中国古代戏曲名著鉴赏辞典·杂剧编·朱权·私奔相如(第二折)
司马相如怀才不遇,赴京求仕,途中投宿临邛巨富卓王孙家。闻卓女文君新寡,貌美而多才艺,于是弹 《凤求凰》曲以挑之。文君为之动情,当晚亲自驾车,与相如私奔。二人归成都,家贫无以为生,乃复至临邛开酒肆,相如涤器,文君当垆。武帝读相如 《子虚赋》,极赞赏,遂遣使征聘。陈皇后因失宠,也命使臣携千金请相如作赋。相如奉命开通蜀道,文君随行,路遇茂陵女,相如欲娶为妾,文君作 《白头吟》诗止之,乃罢。至成都,太守、县令迎于道,卓王孙备宴庆贺,全家尽释前嫌,团圆尽欢。
(孤上,云) 老夫姓卓名王孙的便是。久闻成都府一人,复姓司马名相如,奇才异学,文章博识,超迈今古。近日有人自成都来,闻说于升仙桥题其柱曰:“大丈夫不乘驷马车,不复过此桥。”此人负志不小! 今来欲往长安求仕,必于老夫门首经过,须延此人于家,馆谷数日,赍助他些盘费。如今我富,久后他贵,相见的日子,岂不成旧日之交乎? 家童门首看者,来时入报! (外应科) (正上,云) 自彼时题了桥柱,离家旬日,早来到这里。此是卓王孙之宅,此人乃巨室之公子也。闻知有一女子名文君,姿色殊绝,善于诗词,精通音律,目今新寡。我作了一操 《凤求凰》之曲,欲登其堂,以琴心挑之。她若有悟于琴,吾当与之俱奔,成其伉俪,岂不美哉! 昔雍伯种玉,后来得美妻。小生久拟此操,用心非一日矣! 不然再做个话说。(唱)
【越调斗鹌鹑】 窃玉偷香,裁冰剪雪; 搓粉团朱,嘲风咏月; 倚翠偎红,拈花摘叶。件件宜,事事别。操一曲孤凤求凰,只向那多情行诉说。
【紫花儿序】 也不用蜂媒蝶使,更何须燕侣莺俦,硬撞入凤窟鸾穴。只消我移宫换羽,便是我捎关打节。不是我自说,遮莫你贞烈心肠硬似铁,我将那打凤牢龙的计设。都分付与玉轸金徽,也不索雁简鱼帖。
(做到门科,云) 旦见昏鸦投林,夕阳衔岫,天色将暮矣。吾将此处告宿,未知果否? (唱)
【金蕉叶】碧天边夕阳渐斜,疏林外昏鸦乱踅,见古道西风暮也,空怅望煞天涯倦客。
(做见童子科) (童问云) 敢问先生仙乡何处? (正云) 敝郡成都。(童云) 先生何往? (正云) 欲赴选于长安。过此日暮,愿投一宿。(童云) 敢问先生高姓? (正云) 小生草茅,复姓司马。(童云) 敢问盛德? (正云) 朋友所称,相如二字。(童云)先生少候片时,以待入报。(做报科,云) 门外有一秀士,自称司马相如,成都人也。欲往长安取应,路经于此,特来投宿。(孤云) 吾候之久矣! 吾当出迎。(见揖科,请入科,孤云) 久闻大德,未遂识荆。辱顾寒居,光辉蓬荜,何其幸也! (正云)小生谫薄之材,岂足以干长者乎? (孤云) 先生不弃,蜗居蚁垤,暂居一宿。(正云) 量小生一介寒儒,岂足以当华堂广厦之居乎? (唱)
【幺篇】我则见乡屏开花枝蹀躞,绮窗闲花影重叠。端的是会受用文章巨客,锦模糊红造翠设。
(正旦上,云) 妾乃卓王孙之女文君也。久闻成都司马相如,天下之奇士也。令闻籍甚,正所谓德可仰面迹不可亲也。今日道经于此,尊君延之于堂。妾身欲窃窥之,以睹仪表。只在此画屏之后,试偷视者! (做瞧科) (正唱)
【调笑令】 我这里见耶,她那里忙把面皮遮。我手抵着牙儿自想者,莫不是梦中走入嫦娥阙?莫不是上天台误入仙穴?这的是王孙宅内观了艳奢,可知道看的人醉眼乜斜!
(孤云) 久闻先生善琴,愿操一曲,以涤尘想。(正云) 久处客程,指生荆棘。不足以奉高明,但恐污耳。(孤云) 先生不必多谦,请发柔指。(正取琴鼓科,歌曰) 凤兮凤兮求其凰! 安得接翼兮从其翔。巢五云兮鸣朝阳。凤兮凤兮,怀予心兮何能忘!(旦长叹科,正唱)
【圣药王】 我这里曲未绝,她那里心早邪。只将那一声长叹向人说,她心又怯,我情又劣。咫尺间千里水云赊,欲寄字呵,又恐怕风急雁行斜。
【麻郎儿】 我这里偷睛儿望者,她将个笑脸儿迎者。可喜娘知疼热的姐姐,又撞着我这软厮禁不识羞的俫俫。
【幺】 对面儿似隔着苍梧迥野。(旦下。正起云) 呀! 回去了也。转过那屏风呵! (唱) 又隔了巫山万叠。恰便似支楞的把琴上冰弦断绝,枉把我春心漏泄。
(孤唤院公吩咐科,云) 着先生只在书房里歇,好生管待伏侍!如有不到处呵,我不饶你! (下) (院公领末安歇科,云) 先生,这门好房儿,你且只在这里歇。(做端详科,云) 我看你这模样,敢有些不老实? 你却是志诚着,不要胡做,带累我老屁骨! (正云) 小生读书君子,量无他事。(院公下。正背云) 却不知我这一来,正为何事! 对此月白风清,其如良夜何! 我就在此书院竹间,抚一曲琴。借此琴声,以诉衷悃。(鼓琴科,歌曰) 凤兮凤兮求其凰,翱翔四海归故乡。白雉尚有两雌挟,人生岂得长孤孀! (旦上,云) 适来那先生抚琴,意在起妾之心。妾深有感于衷焉。时将二鼓,更阑人静,又闻书院里琴声,好是动人之情也呵! 我向那花阴下听一听,看他意下如何。(做潜花下科,闻琴声科)。(正歌曰) 凤兮凤兮求其凰,求之不得心徬徨。秋风暮兮碧梧老,各分飞兮天一方。凤兮凤兮,安得比翼翱翔!(旦长吁科) (正惊科,推琴起立出瞧科) (唱)
【鬼三台】 又不曾夜宿在旗亭舍,却怎么不由我心惊怯?知他是人耶鬼耶?既不沙,猛听的花阴下暗咨嗟,可擦擦似有人来也,莫不是忒楞楞宿鸟惊栖不暂歇,疏剌剌花影摇风吹落叶。是何人吓鬼瞒神,教小生心劳意拙!
(做见科) (唱)
【圣药王】 见一人荼蘼月下潜立者。 (旦做躲科) (正唱) 又转过芭蕉影底躲闪者。我向前去扯住她绣裙褶。呀! 才听的长叹呵,却元来是姐姐暗咨嗟,错猜做东风花外杜鹃舌。我则索克答扑的跪膝者!
(跪云) 小生何幸,得蒙姐姐眷恋之情。冒兹风露,远离香闺,枉顾寒微,其幸匪浅! (旦扯末起; 云) 妾闻先生琴声,知先生不弃鄙陋。值此好天良夜,愿荐枕席之欢,以效于飞之乐。(正云) 小子不敏,何以克当? 况严君在堂,倘或事泄,反成间隔。如果有眷恋之情,不若私奔归家,永为夫妇,以同偕老,不亦美乎? (旦云) 妾愿侍巾栉,执箕帚,以奉先生,即当从命,不可久留。妾有香车一乘,先生,可乘此车,夜遁而去。(正唱)
【秃厮儿】 则你这俊句儿教人怎舍,既相见争忍离别?趁着这更阑人静月儿斜,悄悄的辆起这七香车,快疾些也么行者!
(旦下取车上科) (正唱)
【小络丝娘】 我扭回身望着你那尊堂行拜谢,小生将的你可喜娘孩儿去也!
【余韵】却怎么东君未觉花先谢,我袖得春风去也! 恁觉来时月到画堂中,人在天涯何处也?
(旦请末上车科,云) 请先生乘车,妾为之御。(正云) 小生何幸,敢当如此。(旦云) 男尊女卑,理之常也; 夫唱妇随,人之道也。今先生乘车,妾为之御,斯乃妇道之宜。虽于仓皇之际,焉敢失其义乎! (正乘车,旦御车下)
雍伯种玉: 《搜神记》载; 杨伯雍性至孝,将仙人所予石子种于无终山,得白璧五双以娶徐女。后人以种玉比喻得神仙帮助而成家立业。移宫换羽: 转换曲调。羽宫是宫、商、角、徵、羽和变宫、变徵七声中的两种声调。捎关打节: 打通关节。 遮莫: 尽管, 任凭。 轸 (zhen诊): 乐器上转动琴弦的轴。徽: 高低音的标志。踅 (xue学): 盘旋,来回乱转。盛德:大名、名字。下文“大德”同。识荆: 唐代韩朝宗,开元时,任荆州长史,常推荐贤士,受人景仰。李白《与韩荆州书》言;“天下谈士相聚而言曰:‘生不用万户侯, 但愿 上识韩荆州。’”后世以“识荆”喻初次相识。 谫 (jian)薄: 浅薄、简陋。蚁垤 (die迭): 蚁穴口的小土堆。蹀躞 (die xie迭屑): 本义是来回走动貌,本句用以形容花枝繁茂。籍甚: 盛大、多盛。令闻籍甚,即名声很大,美名远扬。劣: 美好,为反训义。软厮禁: 用软语柔言去巴结讨好。苍梧: 即九嶷山。东君: 司春之神。
卓文君私奔相如的故事长期流传,宋元以后被广泛改编为话本、说唱和戏曲。人们如此喜爱这个浪漫的爱情故事,其根本原因在于主人公那大胆追求自由爱情、自主婚姻的斗争和胜利,那鲜明的反对封建礼教和婚姻制度的叛逆精神,表达了封建社会人民,尤其是男女青年的共同理想。本剧的主人公尤其是卓文君,她敢于夤夜听琴,私奔相如。以新寡之人,“淫奔”之举,行再嫁之事; 她不畏世俗闲言,抛弃优裕的物质生活, 甘愿放下架子, 当垆沽酒。 由于能坚持斗争, 终于赢得了自主婚姻。这是对封建教条和规章的大胆挑战,给渴望自由爱情和美满婚姻的青年树立了敢于斗争、敢于胜利的榜样。
第二折是全剧的核心,它生动细致地表现了男女主人公由慕名到晤面,由热烈追求到毅然私奔、结为伉俪的全过程。全折分为三场。“投宿”,写卓王孙意欲结交相如,相如则预谋琴挑文君。相如追求文君,一是出于爱情,倾慕其“姿色殊绝,善于诗词,精通音律”。二是以“成其伉俪”为目的,以婚姻为爱情之归宿,可知其并非拈花惹草、逢场作戏的浪子。三是明知文君“目今新寡”的身世而并不计较,更见其思想开明和感情真诚,尤为难得。【斗鹌鹑】、【紫花儿序】 二曲,集中抒发了相如追求心上人的满怀喜悦和自信。对“窃玉偷香”之类的风流韵事,他既不用“蜂媒蝶使”奔走,也无须“雁简鱼帖”往来,而“只消我移宫换羽”,一曲琴歌,便可“捎关打节”,赢得恋人之心。【金蕉叶】 一曲,化用马致远小令 【天净沙·秋思】曲意,点染萧瑟秋景和人物倦游心情,此时投宿卓府,正是得其所哉。【幺篇】 描绘了相如眼中主人的华堂广厦: 装饰华丽的屏风上,花枝繁茂; 雕刻精美的窗棂外,花影重叠。以借代手法,笔墨精炼地描绘了室内、院中的景象。渲染卓府豪华的同时,更为后来人物活动点出了环境: 花枝繁茂的屏风前后,二人初见之处; 花影重叠的院落,二人相会之地。同时,文君为了追求爱情,甘愿舍弃如此豪华优裕的生活条件,而与相如共受“家徒四壁”的贫苦,更突出了她富贵不能淫、贫贱不能移的可贵品格。
“琴挑”,写文君潜身屏后偷视,相如乘机以琴曲挑之。文君上场一段道白表明,她屏后偷视相如是久闻其名,未见其人,仅是“以睹仪表”,尚无他念。后来感情和事态的变化,应属琴挑追求之功。但正是屏后的窃看,使文君叛逆的思想性格初露端倪,后来故事的发展才成为可能和可信。【调笑令】 一曲,写相如与文君隔屏初见时的情态: 刚刚打一照面,她却又躲到屏后遮住了面庞,意中人转瞬即逝,相如不禁“手抵着牙儿”陷入沉思想象,初疑为入梦,又恍若遇仙,终于醒悟,非仙非梦,“这的是王孙宅内观了艳奢”。短短一曲,刻划出人物惊喜、疑惑、沉思、醒悟等种种心理神态变化,细致入微,生动传神。既正面画出相如之心驰神往、如醉如痴,又侧面写出文君之美艳动人。“琴挑”开始第一首 《凤求凰》,双关隐喻,向文君表明了自己来此的目的——追求意中佳偶(“凤兮凤兮求其凰”),自己的迫切愿望——有情人随自己远走高飞(“安得接翼兮从其翔”),还描绘了憧憬中的未来——天地广阔,自由光明(“巢五云兮鸣朝阳”),倾诉了深切的思慕之情(“怀予心兮何能忘”)。这是一支热烈的爱情之歌、自由之歌、幸福之歌,言简意丰,感情深挚。歌声伴着琴声,拨动着文君的心弦,挑起她对爱情、幸福的渴望和孀居孤寂的苦闷,情不自禁地一声长叹。这叹息声,既表明了相如琴挑的效果,又刻划了文君的知音,还引出了下面的 【圣药王】、【麻郎儿】、【幺篇】三曲。这三曲通过相如所闻所见所感,描绘了二人此时情通语难通的情态和心理。一种无形的力量使多情的文君一声长叹,转过屏风而去。这无形的力量,就是那“严君在堂”的家规,就是那。“国人皆贱之”的世俗压力。然而,礼法的冷水终不能浇灭爱情的烈火。他们终于勇敢地私奔,迈出了争取自由爱情的关键一步。
“私奔”,写相如竹间鼓琴,文君月下听歌,二人终于相会并双双相偕而逃。两首 《凤求凰》与第一首有别。其一,环境,心情不同。前一首是相如已窥见屏后文君,有意挑之而弹唱。后两首则是席上难与文君互通情愫,席散后未见文君,又受到院公怀疑和警告,面对良夜,若有所失而歌。其二,内容不同。前一首主要抒发一见钟情,难以忘怀的思慕深情。后二首则抒发若有所失的怅惘之情。两首曲词更切近文君身世处境,意义更趋明朗,感情更加强烈。【鬼三台】、【圣药王】 写二人相见情景。文君继屏后窥视之后,又夤夜偷出闺房,孤身来到书院,潜身花荫听琴,均属违礼之举,这既是相如琴挑的效果,也是文君更大胆追求爱情的表现。然而对相如毕竟只见过一面,相知未深,所以她决定来“听一听”,还要“看他意下如何”。叹息声惊动相如后,她又未免有些羞怯,便在花荫下躲闪,直到被相如拉住。相如对文君的深夜到来,由心惊怯,继而因喜出望外而倍感激动。这里对二人心理揭示深入细致,动作描绘生动形象,层次分明,显得真实可信。后面二人的对话,充分显示了不同的性格特征。见面伊始,文君便主动表示愿意委身相许,看似有些突然冒昧,实则这大胆热烈的追求,既有知音知心的思想基础,又完全符合文君的特定身份和思想: 她是新寡之人,故不似深闺处女之羞涩矜持,又是多情之女,故也不似守节孤孀之心如死灰。她的举动是对封建教条的勇敢挑战和叛逆,丝毫不给人以放荡淫邪的印象。面对意中人主动热烈的求爱,思慕已久的相如,反而冷静地婉谢,但这绝不是假道学的故作姿态。他思虑的是:“倘或事泄,反成间隔”,“既相见争忍离别?”他计划的是:“如果有眷恋之情,不若私奔归家。”他期望的是:“永为夫妇,以同偕好,不亦美乎!”剧本这样处理,客观上好处很多: 其一,表现了相如对追求文君之事早有深思熟虑,比起年轻热情的文君来,他处事更为冷静而练达,毕竟他已“将及四旬”,而文君才芳龄十七。其二,使二人关系更增添了知音知心的爱情色彩,而减少了追求一时色欲的情调。其三,既免除了“浓盐赤酱”的描写,洁净了文字,也回避了有损人物形象的舞台表演,更适合搬演。文君当即同意私奔并献策同乘香车夜遁而去,再次充分地表现出文君的热情、大胆和决断。特别是文君御车这一情节,完全符合文君的特殊身份: 家庭出身虽然豪富但并不显贵,不象戏曲中常见的大家闺秀那样弱不禁风和不谙世事,而是有着相当的生活经验和自理能力。这与她后来当垆卖酒也是一致的,都表现了文君性格中爽朗乃至泼辣的特点。【小络丝娘】、【余韵】 二曲,以轻松、喜悦和略带嘲讽的口吻,表现了相如如愿以偿、志满意得的心情。这最后一笔,增添了全剧的喜剧气氛和对封建礼教的嘲讽意味。
应当指出,本剧拘于史传本事,故事情节常限于交代过程,思想挖掘不深; 对文君的刻划亦显得不够细致充分; 语言欠锤炼,曲词宾白都缺少机趣; 特别是本折末尾借文君之口宣讲封建纲常,属蛇足之笔,削弱了反封建的锋芒,也与人物的性格相悖。