢乐。不过〔粉蝶儿〕 一曲在美丽的画面上又抹上了几笔暗淡的色彩：“柳添黄，蘋减绿，红莲脱瓣。”花园中已是“秋色斓斑”，透露出欢乐中正酝酿着悲的征兆。继之 【泣颜回】 一曲写帝妃“携手向花间，暂把幽怀同散”，完全沉浸在爱悦之中。他们如漆似胶之态，竟惹得荷花为之“翩翩”，引得秋雁为之“依人”，惊动鸳鸯为之“蘸眼”。【石榴花】一曲写彼此浅斟低唱，小饮对眉山，“遣兴消闲”，清雅之至。然后 【北斗鹌鹑】 和 【南扑灯娥】 二曲夹着说白，极写贵妃的轻歌妙舞和“轻云软四肢”的醉态。至此，不禁让人联想到白居易的诗句：“侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”曲词和诗句相互映衬，一幅贵妃醉酒图活脱而出，得她争宠得胜的心满意足表现得淋漓尽致。曲词运用一连串的叠字，如“态恹恹”、“影濛濛”、“娇怯怯”、“困沉沉”、“软设设”、“乱松松”、“美甘甘”、“步迟迟”，既增添了醉态舞姿的生动形象，又加强了音乐节奏的委婉回环。作者铺陈景物，渲染欢情，描写帝妃的柔情密意，达到“极乐”的境界。乐极而悲来，乐的饱和则悲的突转。第一部分所写的极美、极雅、极乐、极欢的场面，与紧跟而来的“惊变”形成巨大的反差，在气氛上的铺垫得恰到好处。

第二部分，惊人变故，突出其“惊”，隐喻其“变”。后台鼓声阵阵，造成紧张的音响效果，唐明皇为鼓声骤发而“惊”，传来“军情紧急”，则为之“大惊”，再听到潼关守将哥舒翰兵败降贼，顿时“胆战心摇，肠慌腹热，魂飞魄散。” 【北上小楼】 一曲，表现了明皇的恐慌万状，“早惊破月明花灿”。这个风流皇帝沉湎酒色，终招致安史叛乱，而叛军步步逼近长安，则又束手无策，“正尔欢娱，不想忽有此变，怎生是了也?”足见其昏庸到了极点。【南扑灯蛾】 曲词和说百，虽流露出时“臣民逃散”，“乾坤覆翻”，“社稷摧残”的淡淡愁绪，但对贵妃更是情思缱绻，问她“可曾安寝”，嘱咐不要惊扰她的睡眠，甚至为担心她“玉貌花容”，经不起幸蜀道的驱驰而流下“痛心”的泪水。唐明皇惊叹突变，但并未认识到此变正是由于自己的荒淫废政所埋下的祸根，这就是他的悲剧所在。

前后两部分，通过对照描写使唐明皇既是情场情种，又是乱世昏君的形象传神阿堵，跃然纸上。前半集中表现她钟爱的一面，与贵妃花间游赏，小宴欢歌，如痴如醉。后半则着力表现他昏聩一面，身为一国之君，不理朝事，酿成祸乱; 国势垂危，尚怨艾打破他“月明花灿”的生活; 臣民四逃，长安不保，仍不思挽救，而心系于一人。作者将重情和昏庸集于明皇一身，通过“惊变”的情节进行了有力地批判。

在结构上，此出是全剧的一个重要转折。它是帝妃情爱发展的高潮，也是他们走向悲剧的开端。在悲秋时节的恩爱欢宴，恰为黄昏时分的晚霞，虽然绚丽多彩，但好景不长。正在歌舞尽欢之中，一个突如其来的消息传来，“惊破霓裳羽衣曲”。这就为后面紧接的“埋玉”一出作了铺垫，玉环马嵬自缢，以悲剧结局。

场面冷热结合，景物描写随着情节的推进而转换，形成强烈对比。御园小宴： 秋色、歌舞、美酒、丽人，构成一幅瑰丽的秋景图。惊人变故： 西风萧飒，落日黯淡，“玉软花柔”，一派冷落惨淡的景象。前后气氛截然不同，前面的谐和怡乐，反衬出后面的惊慌凄怆，从而增添了全出的悲剧色彩。这一热一冷，一乐一悲，二者相济，舞台效果甚佳。

另外，曲辞清丽流畅，适合特定的情节环境和人物感情。或细致婉转，或哀伤凄清，或华艳典丽，声情并茂，表达出人物不同的精神状态。