古典剧曲鉴赏辞典·宋代剧曲·元代杂剧·白朴《裴少俊墙头马上》原文与翻译、赏析

【梅花酒】他毒肠狠切。丈夫又软揣些些，相公又恶噷噷乖劣，夫人又叫丫丫似蝎蜇。你不去望夫石上变化身，筑坟台上立个碑碣，待教我谩敞敞愁万缕闷千叠， 心似醉意如呆， 眼似瞎手如瘸， 轻拈掇慢拿捻。

【收江南】 呀! 玷叮珰掂做了两三截，有鸾胶难续玉簪折。则他这夫妻儿女两离别。总是我业彻，也强如参辰日月不交接。

【雁儿落】 似陷人坑千丈穴，胜滚浪千堆雪。恰才石头上损玉簪，又教我水底捞明月。

【得胜令】冰弦断便情绝，银瓶坠永离别，把几口儿分两处。谁更待双轮碾四辙，恋酒色淫邪。那犯七出的应弃舍，享富贵豪奢，这守三从的谁似妾。

【沉醉东风】 梦惊破情缘万结，路迢遥烟水千叠。常言道有亲娘有后爷，无亲娘无疼热。他要送我到官司，逞尽豪杰。多谢你把一双幼女痴儿好觑者，我待信拖拖去也。

【甜水令】 端端共重阳，他须是你裴家枝叶。孩儿也啼哭的似痴呆，这须是我子母情肠厮牵厮惹，兀的不痛杀人也!

【折桂令】果然人生最苦是离别，方信道花发风筛，月满云遮;谁更敢倒凤颠鸾，撩蜂剔蝎，打草惊蛇，坏了咱墙头上传情简帖，拆开咱柳阴中莺燕蜂蝶。儿也咨嗟，女又拦截。既瓶坠簪折，咱义断恩绝。

【鸳鸯煞】休把似残花败柳冤仇结，我与你生男长女填还彻。指望生则同衾，死则共穴。唱道题柱胸襟，当炉的志节，也是前世前缘，今生今业。少俊呵，与你干驾了会香车，把这个没气性的文君送了也。

白居易《井底引银瓶》 诗有： “妾弄青梅倚短墙，君骑白马傍垂阳。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。” 这就是剧名的由来。白诗是以悲剧结尾，并警戒道：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。” 而白朴剧中则以团圆收场，并塑造了一个泼辣大胆的妇女形象——李千金。她敢作敢当，敢怒敢骂，实为女中丈夫。她的唱词爽朗热情，也颇多俊语。上所引第三折【梅花酒】 等八曲，是写裴行俭逼少俊写休书，赶李千金回家，使他们夫妻母子分离，并出难题，让李石上磨玉簪、游丝系银瓶。这两个细节直接来自白诗： “井底引银瓶，银瓶欲上丝绳断; 石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别。” 本是比喻夫妻二人无可奈何的离别。而在这里，乃是裴父的无理要求，以描写裴父的故出难题、不近情理，存心拆散这个已经存在七年的家庭。【梅花酒】 写李千金一面将玉簪 “轻拈掇慢拿捻”，一面禁不住埋怨公婆毒肠狠切、丈夫软揣些些。“望夫石” 的典故，出处很多，大体都是说某妇人为等待丈夫归来，天天在山上眺望，久而久之，化身为石。“筑坟台” 应是指赵五娘麻裙包土为公婆筑坟的事，这都是贤孝妇的典型。因为夫人“叫丫丫似蝎蜇”，责她不贞，所以李千金讽刺婆婆，说为什么不像这两个贤孝妇，却来与她为难。她的话痛快尖锐，充分表现出刚强的性格。

【收江南】、【雁儿落】、【得胜令】 写李千金磨断玉簪，又系不上银瓶，满肚子委屈与悲愤，却只好接受这 “几口儿分两处” 的结局。“参” 与 “辰” 是两个星宿，出现在天上的时间不同。“参辰日月不交接” 形容一家人从此分离，再也见不着面。【雁儿落】 常与 【得胜令】 连用，这两个曲牌音调相衔接，而且都是五言句，在散曲中则组成“带过曲”。【雁儿落】 五言四句，两两相对偶。这里的四句是加了衬字的，如不加衬，应是： “陷人千丈穴，滚浪千堆雪。石头损玉簪，水底捞明月。” 但是，不加衬字，不但语句显得生硬，而且语意不明确。这就是剧曲的造句与散曲不同的关键之处，它要照顾到剧情的逻辑发展和人物语言的口语化。【得胜令】 的格律是： 五五、五五、二五、二五，八句七韵，前四句两两相对。读者可以自己体会其格律。所以要特别提出这两曲的格律，是因为它们的格律比较整饬，作者在炼字造句时，也必然比较在意。【雁儿落】 前两句比喻很凶险的处境，以形容老公公让她做的两件做不到的事情，并且隐喻公公居心险恶。比喻贴切，语句流畅。【得胜令】 前两句为偶句，叙述她不能用游丝系银瓶，只好一家 “情绝”、“永离别”。三、四两句虽为偶句： “几口分两处，双轮碾四辙”，说的却是两件事前句意义是一、二句的延伸; 第三句后，插入裴尚书道白，说由她再改嫁，则第四句是她表示心迹： 不会 “碾四辙”，不再改辙，即改嫁。“恋酒色” 以下几句更进一步表明自己不会贪恋富贵犯 “七出” 之规，而要 “守三从” 的妇德。通过这两曲的分析，我们可以体会到，剧曲与诗、词、散曲的不同。主要在于： 剧曲是角色的语言，要注意到口语化与性格化; 其次，它又是剧情发展的要素，并且也受剧情发展的制约; 再则，它与道白紧密联系。因此，剧曲虽应遵守格律，却可有不少权宜之处，这既给予作家一定的自由，又提出更高的要求： 要掌握循律与自由的 “度”。无疑，这两曲是掌握得比较好的。

自 【沉醉东风】 以下四曲，是李千金与子女、丈夫离别时的伤感之语，以及她对裴家人的嘱托。“梦惊破” 两句，写出李千金柔肠百折的离情，预见到将来会魂牵梦萦，不能解脱。她最担心、最割舍不下的是一双儿女，怕他们从此无人疼爱。所以嘱托裴家人好好照顾他们，她才能 “信拖拖去也”。【甜水令】 写她与子女哭别，虽语言不多，却也写出 “厮牵厮惹” 的母子情深。【折桂令】 仍写离情，“人生最苦是离别” 句虽通俗，却很动情。元散曲家刘庭信曾作散曲 【折桂令】 《忆别》十二首，其中十一首的第一句都是 “想人生最苦离别”，可见此句脍炙人口。“花发风筛，月满云遮” 比喻好事多磨。李千金终究是个性格倔强的女性，接下去便愤怒地谴责破坏她与少俊墙头上恩情的人。【鸳鸯煞】 是李千金对少俊说的话。她既埋怨少俊软弱无情，把她当作“残花败柳” 似的，一封休书打发走。但是，更多的却是留恋之情。可见她是个虽然刚强泼辣，却又善良多情的女子。裴少俊虽然有不得已的苦衷，但是他顾虑的事，主要是不愿为一妇人，与父对簿公堂，考虑的是自己的前程，为此而不惜牺牲夫妻恩情。与李千金相比，他的精神世界要委琐自私得多。“题柱”、“当炉” 用司马相如、卓文君故事。李千金以卓文君比喻自己，可见她始终不以为私奔是做错了事，只可惜少俊把她这个 “没气性的文君” 断送了。这个剧本的结局是大团圆，所以有这样的结果，是因为少俊中了状元，有了自主权; 更因为裴尚书发现李千金是官宦家之女，并不辱没他的家世。矛盾就这样稀里糊涂调和了，至于“聘则为妻，奔则为妾” 之类的道德信条的虚伪性，在此岂不看得很清楚了吗?

《墙头马上》 与 《梧桐雨》 相比较，其语言风格不一样。《梧桐雨》 有着浓烈的抒情味，并且有一种绵长的伤感情调。而《墙头马上》 的语言，却是如此的爽利痛快。即使在李千金与丈夫、儿女生离死别之际，她的伤感仍有一种桀傲不逊之气。可以看到，作为戏剧家的白朴，对人物性格的塑造是很讲究的，语言风格服从于性格的塑造。