古典剧曲鉴赏辞典·宋代剧曲·元代杂剧·白朴《裴少俊墙头马上》原文与翻译、赏析

【那吒令】本待要送春向池塘草萋，我且来散心到荼蘼架底。我待教寄身在蓬莱洞里，蹙金莲红绣鞋，荡湘裙鸣环佩，转过那曲槛之西。

【鹊踏枝】 怎肯道负花期，惜芳菲，粉悴胭憔，他绿暗红稀。九十日春光如过隙，怕春归又早春归。

【寄生草】 柳暗青烟密，花残红雨飞。这人人和柳浑相类，花心吹得人心碎。柳眉不转蛾眉系，为甚西园陡恁景狼藉?正是东君不管人憔悴。

【幺篇】 榆散青钱乱，梅攒翠豆肥。轻轻风趁蝴蝶队，霏霏雨过蜻蜓戏，融融沙暖鸳鸯睡。落红踏践马蹄尘，残花酝酿蜂儿蜜。

此剧明显受唐代诗人白居易的新乐府 《井底引银瓶》 的启示和影响，另设关目，编写而成。其实，裴少俊故事在宋、金时已有流传，宋杂剧有《裴少俊伊州》，金院本有 《墙头马(上)》、《鸳鸯简》，南戏也有相同剧目。故事是说裴行俭之子裴少俊，奉父命去洛阳购买花栽子。一天，路过李家花园，恰逢李世杰之女李千金，在墙头向外张望，两人在墙头、马上目成心悦，彼此爱慕。于是传诗递简，相约晚上在后花园见面。在他俩私会时，被嬷嬷撞见，嬷嬷怕事情败露，劝二人私奔，等少俊得官后再来认亲。李千金随少俊至裴家，在花园匿居七年，生下一儿一女。某日，被裴行俭发现，大怒。李千金抗辩说，她与少俊姻缘天成。裴行俭就叫李在石上磨簪成针，用游丝系银瓶汲水，来证明。若做不成，则休书一封逐回家，并留下她子女一双。李千金自然办不到，只好回去。不久，少俊中状元，前来认亲，裴行俭也来向她认错，在一双子女的恳求下，李千金与裴家和好，一家团圆。以上所选是第一折中四曲，写李千金春日游园时的心理感受。

这是三月初八上巳节令，季春时节。李千金见帏屏上才子佳人，士女王孙，双双对对，和和美美，心中颇有感慨。她近日春困乏力，腰肢宽褪罗裙，茶饭无滋味。因为近日里有多家来提亲，实际上她是为自己的婚姻操心，却又羞答答，不好出口。梅香知道小姐烦闷，就陪同她到后花园游玩。

本是绿暗红稀的晚春季节，又加上心情不佳，李千金在看到花园中景色时，难免流露出感伤的情绪。【那吒令】 写她一路来到花园。她原本想去池塘边 “送春”，一转念， 就先到荼蘼架下去散心。“我待教” 以下几句是描写他一路行进， 金莲步碎，摇曳着湘裙，环佩叮东地转过曲槛。“蓬莱洞” 形容花园美若仙境。“本待要”句在这里是点睛之句，说明她到花园，不是去 “赏春”，而是去 “伤春”。

【鹊踏枝】 曲则是李千金 “伤春” 感情的抒发。繁花盛开的时期将过去，她怎愿错过这个时期而让花儿自开自谢呢!但是一看到 “粉悴胭憔”、“绿暗红稀” 的情景，忍不住 “惜芳菲”，因为花儿正象征着女儿家啊!她感叹着时光飞逝，九十日春光如白驹过隙，一转眼就过去了，怕春归，却又无计留春住。“芳菲”花香草芳的样子。如宋刘克庄词《忆秦娥·暮春》： “游人绝，绿荫满野芳菲歇。” 就是写这个季节不再是花儿怒放的时候了。“惜芳菲” 也就是伤春、惜春的意思。

【寄生草】 曲将暮春时柳暗花残的情景，与人的心情作比较。落花让风吹落，叫人心碎; 而 “人人和柳浑相类” 句，则由下一句来解释。“柳眉不转” 以拟人化的手法比喻柳叶失去生机，“蛾眉系” 是指她自己紧锁眉头，这便是人与柳相类之处。秦观词 《减字木兰花》 有： “黛眉长敛，任是东风吹不转” 句，与此句意境相似。“为甚” 以下两句，是责备 “东君” 把花园的风景弄得狼藉不堪。“西园” 泛指花园。“东君” 指司春之神，他急着归去，使得柳暗花落，而人也像柳、花一样憔悴。

【幺篇】 中前两句对偶，写暮春景象很生动： 榆钱飘落，青梅结子已如翠豆，花谢结子，意味着春将去，孕育果实的夏天很快就要来临。以 “榆钱” 或 “榆荚”写春景的诗句历来很多，如唐张仲素诗《春游曲》： “烟柳飞轻絮，风榆落小钱。”又如宋苏轼词《临江仙》： “雨翻榆荚阵，风转柳花球。” 又，宋周邦彦词 《丹凤吟》： “杏靥夭斜，榆钱轻薄。” 此句以榆钱与梅子组成偶句，用出新意。“轻轻” 以下三句为鼎足对 (即三句对，是曲中特殊的对偶法)，虽然从每一句诗句来说，都是前人用过的意境，但组成鼎足对，却造成一种色调较浓的盎然生趣。“落红” 句着重写游人往来甚多，将落花碾作尘土; “残花” 句，又写蜜蜂不知春将去，仍然忙于酿蜜。这两句是写游人与蜜蜂的无情。【幺篇】 写出春末时人与动物的忙碌景象，其意仍在惜春，是写自己惜春的伤感却并没有被人理解，大自然仍然按照自己的规律运转着。“残花” 句用元散曲家胡祗遹小令 【阳春曲】 中成句。