中国古代戏曲名著鉴赏辞典·传奇编·孔尚任·小忽雷(第三十二出秋宫拨怨)
中唐元和年间，书生梁厚本到曲江池游玩，面壁题诗，结识了白居易、独孤郁。当朝宰相权德舆大宴宾客，三位一道赴宴，席间又与郎中郑注相交。郑注欲将其妹郑盈盈嫁给梁厚本为妻。盈盈弹得一手好琵琶，被誉为清音妙手。梁厚本欲购小忽雷相赠，未料与宦官仇士良争琴起衅，结下仇怨，未久，仇士良借“鞫凶”参倒权德舆，排挤白居易，打击独孤郁，致使梁厚本离别盈盈，避祸江州。此时，藩镇吴元济叛乱，梁厚本挟策从军平叛，首立军功。但却被仇士良挖补名字，堵塞了仕进之路。进而，仇士良勾结郑注，图谋拆散厚本和盈盈。先是将盈盈迫嫁仇侄未成，再是强选盈盈为秀女，禁锢深宫。最后仇又绞杀郑盈盈，投尸御河。梁生御河钓鱼，救起飘尸，盈盈死而复生。星前月下，夫妻合卺，聆听妙音。仇士良得到厚本和盈盈完聚的消息，更欲加害他们。这时，皇帝听说清音妙手尚在人间，便给盈盈和梁生赐婚。当朝宰相裴度也推荐梁厚本，拜爵追酬，终使夫贵妻荣。
(场上设妆台、床、帐等物。旦宫妆上)
【古调笑】梧桐夜雨寂寞，听来都是魂消，咫尺家园路遥。遥路、遥路，插翅也难飞去!
(作挑灯向锈窗针指介) 奴家自入深宫，忽经数载。身在歌楼舞院，心依裙布荆钗。虽蒙圣上恩许放归，未知何日! 那梁郎自从宜春院中一番相见，此后信息杳然。料他绝意姻缘，谁敢向宫闱问信! 好不伤情也呵。(停针泪介) 今夕宫门深闭，秋雨濛濛，灯焰无光，庭梧乱坠。才向锈床针指，不觉睡魔到来。(欠伸介) 不免解去罗衣，且向牙床歇息。(作卸妆解衣就床欲睡介。内打一更介。旦睡又起，钩帐揩泪介) 听外边风雨之声，一发大了。睡又睡不成，满腔心事，欲诉无因，不免取过小忽雷，悄弹一曲。正是： 人间无限伤心事，尽在梧桐夜雨中。(起取小忽雷坐床上身拥半衾低弹唱介)
【北一枝花】 则听这潇潇雨打窗，淅浙风吹叶。孤灯荧一点，倦眼晕双遮，愁恨千叠。心绪倩谁说! 拥塞衾把半幅儿轻拽，那悉阑珊檐马无情也，助俺一声声痛咽!
这小忽雷呵!
【梁州第七】 瘦崱檀槽漫挟，侧楞筝玉柱偷捻，乍横来膝上浑如铁。把冰弦暗整，纤指轻揲，宫商悄换，角徵微叶。待弹个古明妃出塞分别，待弹个小文姬思汉呜咽，待弹个绿珠儿楼坠伤嗟。便弹得弦断心绝，怎诉尽其中郁结! 叹生来命薄无如妾，欲诉除非天也。待叫破层云帝座彻，俺又怕雷巡风烈!
想起梁郎那亲事呵。
【牧羊关】生小联鸳谱，婴年受凤牒。须不是无媒少聘莽饶舌，现放着同气连枝，亲交喜贴。俺不曾窥墙私见影，掷果偶逢车。闻说他少年人多才俊，因此上梦魂中心愿惬。
(内打二更介，旦又弹介)
【菩萨梁州】这段姻缘甫能宁贴，谁料中途顿起磨蜇。惨可可将奴凌逼向丹穴，声言另许仇门者。那才郎去后音尘绝，要相见甚时节! 俺有口浑身怎辨折，泪眼乜邪!
可恨哥哥，见奴不肯另配，竟自报名选册，被仇士良那厮，生生上门抢入宫来!
【哭皇天】越越的闷葫芦难猜破，没头鹅生吃跌，送俺去教吹弹是前世孽，投着个女先生，当了今世爷。每日价将丝桐不舍。他道俺忒聪明，又色艺绝。要博得天颜欢悦，抛闪下共枕同穴。
最可怜是梁郎在宜春院相见之时也!
【乌夜啼】 檀郎睹面难亲热，好一似梦迷离月被云遮，待近身未语先呜咽。这时节偷转双睫，眉锁千叠，心系百结，肠又摧裂。那旁人纵是石和铁也，须揾不尽衫襟血! 他那里正难决，我这里又遭灭，怕这一番相逢，断送了他年少也!
【骂玉郎】 (悲介略住又弹介) 荒鸡梦冷深深夜，没意绪转伤嗟，照人愁只有那朦胧月，静悄悄针剪歇，闷腾腾理衣褶，扑籁籁泪满颊!【感皇恩】 甚日里槛凤离车，囚鸾遇赦?俺把这歌扇儿停，舞衫儿脱，梅妆儿卸! 又则怕东君去意决，玉貌易衰歇，生为永巷妾，死葬玉钩斜，魂带杜鹃血!
(内打三更介) (净雨帽、雨衣引一小监提灯自打雨伞上) 闲房灯闪闪，别院鼓沉沉。料得怀春女，秋宵也动心。。咱仇士良雨夜巡宫，听得小忽雷音韵枨枨，敢是盈盈未睡? 此时皇爷正在观文殿参书，不免引他进御，皇情必然大悦也。(揭帘入介。旦) 仇公公因何深夜至此? (净) 万岁爷独坐无聊，有旨选你去侍寝!(旦惊介) 呀，前日已有圣旨，教成弟子，放奴出宫，如何矫诏宣我?
【四块玉】 你好语支离心乖劣，不奉君王诏，擅将湘帘揭。(净) 实是奉旨宣你，你敢抗违不去么? (旦) 便做抗违时，咱自有因由说。仇士良快去，这不是你扯的所在! (净怒介) 你不奉旨，咱扯也扯你去! (扯介，旦大怒介) 你敢辄近身胡乱扯，俺待把把这忽雷撇!
(将小忽雷掷净落地介，净惊掩额介) 好利害，咱家的头都打破了! (就地拾起小忽雷怒介) 呵呀呀，好大胆，了不得，把这匙头都掷损了! 郑中丞，这是前朝宝器，你敢损坏，当得何罪! 扯你见驾去! (旦) 便去，谁怕你来! (整衣下床同净行作到宫门介。净) 你且在此跪着侯旨，咱启奏去! (下。旦跪介)
【黄庭尾】 恨今宵恰把这权奸惹，教俺战兢兢小胆儿难收摄。你看玉墀下多陨叶，长门内少明月，苔苗上没些热，罗袜里湿半截，长夜漏滴不竭，冷萤火明复灭。吓得我发凛凛似鬼拽，心趯趯象虫啮。一阵阵暗风踅，一点点细雨撇。那奸宦正饶舌，怕君王没分别。俺生死关节，只争今夜。这便是做宫人伏侍君王的活罪业!
(净持小忽雷上) 圣上有旨：“郑盈盈擅损乐器，念系失手。姑不究。这小忽雷着送往赵二家修去!”咦，造化你了，回院去罢!(旦叩头谢恩下。净吊场冷笑介) 咦，有这等事! 俺里边三千宫女，熬的头白眼暗，不能勾见天子之面。这妮子是郑注之妹，俺好意引他进御，他反这等无礼! 皇上不赐处分也罢，还叫俺包修乐器。这场愤恨，永世难消! (下)
阑珊： 衰落; 将尽。檐马： 挂于檐下金属片，风吹时撞击发声。亦称铁马、风铃，风马儿。崱屴 ： 高耸。檀槽： 这里指小忽雷。揲： 这里意同“推”。叶 (xie协)： 叶韵。明妃出塞： 指《明妃曲》。明妃，汉王昭君。元帝时出塞和亲。文姬思汉： 文姬，蔡琰。东汉末年时被乱兵掳到匈奴，居留十二年。有 《悲愤诗》一首。相传 《胡笳十八拍》也为其所作。绿珠： 晋人，富豪石崇宠爱的歌妓。石崇被杀后，绿珠跳楼自杀。鸳谱、凤牒： 古代男女订婚时所换的庚贴、婚书。窥墙： 典出宋玉 《登徒子好色赋》：“臣东家有绝色女子，登墙窥近三年。”这里指女子登墙偷看所爱慕的男子。掷果： 典出《晋书·潘岳传》。潘安貌美，出行于道，妇人投果盈车。指女子爱慕追求美男子。磨蜇： 磨难、挫折。惨可可： 悲惨。檀郎： 潘安，小字檀奴。后世以“檀郎”为美男子的代称。此指梁郎。揾： 拭、擦。槛： 槛车，囚禁犯人或装载猛兽。梅妆： 梅花妆，此处指宫妆。东君： 指司春女神。永巷：汉宫中长巷，幽禁嫔妃、宫女的地方。后称嫔妃住地升为永巷。玉钩斜： 地名，在扬州。相传为隋葬宫女处。杜鹃啼血： 相传蜀帝让位，隐于西山，化为杜鹃鸟，至春则啼，啼至血出乃止，凄凉悲切。枨枨： 弦索触动声。趯 ： 跳跃。踅 (xue薛)： 盘旋。
《小忽雷》是孔尚任和友人顾彩于康熙三十三年 (1694) 合写而成，比 《桃花扇》脱稿早五年。但它的校订刻印，编为暖红室汇刻传奇第二十四种问世，却已是宣统二年 (1910)，比 《桃花扇》晚付梓二百多年。因为 《小忽雷》的思想意义和艺术价值比 《桃花扇》逊色，故人们对它不大了解，对其作者之一的顾彩也比较陌生。
全剧以梁厚本、郑盈盈之间的爱情波折为线索，有机地穿插了中唐后期元和、太和年间的重大历史事实，如平准蔡、甘露之变等，将当时大臣如裴度、权德舆、李训、郑注，宦官梁守谦、仇士良，文人如白居易、刘禹锡、元稹等都派作了剧中人物。而且，在历史事实的基础上，加以点染，构成了梁厚本、郑盈盈与宦官仇士良之间波澜迭起的矛盾冲突，比较真实地反映了中唐后期朝政腐败、权奸当道、忠良受害，贤士蒙冤的黑暗现实，对祸国殃民的权奸，特别是对宦官集团进行了有力的抨击与鞭挞，把批判的锋芒对准了仇士良。
孔尚任之所以要揭露中唐后期宦官专权弊政，却绝非仅限于“足觇唐室之兴衰”，而是要借梁、郑的“伤心遗事”，道出自己的“万恨千悲”，作者通过对仇士良罪行的揭露，淋漓尽致地抒发了自己的满腔愤慨之情，深刻揭示了南明复亡的原因。
全剧以男女之情与动乱兴亡为纲，跌宕起伏，颇具传奇色彩。剧中，小忽雷犹如一串珍珠的引线，将梁、郑与仇士良等诸多矛盾冲突纵横贯穿起来。买忽雷与抢忽雷，是双方矛盾斗争的导火线; 向皇帝献忽雷是仇士良邀宠窃权的开端，而小忽雷传到盈盈手中，却成为她抒情达意的工具，同仇士良斗争的武器; 小忽雷击破仇头而被损坏，送去修理，梁生复得，成了他与盈盈再结姻缘的信物; 因盈盈偷弹忽雷被黄门发现，夫妻双被枷锁，小忽雷又成了他们爱情的“罪证”; 皇帝赐配，忽雷归主，它又成了正义必胜的象征。随着小忽雷的得而复失，失而复得，串联了整个故事情节。同时，善于运用典雅清丽的语言，真实而生动地刻画出人物的个性特点。梁厚本的恃才清高，郑盈盈的坚贞刚毅，仇士良的凶险狂妄，郑注的趋炎附势。尤其曲文的表情达意，更见工力。梁启超曾称赞说：“不事雕琢，纯任自然。无一饾饤之句， 无一强押之韵， 真为弹丸脱手， 春莺啭林， 流离轻园， 令人色授魂与。”
《秋宫拨怨》一出虽短，却为全剧的重场戏，为戏剧冲突发展的必然，最为精彩感人。这出戏把主人公郑盈盈雨夜秋宫相思，面对淫威坚贞不屈的形象刻画得栩栩如生。
这出戏的中心人物只有郑盈盈一人。一开场，作者就设置了这样一个舞台环境氛围： 深宫秋夜，细雨孤灯，寒衾冰弦的凄凉景致。在这种苦雨凄迷，梧桐婆娑的幽深后宫里，主人公独守孤灯，怎不感物伤情呢! 在这里，我们有必要考察一下梁生与郑盈盈的爱情关系。盈盈五岁时，就许配梁门，“联鸳谱，受凤牒”。可趋炎附势、嫌贫爱富的郑注见梁生遭辱受难，便准备把妹妹许给宦官仇士良的侄儿，逼盈盈守护丹炉，后选送入宫。而郑盈盈一则拒婚仇侄虽遭打而持贞不嫁; 二则拒兄守炉以致撞倒丹炉而矢志不移; 三则拒选入宫而甘心殒身守节，其坚贞斗志，愈压弥坚。然而，一个弱女子毕竟斗不过封建恶势力，她选入宫内，在教坊宜春院偶遇梁生，有情人身近咫尺却不能共叙衷肠……正因为这样，方才有郑盈盈身锁深宫时的感物伤怀，方有其复杂的心理情绪。
女主人公郑盈盈秋官相思的心理活动是通过 【古调笑】、【北一枝花】、【梁州第七】、【牧羊关】、【菩萨梁州】、【哭皇天】、【乌夜啼】、【骂玉郎】、【感皇恩】 等一气贯通的九首曲词来表现的，而这又借助于连系戏剧冲突的线索——小忽雷来进行的。只要认真把握一下人物心理活动的脉络，我们不难看出在凄风苦雨的秋宫里主人公的心理历程。触景而生情，想到咫尺家园却路遥，想到只在宜春院见过一面的梁生。一个孤苦伶仃的少女，衣衫慵懒、神情忧悒、倦眼难睁，心中有千重万叠的愁恨，却没有诉说的对象。
在主人公眼睛里，一切因情而变化，灯光是那样的昏暗，而屋檐下铁马那阵阵铃声都是无情的，好像是助她的声声痛苦。因此，只有操起小忽雷，把所有的情感诉诸于这个主观对应物，以达到移情的目的。【梁州第七】 里，通过慢捻冰弦，弹奏起文姬思汉、明妃远别、绿珠坠楼的曲子，借古人的不幸遭遇，表达自己心中的郁结和痴恋之情。本欲以弹琴解除烦闷，反而更增了几多凄怨的相思之苦。读到此处，不觉为主人公的行为而起敬! 在主人公眼里，昔日往事历历在目，每每勾起她痛苦的回忆。小时候与梁生换庚贴的情景; 其兄另许仇门，逼守丹穴，抢选入宫的阴谋; 宜春院里夫妻幸遇，未及一言，却逢奸宦，又被毒打，各分东西……恩爱夫妻不得相见，怎不令她肝肠寸断呢! 【乌夜啼】一曲最可表达郑盈盈的心境。这时的主人公怎也忘不了宜春院里的相见时节，“偷转双睫，眉锁千叠，心系百结，肠又摧裂”，我们看到长泪满颊、无力捻动琴弦的盈盈时，怎能不同泣同叙呢! 而到 【感皇恩】 这支曲子里，传达了主人公执着的爱情信念：“魂带杜鹃血，”坚定地表明她忠贞不渝的爱情观。
如果说前者是对主人公心理刻画的话，那么这出戏的后一半则更多地体现在人物行动上了。
盈盈怒掷小忽雷、砸破宦官仇士良的脑袋，拒不侍寝之举，是人物性格发展的必然。宦官仇士良奸匿狠毒，准备引盈盈进御，盈盈怒斥仇士良：“你好语支离心乖劣，不奉君王诏，撞将湘帘揭”。“你敢辄近身胡乱扯，俺待把这忽雷撇!”砸破仇头还义正严辞地，“便去，谁怕你来!”我们不难看出前折戏和后折戏的人物行为产生的两极差异： 前者抚琴独语，忧悒结肠，后者怒目圆睁，举琴击仇; 前者语言哀婉，后者行动刚烈; 前者一个凄苦哀怨的弱女子形象，后者一个正气凛然、惊天动地的英雄。所有这一切，基于一个原因： 即对爱情的矢志不渝，我们甚至可以这样说，这出戏的前半折是后半折的铺垫、发展，后半折是前半折的必然。读过孔尚任另一篇名剧 《桃花扇》的人知道，郑盈盈的这一行动大似香君撞地毁容、血溅宫扇，拒婚田仰，果然刚烈不屈，铮铮玉立。盈盈继而毅然面君，据理力争，“便去，谁怕你来!”慷慨激烈，掷地有声，好大有香君雪地骂筵之势。其抗拒权奸、宁死不屈的斗争精神，使这个人物形象光彩照人!
这出戏在艺术上也极有特色。首先，环境的衬托，开场以深宫秋夜、细雨孤灯、寒衾冰弦的凄凉景象加以渲染，使得曲词把抒情、写景、刻画心理活动有机地结合起来，情由景生，景又因情而获得生命力，真正达到了情景交融的艺术境界。其次，这出戏的语言精华清丽而不浓艳，沉郁而又蕴藉，情真语切，感人肺腑。像 【乌夜啼】一曲，既恪守词韵，凛遵曲谱，典雅清丽，又融化古人诗词，纯化自然，含情蓄意，余味无穷。故孔尚任云：“今‘小忽雷’清词丽句，大似《粲花》。而 《秋宫》一折，直夺关、马之席。此道茫茫，斯为绝唱。”也有 【哭皇天】、【四块玉】等曲，又杂以“闷葫芦”、“没头鹅”、“胡乱扯”等俚言俗语，比喻生动，本色当行。