古典剧曲鉴赏辞典·宋代剧曲·元代杂剧·杨显之《临江驿潇湘夜雨》原文与翻译、赏析
【黄钟·醉花阴】 忽听的摧林怪风鼓，更那堪瓮瀽盆倾骤雨。耽疼痛，捱程途。风雨相催，雨点儿何时住?眼见的折挫杀女娇姝。我在这空野荒郊，可着谁做主?
【喜迁莺】 淋的我走投无路，知他这沙门岛是何处酆都?长吁气结成云雾。行行里着车辙把腿陷住，可又早闪了胯骨。怎当这头直上急簌簌雨打，脚底下滑擦擦泥淤。
【出队子】 好着我急难移步，淋的来无是处。我吃饭时晒干了旧衣服，上路时又淋湿我这布裹肚，吃交时掉下了一个枣木梳。
【幺篇】 我心中忧虑，有三桩事我命卒。(解子云)可是那三桩事?你说我听。(正旦唱) 这云呵，他可便遮天映日、闭了郊墟; 这风呵，恰便似走石吹沙、拔了树木;这雨呵，他似箭簳悬麻，妆助我十分苦。
【山坡羊】 则愿你停嗔息怒，百凡照觑; 怎便精唇泼口，骂到有三十句! 这路崎岖，水萦纡，急的我战钦钦不敢望前去，况是棒疮发怎支吾，刚挪得半步。(带云)哥哥，你便打杀我呵，(唱) 你可也没甚福。
【刮地风】 则见他努眼撑睛大叫呼，不邓邓气夯胸脯。我湿淋淋只待要巴前路，哎! 行不动我这打损的身躯。(解子喝科，云) 还不走哩!(正旦唱) 我捱一步又一步，何曾停住?这壁厢、那壁厢，有似江湖。则见那恶风波，他将我紧当处。问行人踪迹消疏，似这等白茫茫野水连天暮，(带云) 哥哥也，(唱) 你着我女孩儿怎过去?
【四门子】 告哥哥一一言分诉，那官人是我的丈夫。我可也说的是实，又不是虚。寻着他指望成眷属，他别娶了妻，道我是奴。我委实的衔冤负屈!
【古水仙子】 他、他、他，忒狠毒。敢、敢、敢，昧己瞒心将我图。你、你、你，恶狠狠公隶监束，我、我、我，软揣揣罪人的苦楚。痛、痛、痛，嫩皮肤上棍棒数。冷、冷、冷，铁锁在项上拴住。可、可、可，干支剌送的人活地狱，屈、屈、屈，这烦恼待向谁行诉?(带云) 哥哥，(唱) 来、来、来，你是我的护身符。
【随尾】 天与人心紧相助，只我这啼痕向脸儿边厢聚。(带云) 天那，天那! (唱) 眼见的泪点儿更多如他那秋夜雨。
《潇湘雨》 第三折是此剧人物描写笔墨最浓重、色彩最鲜明、矛盾冲突最集中的戏剧中心段落。而从 【黄钟醉花阴】 至 【随尾】 共九支整套曲牌写得迭宕起伏，气象万千，非常厚实而丰满，恰似李笠翁 《闲情偶寄》提到的剧作布局 “凤头、猪肚、豹尾” 之 “猪肚”。
在此折戏中翠鸾经千辛万苦至秦川寻夫，没想到弃妻再娶的崔通反诬蔑她是 “我家买的奴婢”，并 “偷了我家的银壶台盏” 而告官，在押解至遥远的沙门岛服苦役途中的凄风苦雨中，她的怨声悲号交织出撕人心肺的《行路难》或《秋雨赋》。此正如孟称舜在 《古今名剧合选》 中所评述：“就情语写景语，不修饰而楚楚堪痛……读此剧觉潇潇风雨，从疏棂中透入，固胜一首《秋声赋》 也。”
【秋声赋】 为欧阳修以秋天萧瑟万物之声抒写失意人苦闷幽怨心绪之名篇佳作，特别是他写道 “盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛。其容清明，天高日晶。其气慓冽，砭人肌骨。其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号奋发。”以抒情状物而达情景交融，让读者领略到作者怀才不遇、壮志未酬之激赏心情，而《潇湘雨》 之 【醉花阴】 则营造的是更加凄凉迷茫、亦梦亦幻的复杂境遇，是在向读者述说一个更为悲凉惨烈的弱女的不幸人生遭遇。
用混杂的自然风声、雨声与翠鸾的哭声、喊声交织的悲歌谱写，先是 “摧林”之 “怪风鼓”; 再是 “相催” 之 “盆倾骤雨”，作者高明地连用两个 “摧” 字，即把荒野大漠的 “狂风暴雨” 渲染得更加粗野骄横，以致于 “折挫杀女娇姝”，其文辞先声夺人，犀利无比，强烈地刺激与征服着读者的视听。
翠鸾负屈蒙冤，披枷戴锁，被凶恶的解差监押着奔赴沙门岛，适逢秋雨连绵，道路泥泞，粘滑难行。“头直上急簌簌雨打，脚底下滑擦擦泥淤。” 她被驱赶着日夜兼程、苦不堪言，简至要将所去之地视为勾魂索命的阴曹地府。
由 【喜迁莺】 经【出队子】、【幺篇】、【山坡羊】 一直过渡到 【刮地风】，如同一组生动的活动画轴，将弱女子的繁复杂乱的内心活动与外在动作紧密结合，和盘托出。而翠鸾最浓烈的悲忿情绪则由她给解差申诉冤屈铺垫而成。先天聪慧的翠鸾并未唐突地单刀直入，而是巧妙地以 “云”、“风” 与 “雨” 作比兴，层层递进、声声控诉为天理不容之事。此“三桩事”，其一，“这云呵，他可便遮天映日。” 其二，“这风呵，恰便似走石吹沙。” 其三，“这雨呵，他似箭簳悬麻。” 在表面上似乎她在诅咒眼前恶劣透顶的天气，实际上是在含沙射影鞭鞑黑暗的官场与负心的郎君，是毒化的社会怂恿着崔通谎称她为奴婢，恶狠狠地严刑拷打，并命皂隶在她脸上刺刻 “逃犯” 二字，人间如此奇耻大辱岂能被狂风暴雨洗刷干净!
一位出自富贵之家的千金小姐，因意外的遭遇而沦落到被忘恩负义无耻之徒肆意践踏，如猪狗般抛弃的尴尬地步，实在是斯文扫地，难以向世人启齿。粗鲁蛮横的解差无法理解翠鸾隐喻暗指之意，他们反而误认为押送的真是一位犯偷窃罪的令人不齿的刁女悍妇，故无情地抡着哨棒恫吓，大声责骂喝斥着，“努眼撑睛大叫呼，不邓邓气夯胸脯。” 在此淫威逼迫之下，有苦难言的翠鸾顾不得浑身 “棒疮”，只有强拖着 “打损的身躯”，咬着牙，忍着痛疼，艰难无比地 “战钦钦” 地在 “这路崎岖，水萦纡” 中 “一步又一步” 地挪动，只有招架之功，决无还手之力的不幸弱女子饮泪感叹“这等白茫茫野水连天路” 何处才是尽头?
“有压迫就有反抗”，有冤屈终要申辩。“马善被人骑，人善遭人欺” 的惨痛现实教育了逆来顺受的翠鸾，她忍无可忍，终于挺起了胸膛，揭开了脉脉温情的面纱，向解差毅然道出了崔通丧尽天良诬蔑自己是“奴婢” 的事实真相，怒不可遏地揭露丈夫停妻再娶的丑恶嘴脸。
在【四门子】、【水仙子】 曲牌她大声疾呼： “他别娶了妻，道我是奴。” 事实上“那官人是我的丈夫”。只待她 “衔冤负屈” 的久蓄苦水倾泻于口，一串串叠词迭句所组成的愤怒的控诉语言，如同一排排决闸汹涌的冲天巨浪，翻江倒海地震撼着大地，荡涤着现实中的污泥浊水。她的一组组尖刻犀利的恰似匕首般的排比怒斥语句，无情地投掷剖析着负心郎崔通的肮脏灵魂。
“他、他、他，忒狠毒。敢、敢、敢，昧己瞒心将我图”，“他、他、他，干支剌送的人活地狱。” 她率直地将谴责的矛头刺向崔通。“我、我、我，软揣揣罪人的苦楚。” 在此基础上，再反复地吟唱 “痛、痛、痛”，“冷、冷、冷”，“屈、屈、屈”，都是在强调负心郎给自己带来的无限冤屈与痛苦。然后从第三人称的 “他”，第一人称的 “我”，再转入第二人称的 “你”，愁肠百结，万般无奈地倾诉 “你、你、你，恶狠狠公隶监束”。过去的事既往不咎，如今只求的 “来、来、来，你是我的护身符”。她毕竟是弱者需要人理解、同情与呵护，需要以柔克刚来调整相互的对立矛盾，来共同对付社会上的丑恶势力。这段唱词写得非常精彩，如燕南芝庵《唱论》 所述，其“歌之格调，抑扬顿挫，顶叠垛换”。而达到了 “响遏行云，气冲斗牛” 之情势。
【随尾】 收煞处，在奇峰耸起之后巧妙地潮落汐退，翠鸾颇为动情地唱了一句“泪点儿” 恰似那 “秋雨夜”，其意境出神入化，让人联想起李商隐的名诗《夜雨寄北》： “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”王国维在《人间词话》 中推崇： “一切景语皆情语也。” 《潇湘夜雨》 之曲词正是景语与情语交织之佳语也。