古典剧曲鉴赏辞典·清代剧曲·清代传奇·黄燮清《绛绡记·尚主》原文与翻译、赏析

(生、旦拜堂，行酒，众合)

【南吕集曲·梁州新郎】 垂杨楼阁，飞花庭院，畅好琼卮春满。良宵灯月，人间天上团圆。说甚玉台翡翠，金谷珊瑚，看得浮华贱。海棠红倦也，梦游仙，青鸟殷勤为探看。珠尘堕，锦云暖，任铜壶漏点催银箭。歌吹地，忘了夜深浅。

(老旦) 夜已深了，侍女们掌灯送入洞房者。(生看旦介) 妙吓! 今夕何夕，见此粲者?教小生好不颠倒也呵!

【前腔】 秋烟笼鬓，春红吹面，两点眉山远。兰皋楚岫，依稀月下云边。才得微闻香泽，遥领神光，已觉魂消散。(旦羞避介。生看旦足介)袜罗微步也，欲生莲，可许凌波便上天?金佩解，玉荷剪，这罗敷好梦无人见。星在户，商略翠衾展。

敢问公主：小生乃羁旅之臣，生平不省拜侍，玷污芳巾，幸免斧锧，反赐姻好，却是为何?(旦) 妾母乃湖君妃子。前往湖上，为流矢所中，蒙君脱免，又赐刀圭之药，一门感戴，常不去心。郎勿以非类见疑也! (生) 原来如此! (旦)

【前腔】 曾蒙援救，时常依恋。相逢患难，翻成一段奇缘。(旦羞介)实怜君才，但不能自主耳!看你斜行淡墨，密意柔情，写出相思券。令人颠倒也，镇无眠，这一夜回肠百样牵。(生叹介) 卿真我之鲍叔也!(旦)不想今夕呵，肩共凭，手同挽，做鸳鸯仍列神仙传。罗帕结，把我两情绾。

《绛绡记》 是据《聊斋志异》 中 《西湖主》 一篇改编的，增加了不少与现实有关的内容。剧写书生陈弼教随将军贾绾出师征讨逆寇杨蛟，任参谋之职，适逢龙王洞庭君王妃与侍女素书化作猪婆龙 (扬子鳄) 和鲤鱼在湖中游玩，被军士捕获。陈弼教劝贾绾要施行仁义，不要伤害水族，并亲自为猪婆龙敷药疗伤，使洞庭王妃及侍女皆得平安回宫。贾绾与杨蛟作战失败，陈弼教落水，漂流至湖边首山，而此时洞庭王妃的爱女即西湖公主楚仙带领侍从在此射猎，丢失所佩绛绡巾，陈生拾得红巾并在上面题诗，与公主定情结缘。王妃得知，责罚女儿及其侍女阿念，而见到陈生时认出是救命恩人，于是转怒为喜，将公主许配陈生。后来陈弼教得公主帮助，辅佐贾绾剿灭杨蛟，之后与公主夫妻二人一同归山修道。此剧作于咸丰二年(1852)，作者以逆贼杨蛟影射太平天国起义军，表现了作者的思想局限性。但剧中写书生与龙女相恋并喜结良姻，承继了元杂剧 《柳毅传书》、《张生煮海》 等剧的爱情观念的传统。其曲词佳美，蕴藉风趣，体现了 《聊斋志异》 原作的精华。从这里所选 《尚主》 一出可以看出此剧特色。

这是写陈弼教和西湖公主成亲的一场戏，三支 【梁州新郎】 曲子曲曲精妙。作者把古代戏曲作品中常见的生旦新婚之夜的场面写得如诗如画，情趣盎然，不落俗套。第一支曲子是陈生所唱。曲词铺叙他所见到的洞庭水府繁华富丽，玉宇琼楼，绝非人世间寻常庭院可比。此时正是良辰美景，花好月圆，灯红酒绿，金玉闪耀，珠宝罗列，以此衬托着陈弼教与西湖公主这一对人神结合的姻缘不同凡响。在陈弼教的感觉当中仿佛梦境一般，真不知身居何乡，听铜壶滴漏，亦不知此刻何时。如此良宵，使主人公 “忘了夜深浅”，后人读曲至此，也不由得为此陶醉。

第二支 【梁州新郎】 是陈生自述他见到西湖公主的美貌而激动的心情。只见西湖公主乌鬓笼烟，粉面含春，眉影横黛，眼波流光，就像是同楚襄王会过的巫山神女，又像是与陈思王相恋的洛川神女，降临于面前。西湖公主本是神仙中女子，作者在这里把她人化之后再以仙女来比喻她，反映了在陈生的眼中分辨不出她是人是仙的迷离感觉。因为这时陈生还不知道她的真实身份，所以才有这些疑惑。于是，陈生不由得向爱妻发问，自己为何受到这样的厚爱。这时，公主才说出自己是洞庭王妃之女，以及母亲被贾将军的兵士捕获后蒙陈生施救的详情。陈生听罢，才恍然大悟。

第三支 【梁州新郎】 曲子是西湖公主所唱。她向陈生倾诉爱他的原因，一是知他救护母妃，料定他心地善良; 二是见他在绛绡巾上的题诗，看出他有才而多情。因此，她才梦萦魂牵，衷心相思，“一夜回肠百样牵”。陈生听罢，为能得公主这个像鲍叔一样的知己而十分感动。于是，公主更加情深意浓，她和陈生并肩挽手，鱼水难分，表示既要结为如鸳鸯一般的夫妻，也要一同位列仙籍。唐诗中有句云 “愿作鸳鸯不羡仙”，意思是说在美满夫妻和自在神仙不可兼得的时候宁可选择鸳鸯，而这里说 “做鸳鸯仍列神仙传”，意思是说一定使二者同时兼得，以此表达了西湖公主的爱情理想，也是作者的人生理想。

总之，这一折写得浪漫瑰丽，异彩缤纷，让人读来唇齿生香。作者把这种浪漫的色调和喜剧的气氛一直保持到终场。此剧末写公主与阿念一同协助陈弼教及贾将军剿灭贼寇之后，公主又把阿念也许配给陈生作侍妾，使陈生同拥双美，得享极乐。下场诗末句云 “游仙枕上觅封侯”，则是说神仙、爱情与功名三者都要兼得了，这同 《尚主》 一折的神仙与爱情还必须二者兼得遥相呼应，而且更加丰富了理想的内含。作者在社会现实中得不到的东西，却在描写人仙之恋的爱情剧中作了随心所欲的发挥。