五言绝句
其一
久别侵怀抱,他乡变容色。
月夜调鸣琴,相思此何极。
其二
云间征思断,月下归愁切。
鸿雁西南飞,如何故人别。
其三
朝朝碧山下,夜夜清江曲。
复此遥相思,清尊湛芳渌。
三首同一思友思乡之意,而分咏为三者,其第一首独坐有思,抚琴而思同调也;第二首望远有思,闻雁而思故侣也;第三首总结上意,言花朝月夜,山碧江清,无时无地不思也。一唱三叹,极写其寒夜之怀。结句借酒消愁,兼有樽酒重逢之望。作者去晋魏未远,故短章有淳朴之气,自是初唐风格。
霜华净天末,雾色笼江际。
客子常畏人,胡为久留滞。
客子畏人句,一语镇纸,却曲迷阳,忧心悄悄,能曲状孤客自危之意。作者固阅世之谈,亦对于所别之人,有为而发,故劝其早归也。
浮香绕曲岸,圆影覆华池。
常恐秋风早,飘零君不知。
借落花以书感,诗人所恒有。此独咏曲江花者,以曲江地邻禁苑,为冠盖荟萃之地,当有朝贵,恋青紫功名,不知早退者,此诗特讽喻之。勿待素秋肃杀,而始叹飘零,明哲保身之义,非泛咏落花也。
此地别燕丹,壮士发冲冠。
昔时人已没,今日水犹寒。
易水送荆卿歌:风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。寥寥十五字,而千载下如闻悲壮之声。咏易水者,当不能外此意。此诗一气挥洒,而重在“水犹寒”三字。一见人虽没,而英风壮采,懔烈如生,一见易水寒声,至今日犹闻呜咽。怀古苍凉,劲气直达,高格也。
脉脉广川流,驱马历长洲。
鹊飞山月曙,蝉噪野风秋。
此早朝途中所作。鹊飞蝉噪二句,写洛堤晓行,风景如画。诗句复清远而有神韵。昔张文潜举昌黎、柳州五言佳句,以韩之“清雨卷归旗”一联,柳之“门掩候虫秋”一联为压卷。上官之作,可方美韩柳矣。
万里人南去,三春雁北飞。
未知何岁月,得与尔同归。
孤客远行,难乎为别,所别者况为同气。此作不事研炼,清空如话,弥见天真。唐十龄女子诗:所嗟人与雁,不作一行飞。皆蔼然至性之言也。
卧病人事绝,嗟君万里行。
河桥不相送,江树远含情。
病中不能送客,无以表意,而托诸江树,正见其情之无极。王阮亭又选其《途中寒食》云:马上逢寒食,途中属暮春。可怜江浦望,不见洛桥人。语意质实,不若此诗之意婉。宋在昆季中,最擅诗歌,明月夜珠之句,传唱宫廷。初唐之能手也。
青楼含日光,绿池起风色。
赠子同心花,殷勤此何极。
子夜歌亦乐府之遗,幽情古艳,即物兴怀,在五言诗中,别有神味。此歌以“同心花”三字为主,两情兼写。第四句重言以申之,表长毋相忘之意。歌凡二首,其次首云:妾心正断绝,君怀那得知。乃怨歌之亚也。
北风吹白云,万里渡河汾。
心绪逢摇落,秋声不可闻。
一年容易,又听秋风,便有一种萧寥之感,生宋玉之悲,作欧阳之赋,良有以也。刘禹锡《秋风引》云:秋风入庭树,孤客最先闻。盖客里秋声,尤易枨触。故此诗言心绪摇落,秋声更不可闻也。起二句笔殊挺健。
自君之出矣,不复理残机。
思君如满月,夜夜减清辉。
曲江乃唐时贤相,玄宗若用其言,安有渔阳之变。此诗殆为李林甫所谗罢相后而作,借闺怨以寓忠爱之思。已过三五良宵,此后清辉夜夜,有缺无盈。见明良遇合,更无余望,较“衣带日以缓,思君令人老”等句,语婉而意尤悲。迨玄宗遣官祠祭,已悔莫追矣。
忽见寒梅树,花开汉水滨。
不知春色早,疑是弄珠人。
咏梅之事多矣,而独言弄珠人者,以地当汉水,遂忆及弄珠解佩之仙。犹之见罗浮梅而怀萼绿,见孤山梅而忆逋翁,本地风光,随手拾取也。
掩涕辞丹凤,衔悲向白龙。
单于浪惊喜,无复旧时容。
起笔以流水句法作对语,白龙丹凤,属对殊工。后二句言风沙绝域,已失旧容,而单于见之,犹为惊喜,则昭君之绝艳可知矣。
去国三巴远,登楼万里春。
伤心江上客,不是故乡人。
人当客途况瘁,已切乡思。及登楼四望,云山新异,更惊身在他乡。故作者为之咏叹,犹之太白登高楼而吟暝色春愁,少陵坐江楼而赋枫林秋兴,所谓“断肠烟柳,莫倚危阑”也。
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
山空月明,宿鸟误为曙光,时有鸣声,出烟树间,山居静夜,偶一闻之。右丞能在静中领会,昔人谓“鸟鸣山更幽”句,静中之动,弥见其静。此诗亦然。
春池深且广,会待轻舟回。
靡靡绿萍合,垂杨扫复开。
池水不波,轻舟未动,水面绿萍,平铺密合,偶为风中杨柳,低拂而开,开而复合,深得临水静观之趣。此恒有之景,唯右丞能道出之。
乍向红莲没,复出青蒲飏。
独立何缡褷,衔鱼古楂上。
甫入芙蕖影里,旋出蒲藻丛中,善写其凫没鸾举之态。后二句言,既入水得鱼,乃在楂头小立。鸬鹚之飞翔食息,于四句中尽之,善于体物矣。以上三首,皆《云溪杂题》。
新家孟城口,古木余衰柳。
来者复为谁,空悲昔人有。
孟城新宅,仅余古柳。昔年居此者,重重陈迹,荡焉无存。今虽暂为己有,而人事变迁,片壤终归来者,后之视今,犹今之视昔。彼王侯第宅,尚新主屡更,况儒生蓬荜耶?摩诘诚能作达矣。
空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
前二句已写出山居之幽景。后二句言,深林中苔翠阴阴,日光所不及,唯夕阳自林间斜射而入,照此苔痕,深碧浅红,相映成彩。此景无人道及,唯妙心得之,诗笔复能写出。
轻舟南垞去,北垞渺难即。
隔浦望人家,遥遥不相识。
户具画船,家藏烟浦,江南风景,往往有之。此诗纯咏水乡,舟行南垞,见北垞之三五人家,掩映于波光林霭间。一水盈盈,可望而不可即。写水窗闲眺情景,如身在轻桡容与中也。
飒飒秋雨中,浅浅石溜泻。
跳波自相溅,白鹭惊复下。
秋雨与石溜相杂而下,惊起濑边栖鹭,回翔少顷,旋复下集。唯临水静观者,能写出水禽之性也。
木末芙蓉花,山中发红萼。
涧户寂无人,纷纷开且落。
兰生空谷,不以无人而不芳。东坡《罗汉赞》云:空山无人,水流花开。世称妙悟。亦即此诗之意境。后二句之意,更有花开固孤秀自馨,花落亦无人悼惜,山林枯菀,悉付诸冥漠之乡,洵超于象外矣。
独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
《辋川集》中,如《孟城坳》《荷池》《栾家濑》诸作,皆闲静而有深湛之思。此诗言月下鸣琴,风篁成韵,虽亦一片静境,而以浑成出之。坊本《唐诗三百首》特录此首者,殆以其质直易晓,便于初学也。
山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草明年绿,王孙归不归?
以山人送别,则所送者,当是驰骛功名之士,而非栖迟泉石之人。结句言“归不归”者,明知其迷阳忘返,故作疑问之辞也。庄子云:送君者自崖而返,而君自远矣。此语殊有余味。
闲洒阶前草,轻随箔外风。
黄莺弄不足,衔入未央宫。
鸟衔花片,虽诗人偶咏及之,其实为事理所稀有。右丞殆借以为喻,以梨花喻京朝官:倘推毂无缘,则亦飘飏于阶前帘外耳;一旦汲引有人,忽蒙前席之召,犹花被莺衔入未央宫里。当是见同官中遇意外之荣,故借题寓意耳。否则虚构此景,果何谓耶?
红豆生南国,春来发几枝。
愿君多采撷,此物最相思。
折芳馨以遗所思,采芍药以赠将离,自昔诗人骚客,每藉灵根佳卉,以寄芳悱宛转之怀。况红豆号相思子,故愿君采撷,以增其别后感情,犹郭元振诗以同心花见殷勤之意。近人有以“把酒祝东风,种出双红豆”图,所谓愿天下有情人都成眷属也。
君自故乡来,应知故乡事。
来日绮窗前,寒梅着花未?
故乡久别,钓游之地,朋酒之欢,处处皆萦怀抱。而独忆窗外梅花,论襟期固雅逸绝尘,论诗句复清空一气,所谓妙手偶得也。
门前宫槐陌,是向欹湖道。
秋来风雨多,落叶无人扫。
裴迪与右丞唱和,如《鹿柴》《茱萸》诸诗,皆质朴而少余味。其才力未能跨越右丞也。此作虽仅言秋来落叶,而写萧寥景色,有遁世无闷之意,与右丞“涧户寂无人,纷纷开且落”诗意相似。其咏白石滩云:日落川上寒,浮云淡无色。皆五言高格也。
归山深浅去,须尽丘壑美。
莫学武陵人,暂游桃源里。
临别赠言,令人增朋友之重。戒人游冶者,则云莫向临邛去;勉人节操者,则云慎勿厌清贫。此诗送人归隐,则云莫学武陵人,良以言行相顾,事贵实践。若高谈肥遁,恐在山泉水,瞬为出岫行云矣。应知巢由高躅,非一蹴可几也。
玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水精帘,玲珑望秋月。
题为“玉阶怨”,其写怨意,不在表面,而在空际。第二句云露侵罗袜,则空庭之久立可知。第三句云却下精帘,则羊车之绝望可知。第四句云隔帘望月,则虚帷之孤影可知。不言怨而怨自深矣。
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
前二句取喻殊新,后二句在举头低头俄顷之间,顿生乡思,良以故乡之念,久蕴怀中,偶见床前明月,一触即发,正见其乡心之切。且举头低头,联属用之,更见俯仰有致。
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
前二句以云鸟为喻,言众人皆高取功名,而己独翛然自远。后二句以山为喻,言世既与我相遗,唯敬亭山色,我不厌看,山亦爱我。夫青山漠漠无情,焉知憎爱,而言不厌我者,乃太白愤世之深,愿遗世独立,索知音于无情之物也。
功盖三分国,名成八阵图。
江流石不转,遗恨失吞吴。
武侯之志,在严汉贼之辨,酬先主之知,征吴非所急也。乃北伐未成,而先主猇亭挫败,强邻未灭,剩有阵图遗石,动悲壮之江声。故少陵低回江浦,感遗恨于吞吴,千载下如闻叹息声也。
游人五陵去,宝剑值千金。
分手脱相赠,平生一片心。
襄阳诗皆冲和淡逸之音,此诗独有抑塞磊落之气。论其生平,为张曲江、韩荆州所汲引,当具用世之才,非甘于鹿门终老者,于此诗略露圭角。朱大未详其人,殆朱家郭解之流。贾岛诗“十年磨一剑”“谁有不平事”。东坡尝题渊明诗后云:靖节虽脱节躬耕,其意固未能平也。襄阳之平生一片心,其亦有未平乎?
终南阴岭秀,积雪浮云端。
林表明霁色,城中增暮寒。
咏高山积雪,若从正面着笔,不过言山之高、雪之色及空翠与皓素相映发耳。此诗从侧面着想,言遥望雪后南山,如开霁色,而长安万户,便觉生寒。则终南之高寒可想。用流水对句,弥见诗心灵活。且以霁色为喻,确是积雪,而非飞雪,取譬殊工。
朝日照红妆,拟上铜雀台。
画眉犹未了,魏帝使人催。
朝阳甫上,便整红妆,初非晏起,而魏帝已使人催,则魏主之色荒,及宫妃之得宠,皆于后二句见之。魏宫琐事,作者何由知之?当是借喻唐宫也。
玉溆花红发,金塘水碧流。
相逢畏相失,并着采莲舟。
前二句极妍炼,后二句莲浦相逢,乍惊美艳,仙侣并舟,低回不去,有目逆而送之意。折芳馨以相赠,许微波以通辞。作者含意未申,语殊蕴藉。
妾有罗衣裳,秦王在时作。
为舞春风多,秋来不堪着。
披罗衣之璀璨,当日秦王座上,曾屡舞春风。乃老去芳华,捐同秋扇,犹之蓝田废将,抚锋镝之余生,望觚棱而陨涕,同是伤心之故也。
遗却珊瑚鞭,白马骄不行。
章台折杨柳,春日路旁情。
偶过章台,因遗鞭驻马,而折柳道旁。借折柳以喻访艳,写少年荡子,随处流连之状。崔善赋小诗,虽非高格,而皆有手挥目送之致。
其一
君家住何处?妾住在横塘。
停舟暂相问,或恐是同乡。
其二
家临九江水,来去九江侧。
同是长干人,生小不相识。
其三
下渚多风浪,莲舟渐觉稀。
那能不相待,独自逆潮归?
第一首既问君家,更言妾处,何情文周至乃尔?是否同乡,干卿底事,乃停舟相问。情网遂凭虚而下矣。第二首承上首同乡之意,言生小同住长干,惜竹马青梅,相逢恨晚。第三首写临别余情,日暮风多,深恐其迎潮独返。相送殷勤,柔情绮思,有竹枝水调遗意,视崔国辅《采莲曲》但言并着莲舟,更饶情致。
棕榈花满院,苔藓入闲房。
彼此名言绝,空中闻异香。
次句苔藓入房,写禅室之人稀地寂,已迥殊尘境。三四句有“落花无言,人淡如菊”之意。凡良友存临,相喻以意,不在言词形迹之间,况与高僧晤对,默契于无言之表,但闻空际妙香,如雨天花于丈室。唐人山寺诗多言静境,此诗尤得静中之趣。
日昃鸣珂动,花连绣户春。
盘龙玉台镜,唯待画眉人。
唐人咏闺阁者,多言愁怨。此诗独写笄珈贵妇,伉俪情多。东方千骑,夫婿上头,驰骢马于天街,鸣玉已看官贵。拂盘龙之宝镜,画眉留待郎归,极写闺人美满之情。与“辜负香衾事早朝”句,同是金龟贵婿,而各有诗意。语云:欢娱之言难工,愁苦之音易好。作者可谓善状欢娱矣。
尚有绨袍赠,应怜范叔寒。
不知天下士,犹作布衣看。
冠盖京华,斯人憔悴,一寒至此者,岂独范叔!天下士之布衣沦落者多矣。达夫生平,功名自许,以忤权贵,出宦彭州。此诗其有抑郁之怀耶?
强欲登高去,无人送酒来。
遥怜故园菊,应傍战场开。
黄花三径,又发秋光,故少陵有丛菊故园之咏。复花发战场,感时溅泪,况未休兵,谁能堪此。嘉州尚有《见渭水思秦州》诗云:渭水东流去,何时到雍州。凭添两行泪,寄向故园流。亦思家之作。心随水去,已极写乡思,而此作加倍写法,感叹尤深。
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
凡登高能赋者,贵有包举一切之概。前二句写山河胜概,雄伟阔远,兼而有之,已如题之量。后二句复余劲穿札。二十字中,有尺幅千里之势。同时畅当亦有《登鹳雀楼》五言诗云:迥临飞鸟上,高上世尘间。天势围平野,河流入断山。二诗工力悉敌。但王诗赋实景在前二句,虚写在后二句。畅诗先虚写而后实赋。诗格异而诗意则同。以赋景论,畅之平野断山二句,较王诗为工细。论虚写,则同咏楼之高迥,而王诗更上一层,尤有余味。
日暮长江里,相邀归渡头。
落花如有意,来去逐船流。
此诗与崔国辅之《采莲曲》、崔颢之《长干曲》,皆有盈盈一水,伊人宛在之思。但二崔之诗,皆着迹象,此则托诸花逐船流,同赋闲情,语尤含蓄。古乐府言情之作,每借喻寓怀,不着色相,此诗颇似之。题曰“江南曲”,亦乐府之遗也。
山月晓仍在,林风凉不绝。
殷勤如有情,惆怅令人别。
人当风景绝佳处,每低徊不去。宋人诗:聊为一驻足,且胜百回头。与作者有同怀也。山月林风,焉知惜别,而殷勤向客者,正见己之心爱辋川,随处皆堪留恋,觉无情之物,都若有情矣。
冷艳全欺雪,余香乍入衣。
春风且莫定,吹向玉阶飞。
此殆取喻之词。左掖地当禁近,梨花托地既高,偶因风送,便飞向瑶殿玉阶,有希荣之意也。或言梨花虽在清华之地,忽被风吹,遂飘茵堕素,有上清沦落之感。其意果何指耶?王维亦有《左掖梨花》诗,借以寓意,并可见梨花之盛,故诗人以之入咏也。
公子三千客,人人愿报恩。
应怜抱关者,贫病老夷门。
病骥伏枥,犹恋旧恩。烈士暮年,空悲途远。酬知无地,徒抱敬容残客之嗟,作者其深有感乎?
别愁复兼雨,别泪还如霰。
寄言海上云,千里长相见。
唐人雨中送客诗,五言律诗中,有“相送情无限,沾襟比散丝”与此前二句相似。后二句,相望不相见,唯海上白云,千里外两人共睹,藉寄怀思。与古诗“隔千里兮共明月”诗意相似。凭虚托想,正友谊之深也。
北伐虽全赵,东归不王秦。
空歌拔山力,羞作渡江人。
全赵句,言项羽奋迹之始,王秦句,言失策之终。后二句之意,千里江东,六朝皆恃作金汤,而盖世之雄,独弃而不顾。宁为玉碎,不作瓦全,懔然强矫之气,千载如生。于短歌对句中,包举其生平,笔力殊劲。
净扫黄金阶,飞霜皎如雪。
下帘弹箜篌,不忍见秋月。
此与宫怨词之“却下水精帘,玲珑望秋月”词异而意同。彼言下帘望月者,邀静夜之姮娥,伴余独处。此言不忍见月者,怯虚帷之孤影,愁对清辉。皆悱恻之思也。
遥知郡斋夜,冻雪封松竹。
时有山僧来,悬灯独自宿。
怀友之作,遣词命意,须因人而施。韦苏州尚有《秋夜寄邱员外》诗云:怀君属秋夜,散步咏凉天。空山松子落,幽人应未眠。与此作皆意境清绝。一则在客中,却寄方外璨师,一则寄山居友人,故皆写寒夜萧寥之景,一洗尘容,知其胸次之高。庾公之友,当亦不俗也。韦喜与高僧往还,又有《怀琅玡二释子》诗云:白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居两石室,月照山苍然。空山夜月,境已清幽,云埋泉滴二句,尤为隽永。
故园渺何处,归思方悠哉。
淮南秋雨夜,高斋闻雁来。
韦性高洁,出守江南,筑凝香馆,日以文酒自娱,印累绶苦,非其志也。故在淮南登楼,有“坐厌淮南守,秋山红树多”句,与此诗秋宵闻雁,皆有渊明归去之思。凡客馆秋声,最易感人怀抱。明人诗:一声征雁谁先听,今夜江南我共君。与韦诗有同慨也。
君王不可见,芳草旧宫春。
犹带罗裙色,青青向楚人。
楚宫台榭,久付消沉,废殿遗墟,剩有年年芳草,似依恋楚人,犹学当日宫妃罗裙颜色。彼楚人者,时移代异,安有余哀?谁复踏青荒圃,凭吊故宫耶?此作可称郁伊善感,宜元好问推重其诗也。文房河间人,距湘楚甚远,曾由御史出任鄂州转运留后。春草宫之咏,当作于赴鄂时也。
泠泠七弦上,静听松风寒。
古调虽自爱,今人多不弹。
中郎焦尾之材,伯牙高山之调,悠悠今古,赏音能有几人?况复茂材异等,沉沦于升斗微官;绝学高文,磨灭于蠢蟫断简,岂独七弦古调,弹者无人。文房特借弹琴,以一吐其抑塞之怀耳。
孤云将野鹤,岂向人间住。
莫买沃州山,时人已知处。
真能高隐者,贵有坚贞淡定之操,岂捷径终南,所能假借。此作“莫买沃州山”二句,与裴迪送崔九诗“莫学武陵人,暂游桃源里”,皆为充隐者下顶门一针。若饰貌矜情,徒事妆嫫费黛耳。
苍苍竹林寺,渺渺钟声晚。
荷笠带斜阳,青山独归远。
四句纯是写景,而山寺僧归,饶有潇洒出尘之致。高僧神态,涌现毫端,真诗中有画也。
绝漠大军还,平沙独戍闲。
空留一片石,万古在燕然。
裴岑纪功之碣,伏波铜柱之铭,因博取数行残拓,古今来赚尽多少英雄。一将功成万骨枯,诵此诗后二句,开边略远者,果何所图耶?
其一
橹慢开轻浪,帆移入暮云。
莫嫌舟似叶,容得庾将军。
前二句状舟行风景。橹轻开浪,帆远入云,描写入细。后二句言扁舟如叶,而中有兼资文武之人。尺泽之中,安见无蛟龙蛰处。姚惜抱诗“江天小阁坐人豪”与此诗同意。曾文正公极称姚句,谓英雄能使江山增重,庾将军亦其人也。
其二
咫尺愁风雨,匡庐不可登。
只疑云雾里,犹有六朝僧。
匡卢秀出南斗,为江介之名山。唐代去六朝未远,当有百岁高僧,在云深林密中,物外翛然,长享灵山甲子。托想殊高。
落日清江里,荆歌艳楚腰。
采莲从小惯,十五即乘潮。
云鬟雾鬓,盈盈正碧玉之年。水佩风裳,采采唱红芙之曲。诗既妍雅,调亦入古。楚腰十五,便解乘潮,犹之十岁胡儿,都能骑马,各从其习尚也。
新作蛾眉样,唯将月里同。
有来凡几日,相效满城中。
堕马新妆,盘龙高髻,闺饰相效之风,历汉唐以来,历明清而勿替。眉图十样,斗巧争妍。此诗咏新月眉痕,满城争学,特举其一端耳。
调举时人背,心将静者论。
终年帝城里,不识五侯门。
穷通知命,即朝野齐观。诵其帝城二句,真有“万人如海一身藏”之概。彼曳裾侯门者,固属梯荣躁进;即冠盖满京华,斯人独憔悴,感时咏叹者,亦未离尘相也。
悠悠南国思,夜向江南泊。
楚客断肠时,月明枫子落。
顾以诗文名于时。白乐天少时,以诗进谒。极赏其“原上草”一篇,为之延誉。官止著作郎,隐居茅山,累召不起,品学俱高。录此一首,见初唐时诗格之浑朴。
嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。
早知潮有信,嫁与弄潮儿。
湖来有信,而郎去不归,喻巧而怨深。古乐府之借物见意者甚多,如:当门不安横,无复相关意。郎马蹄不方,何处寻郎踪。皆喻曲而有致。此诗其嗣响也。
湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。
处处湘云合,郎从何处归?
此词亦竹枝之类,以有鹧鸪句,遂以命题。前二句,兴体也。后二句,赋体也。皆美人香草之寓言。沈休文诗“梦中不识路”,言梦去之无从。此云“处处湘云合”,言郎归之莫辨。相思无际,寄怀于水重云复之乡,乐府遗音也。
金谷园中柳,春来似舞腰。
那堪好风景,独上洛阳桥。
洛桥为唐时胜地,风物之美,裙屐之盛,每见于诗歌。此殆留滞洛中,感怀而作。地经前度成惆怅,人对芳晨转寂寥,宜其低回不尽也。
其一
鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧。
独立扬新令,千营共一呼。
前二句言弓矢精良,见戎容之暨暨。三句状阃帅之尊严。四句状号令之整肃。寥寥二十字中,有军容荼火之观。
其二
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
此借用李广事,见边帅之勇健。首句林暗风惊,不言虎而如有虎在。李广射虎事,仅言射石没羽,记载未详。夫弓力虽劲,以石质之坚,没镞已属难能,而况没羽。作者特以“石棱”二字表出之,盖发矢适射两石棱缝之中,遂能没羽,于情事始合。卢允言乃读书得闲也。
其三
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
前二首仅闲叙军中之事,此首始及战事。言兵威所震,强虏远逃。月黑雁飞,写足昏夜潜遁之状。追奔逐者,宜发轻骑蹑之。而弓刀雪满,未得穷追,见漠北之严寒,防边之不易也。
其四
野幕敞琼筵,羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞,雷鼓动山川。
此首似与三首相接。边氛既扫,乃宏开野幕,饷士策勋。醉余起舞,金甲犹擐,击鼓其镗,雷鸣山应。玉关生入,不须醉卧沙场矣。唐人善边塞诗者,推岑嘉州。卢之四诗,音词壮健,可与抗手。宜其在大历十子中,与韩翃、钱起齐名也。
其一
花枝出建章,凤辇发昭阳。
借问承恩者,双蛾几许长?
建章昭阳之间,粉白黛绿,夹辇而趋,承恩者不知凡几。自问蛾眉淡扫,颜色亦不后于人,而顿殊枯菀。彼荷宠邀荣者,等于恒人,未必长蛾胜人几许。承恩不在貌,信乎命之不齐也。
其二
长信多秋草,昭阳借月华。
那堪闭永巷,闻道选良家。
长信则秋草丛生,昭阳唯月华遥望。永巷沉沦,方嗟命薄,忽听斜封墨敕,又选良家。沉沉宫禁,误尽婵娟。他时类我者,不知几辈。推己及人,相怜相恤,能无长太息耶?
辇路江枫暗,宫朝野草春。
伤心庾开府,老作北朝人。
表圣为唐末遗民。此诗前二句,辇路宫朝,本荡平之皇道,乃一则江枫凄暗,一则野草丛生,殊有黍离麦秀之悲。此诗当是易代后所作,借兰成以自况。北去萧综,唯闻落叶;南来苻郎,只见江流。文人之沦落天涯者,宁独哀江南一赋耶?
知有前期在,难分此夜中。
无将故人酒,不及石尤风。
别酒殷勤,难留征棹,转不若石尤风急,勒住行舟。凡别友者,每祝其帆风相送,此独愿石尤阻客,正见其恋别情深也。
绣幕珊瑚钩,香闺翡翠楼。
深情不肯道,娇倚钿箜篌。
此诗纯写宫中景物,唯三句“深情”二字,略见本意,而承以“不肯道”三字,则此句亦是虚写。韩翃为晚唐诗家,此作言汉宫之富丽,宫怨之低回,以含浑出之,欢愁两不着,在宫词中别是一格。
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。
萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
凡纯是写景之诗,贵有远韵余味,方耐吟讽。此作前二句写秋容暗淡。后二句之意,江天暮雨,遥望客帆,当有去国怀乡之士,在孤舟摇曳中,听乌篷寒雨,感极而悲者。寓情于景,不仅写楚江烟雨也。
沅湘流不尽,屈子怨何深。
日暮秋风起,萧萧枫树林。
前二句之意,与少陵咏八阵图“江流石不转”句,皆咏昔贤遗恨,与江水俱长。因前二句已质言之,故后二句仅以秋声枫树,为灵均传哀怨之声,其传神在空际。王阮亭《题露筋祠》诗“门外野风开白莲”,不着迹象,为含有怀古苍凉之思,与此诗同意。
一雁过连营,繁霜覆古城。
胡笳在何处,半夜起边声。
题为“关山月”,则营边鸣雁,城上严霜,皆月中之所闻所见。当塞外早寒,月皎霜清之际,况闻呜咽笳声。诗虽虚写,不言闻笳之人,而李白《登受降城》诗“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡”诗意,自在言外。李陵答苏武书云:胡笳夜动,边声四起,只增忉怛。此诗三四句,即此意也。
明月双溪水,清风八咏楼。
少年为客处,今日送君游。
凡人昔年屐齿所经,积久渐忘。忽逢故友,重履前尘,遂使钩游陈迹,一一潮上心头。陈迦陵寄冒巢民书云:钵池夜雨,水绘朝烟,历历前游,都萦怀抱。人情恋旧,大抵相同。作者回首当年,双溪打桨,八咏登楼,宜有桑下浮屠之感也。
岁月人间促,烟霞此地多。
殷勤竹林寺,更得几回过。
尘寰营扰,倏忽中觉岁急于梭。山寺清幽,寂静中便日长如岁。此二句理想颇高。竹林胜地,诚可留恋,惜浮生碌碌,再来能有几回。凡览胜登临者,每有此想。但人生万事当前,少焉视之,已化为古,宁独竹林往迹为可惜耶?
海鹤一为别,存亡三十秋。
今来数行泪,独上驿南楼。
一死一生,乃见交情,况历三十年之久,重过南楼。历历前程,行行老泪,山阳闻笛之情,马策西州之恸,无以过之。知子厚笃于朋友之伦矣。
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
空江风雪中,远望则鸟飞不到,近观则四无人踪。而独有扁舟渔父,一竿在手,悠然于严风盛雪间。其天怀之淡定,风趣之静峭,子厚以短歌,为之写照。子和《渔父词》所未道之境也。
秋水清无力,寒山暮多思。
官闲不计程,遍上南朝寺。
首句“无力”二字,状秋水殊精。唐人诗中,善用“无力”二字者,如“柳条无力魏王堤”“侍儿扶起娇无力”,为其能状弱柳及浴后倦态也。梦得由集贤学士出宦江左,适罢和州,遂遍赏南朝山寺之楼台烟雨。旋官苏州刺史,以报最,内擢京职,未尝以遨游废政。此诗作于游建康时。梦得有《金陵怀古》诗,白乐天推为探骊得珠,或亦在建康时作也。
隔浦望行船,头昂尾幰幰。
无奈挑菜时,清淮春浪软。
首句“望行船”,周益公诗话作“隔浦望郎船”。此诗为思妇送郎口吻,则从诗话作“望郎船”,意较明显。首二句言郎船已过别浦,但远见船之首尾低昂,可见其临波凝望之久。后二句言,问其时则挑菜良辰,览其景则清波春软,芳时惜别,尤情所难堪。宜黄山谷谓“淮阴行,情调殊丽也”。
何处秋风至,萧萧送雁群。
朝来入庭树,孤客最先闻。
四序迭更,一岁之常例。唯乍逢秋至,其容则天高日晶,其气则山川寂寥,别有一种感人意味,况天涯孤客,入耳先惊,能无惆怅?苏颋之汾上惊秋,韦应物之淮南闻雁,皆同此感也。
昨夜裙带解,今朝蟢子飞。
铅华不可弃,莫是藁砧归?
此诗写闺中望远之思。观第三句,当其未占吉兆,当有“岂无膏沐,谁适为容”之感。忽喜罗裙夜解,蟢子朝飞,倘谚语之有征,必佳期之可待。遂尔亲研螺黛,预贮兰膏,一时愁喜,并上眉尖,有盘龙玉镜,留待郎归之望。作者曲体闺情,金荃之隽永也。
欲别牵郎衣,郎今向何处?
不恨归来迟,莫向临邛去。
女子善怀,当良人远役,不在归计之稽迟,而在同心之固结。但使垆头沽酒,勿学相如。犹之驻马章台,勿攀杨柳。若看云步月,彼此同怀,则锦衾角枕,独旦良甘。否则扁舟归日,别载西施,枉劳卜镜占钱,宁非虚愿。含情无际,皆在牵衣数语中也。
玳织黄金履,金装翡翠簪。
畏人相借问,不拟到城南。
题既云“远别离”,宜铅华不御,深芳踪。乃前二句金履翠簪,炫妆丽服,何为其然耶?故三句接以畏人相问,不敢至城繁盛之区,颇似朱竹咏履词“假饶无意把人看,又何用明金压绣”。作者其借以寓讽耶?
小苑莺歌歇,长门蝶舞多。
眼看春又去,翠辇不曾过。
凡作宫闱诗者,每借物喻怀,词多幽怨。此作仅言翠辇不来,质直言之,有初唐浑朴之格。殆以题为“思君恩”,故但念旧恩,不言幽恨也。
其一
暮雪连青海,阴云覆白山。
可怜班定远,生入玉门关。
其二
却望冰河阔,前登雪岭高。
征人几多在,又拟战临洮。
第一首前二句,言塞外阴寒之状,后二句,绝域班超,竟得玉门生入,乃不曰可喜,而曰可怜。意谓定远固功成归国,彼碛中三十万征人,生还者有几。言外为之深慨也。第二首言既涉冰河,又登雪岭,从军者愈行愈远,已嗟征戍之劳。频年战伐,精锐销亡,乃军符忽下,又趋战临洮。瘏马残兵,宁堪再战。二诗皆为久役者悲也。
花明绮陌春,柳拂御沟新。
为报辽阳客,流光不待人。
当此柳媚花明,春光辜负,固不待言。所郑重报君者,征人塞外,念客鬓之加苍;少妇楼头,感芳年之易老。亲裁尺素之书,早唱刀环之曲,情见乎词矣。
袅袅边城柳,青青陌上桑。
提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。
五言绝句中,忆远之诗,此作最为入神。从《诗经》“采采卷耳,不盈倾筐。嗟我怀人,置彼周行”点化而来,遂成妙语,令人揽挹不尽。
南浦凄凄别,西风袅袅秋。
一看肠一断,好去莫回头。
首句凄凄南浦,为江淹恨别之乡。次句袅袅西风,乃宋玉悲秋之际。寄语征人,不若掉头竟去,强制离情,差胜于留恋长亭,赢得相看肠断也。皇甫曾《送友》诗云:相望知不见,终是屡回头。一言行者好去莫回头,一言送行者屡回头,皆情至之语。
半朽临风树,多情立马人。
开元一株柳,长庆二年人。
四句皆作对语,而不异单行,由于语气贯注也。首二句言,勤政楼乃当日旌旗拂露、紫禁朝天之地,今衰柳临风,驻马徘徊,怆然怀旧。后二句言,自开元至长庆,岁月悠悠,其间国运之隆替,耆旧之凋零,等于无痕春梦。剩有当年垂柳,依依青眼,阅尽沧桑。诗仅言开元之树,长庆之人,不着言诠,而含凄无限也。
绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无?
寻常之事,人人意中所有,而笔不能达者,得生花江管写之,便成绝唱。此等诗是也。即以字面论,当天寒欲雪之时,家酿新熟,炉火生温,招素心人清谈小饮,此境正复佳绝。末句之“无”字,妙作问语,千载下如闻声口也。
悠悠洛阳梦,郁郁灞陵树。
落日正西归,逢君又东去。
首句谓洛阳作客,前梦悠悠,言己之东游也。次句谓前望灞陵,平林郁郁,言己之西还也。辛苦归来,方冀与故人乐共晨夕,乃我甫西还,君又东去。盼驱蛩之相倚,忽劳燕之分飞,马上相逢,能无怅怅。诗仅言我还君去,而离情旅思,皆于诗外见之。
轻车何草草,犹唱后庭花。
玉座谁为主,徒悲张丽华。
首二句言当日玉车轻幰,草草风花,只余玉树艳歌,在清樽檀板之场,留其哀怨。后二句言玉座陈宫,几经易主。后主不能承其帝业,手掷金瓯,宜后人不哀其亡国,而为张丽华悲。儿女江山,齐声一叹也。
河洛多尘事,江山半旧游。
春风故人夜,又醉白洲。
诗因逢故人而作,宜为喜慰之词。乃观其前二句,殊有低徊之感。首句言洛中羁泊,尘事多端,忽忽已为陈迹。次句言花月江东,半是旧游之地,过江春燕,犹认巢痕。后二句言,且喜春风良夜,与故人把臂,同醉洲。回首当年,微波踏洛水之尘,听曲泛秦淮之棹,酒阑话旧,不觉悲喜交乘矣。
画阁余寒在,新年旧燕飞。
梅花犹带雪,未得试春衣。
此诗设色纤秾,托思绵邈,齐梁之精品也。诗句皆咏春寒,而诗题标曰“春情”,可见诗句皆含情思矣。首句之意,画阁乃凝妆之地,宜晴日和风,而言余寒尚在,似怅春色之迟也。二句之意,新年当明媚之辰,宜梁燕双栖,而言旧燕还飞,似萦怀旧之思也。三句之意,梅花占众艳之魁,而犹带残雪,似感芳时之冷落也。四句之意,巢燕已归,而春衣未试,其因清寒料峭,尚怯罗衣耶?抑幽绪盈怀,慵施针线耶?诗题既曰“春情”,或因春至而关情,或以情重而怨春,作者特缥缈其词,自成其好句耳。
小院无人处,烟斜月转明。
清宵易惆怅,不必有离情。
人之闲恨闲愁,其来无自。场临广武,则凭吊英雄;宫过咸阳,则追怀故国;访贞娘之墓,叹息婵娟;经宋玉之居,兴嗟词客。其实皆悠悠陈迹,而言愁欲愁,亦如此诗之小院月明,无端惆怅,非必有离情暗恨也。近人听雨诗:明知关我心何事,只是撩人梦不成。颇与此诗同意。
三日去还住,一生焉再游。
含情碧溪水,重上粲公楼。
首二句言欲去还留,恐胜游之不再,与朱放《题竹林寺》云“殷勤竹林寺,更得几回过”诗意极相似。但朱诗言再来不易,即截然而止;杜诗后二句,更申其意,谓碧溪无情之水,若为我含情,登临吟眺,余兴未尽,乃更上高楼,写足其恋恋之意。小杜之随处多情,宜其重过扬州,低回不置也。
只影随惊雁,单栖锁画笼。
向春罗袖薄,谁念舞台风。
前二句皆以鸟喻人。首句指远人而言,谓书笈长征,随惊鸿而独去。次句自喻,谓雕笼深锁,类羁羽之难飞。后二句谓风多寒重,舞袖春单,谁念此憔悴姬姜,为筑避风台耶?不从忆远着笔,而言己之无人怜惜,冀动远人之听,早整归鞭也。
独酌芳春酒,登楼已半醺。
谁惊一行雁,冲断过江云。
以“独酌”二字开篇,知其后二句之惊寒断雁,乃喻独客之飘零。赵嘏《寒塘》诗云:晓发梳临水,寒塘坐见秋。乡心正无限,一雁过南楼。则明言见雁而动乡心。此二诗皆因雁写怀,有寥落之思也。
向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
诗言薄暮无聊,藉登眺以舒怀抱。烟树人家,在微明夕照中,如天开图画。方吟赏不置,而无情暮景,已逐步逼人而来。一入黄昏,万象都灭。玉溪生若有深感者。莺花楼阁,石季伦金谷之园;锦绣江山,陈后主琼枝之曲。弹指兴亡,等斜阳之一瞥。夫阴阳昏晓,乃造物循例催人,无可避免。不若趁夕阳余暖,少驻吟筇。彼赵孟之视荫,徒自伤怀。且咏“人间重晚晴”句,较有清兴耳。
滞雨长安夜,残灯独客愁。
故乡云水地,归梦不宜秋。
首二句不过言独客长安,孤灯听雨耳。诗意在后二句。谓故乡为云水之地,归梦迢遥,易为水重云复所阻。即沈休文诗“梦中不识路,何以慰相思”之意。况多秋雨,则归梦更迟。因听雨而忆故乡,因故乡多雨,而恐归梦之不宜,可谓诗心幽邈矣。黄仲则诗“秣陵天远不宜秋”,殆本此意。
剑外从军远,无人与寄衣。
散关三尺雪,回梦旧鸳机。
此玉溪生悼亡之意也。昔年砧杵西风,恐寒到君边,征衣先寄。今则客子衣单,散关立马,风雪漫天,回首鸳鸯机畔,长簟床空。当日寒闺刀尺,怀远深情,徒萦梦想耳。
孤灯伴残梦,楚国在天涯。
月落子规歇,满庭山杏花。
诗言楚江客舍,残梦初醒,孤灯相伴,其幽寂可想。迨起步闲庭,斜月西沉,子规啼罢,其时群嚣未动,唯见满庭山杏,挹晨露而争开。善写晓天清景。飞卿尚有《咏春雪》诗云:三月雪连夜,未应伤物华。只缘春欲尽,留着伴梨花。言春暮之雪,与梨花相似相伴外,初无余义,不若晓思诗之格高味永也。
渡口和帆落,边城带角收。
如何茂陵客,江上倚危楼。
夕阳风景,最易感人。首二句言征帆卸影,野渡停桡,画角低声,边军归帐,皆写薄暮之景。用“落”字“收”字,帆影角声,与夕阳夹写,就闻见所及,体物工妙。上二句用对句起,已写足夕阳。乃推进一层,言以茂陵之词客,登江上之高楼,暮色苍凉,旅怀摇落,独倚危阑,觉乱愁无次也。
宝马跋尘光,双驰照路旁。
喧传报戚里,明日幸长杨。
一条软绣天街,遥见滚尘双骑驰来,雕鞍玉勒,照眼生辉。夹道朱门,非樊重之家,即王根之宅。道路喧传:至尊将于明日游幸长杨,故双骑驰报贵家以备侍从。诗境所言止此,而当日京都之繁盛,宸游之娱乐,车骑之辉煌,戚里之荣宠,皆含诗内,如展《清明上河图》一角也。
雨过碧苔院,霜来红叶楼。
闲阶上斜日,鹦鹉伴人愁。
前二句言碧苔深院,因雨洗而碧愈润;红叶高楼,因霜饱而红更酣。如此幽丽之地,而伊人独处。后二句言黄昏渐近,斜阳在砌,寸寸而移,此时院静无人,唯有闷寻鹦鹉,同说无聊。诗系效崔国辅体,其窈窕怀人之意,颇似崔之《怨词》及《王孙游》诸作也。
返照入闾巷,忧来谁与语。
古道无人行,秋风动禾黍。
往者麦秀之歌,黍离之什,乃采蕨遗民,过旧京而凭吊,宜其音之哀以思也。作者于千载下,望古遥集,百忧齐来。诗言夕阳深巷之中,抑郁更谁共语。乃出游以写忧,但见古道荒凉,寂无人迹,往日之楚存凡丧,项灭刘兴,以及钟鸣鼎食之家,璧月琼枝之地,都付与水逝云飞。所余残状,唯禾黍高低,在西风落照中,动摇空翠。可胜叹耶?
鸣筝金粟柱,素手玉房前。
欲得周郎顾,时时误拂弦。
此诗能曲写女儿心事。银筝玉手,相映生辉,尚恐未当周郎之意,乃误拂冰弦,以期一顾。夫梅瓣偶飞,点额效寿阳之饰;柳腰争细,息肌服楚女之丸。希宠取怜,大率类此,不独因病致妍以贡媚也。
西塞云山远,东风道路长。
人心胜潮水,相送过浔阳。
江潮西上,至浔阳而止。故诗言潮有终止之地,而离心一片,飞逐征帆,比江潮更远。顾况诗云:近得麻姑书信否,浔阳江上不通潮。近人柳枝诗云:多少愁心上楼角,江潮同至不同消。皆以潮喻情怀,各有思致。而愁心楼角句,尤耐微吟也。
欲逐淮潮上,暂停鱼子沟。
相望知不见,终是屡回头。
诗写清淮别友,无限离情。行者已帆开天末,送者自崖而返,明知曲终人远,尚几度回头,真觉魂销南浦矣。温飞卿诗:过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。一盼其归,一送其去,同是相思相望之情。李玉溪诗:直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。自知无益,而惆怅依然,即百遍回头之意也。
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
此等诗,虽分四句,实系一事,蝉联而下,脱口一气呵成。五七绝中,如“松下问童子”诗,“君自故乡来”诗,“少小离家老大回”诗,纯是天籁,唐诗中不易得也。
夜战桑干北,秦兵半不归。
朝来有乡信,犹自寄寒衣。
自昔边患,以汉唐为多。唐代回纥、吐蕃,迭扰西北,尤征戍频繁。诗言沙场雪满,深夜鏖兵,迨侵晓归营,损折已近半数。而秦中少妇,犹预量寒意,远寄衣裘,不知梦里征人,已埋骨桑干河畔矣。若张籍诗“欲祭疑君在”,韦庄诗“犹是春闺梦里人”,则全军皆没,诗尤沉痛。若沈如筠诗云:雁尽书难寄,愁多梦不成。愿随孤月影,流照伏波营。虽离情无际,胜于死别吞声也。
汉国山河在,秦陵草木深。
暮云千里色,无处不伤心。
此与王之涣《登鹳雀楼》诗,同是登高之作,以对句起,以单句收,格调极相似。但王系写景,此乃感怀。首二句与少陵《春望》诗“国破山河在,城春草木深”字句略同。荆诗虽言处处伤心,仅远怀秦汉;少陵则乱后伤春,意尤深切也。
万古湘江竹,无穷奈怨何。
年年长春笋,只是泪痕多。
赋湘竹者,大都言竹上泪痕不灭,为湘君悲耳。竹由笋成,诗乃由笋着笔,言百卉皆随春转,万绿更新,唯此湘竹,虽岁岁新芽怒发,而万箨千枝,一一皆有泪痕,不随气候而转移,不以岁之久,竹之多,而减其斑迹。乃写足第二句之意。言湘君无穷之怨,历千古而不灭。犹屈子之怨,为沅湘所流不尽也。
路扫饥寒迹,天哀志气人。
休零离别泪,携手入西秦。
韫秀为元振之妻。诗首句言,此去所经之路,若骅骝开道,举往昔饥寒之迹,扫荡而前。次句承上句之意,言世莫己知,幸有天心,当哀我誓扫饥寒之志气,挽颓运而履康衢。三四谓勿以离乡远役,别泪沾巾,且携手而揽秦地山川,同心并力,百挫毋惮。此诗英词壮志,以弱女子而有终军弃、司马题桥之概。其后元振虽蹈厉功名,而相业不终,负此闺中人之长图大念也。
沙头一水禽,鼓翼扬清音。
只待高风便,非无云汉心。
文姬为鲍参军妻,借咏鹭以见藏器待时之志,殆为参军勉也。诗言勿谓沙洲白鹭,风餐水宿,将终老江湖,但观其扬音鼓翼,意态正复不凡,一遇高风,即扶摇而上,不让得路鹓鸿,云霄先翥。此与王韫秀偕夫入秦诗,皆有高旷之致,一洗庸脂俗粉也。
溶溶溪口云,才向溪中吐。
不复归溪中,还作溪中雨。
诗言溪中水气,蒸化为云,既腾上天空,当不得更归溪内,而酿云成雨,仍落溪中。雨复化水,水更生云,云水循环而不穷。可见无往不复,不生不灭,名理即禅机也。以诗格论,如游九曲武夷,一句一转,愈转愈深。以音节论,颇近汉魏古诗。在诗家集中,亦称佳咏。出自闺秀,可谓难能。
啰唝曲——刘采春
不喜秦淮水,生憎江上船。
载儿夫婿去,经岁复经年。
沈归愚评此诗,谓不喜、生憎,经岁、经年,重复可笑,的是儿女子口角。余谓故意重复,取其姿势生动,固合歌曲古逸之趣。且其重复,皆有用意:首二句言不喜秦淮水与生憎江上船者,乃因水与船之无情,为第三句张本。故接续言无情之船与水,竟载夫婿去矣。第四句经岁复经年,即年复一年,乃习用之语,极言分离之久,已历多年。虽用重复字,而各有用意。其第二首云:那年离别日,只道住桐卢。桐卢人不见,今得广州书。言书札偶传,行踪无定也。第三首云:莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江上望,错认几人船。言凝盼归舟,眼为心乱也。三首中,先言分袂之情,第二首言客踪所在,第三首言盼归之切,情词既美,章法亦秩然。
北斗七星高,哥舒夜带刀。
至今窥牧马,不敢过临洮。
诗三百篇,无作者姓氏,天怀陶写,不以诗鸣,而诗传千古。三代下唯恐不好名,汉魏以降,诗家林立矣。汉初,戚夫人善歌出塞入塞之曲,惜其词不传。此西鄙之人,姓氏湮没,而高歌慷慨,与“敕勒川,阴山下”之歌,同是天籁。如风高大漠,古戍闻笳,令壮心飞动也。首句排空疾下,与卢纶之“月黑雁飞高”皆工于发端,唯卢诗含意不尽,此诗意尽而止,各极其妙。
偶来松树下,高枕石头眠。
山中无历日,寒尽不知年。
岁月者,以之纪万端人事也。太上隐者,不知何许人,削迹荒崖,自甘沦灭。修短听诸造物,富贵等于浮云,家室视同逆旅,将欲掷世界于陶轮而外,则岁月往来,与我何预。不知有汉,无论晋魏。偶在松阴深处,枕石高眠,若枯木残僧,悠然入定。无日亦无时,去来今不计也。刘后村诗:村叟无台历,梅开认小春。可称高致。今观隐者之诗,觉着意梅开,尚有迹象也。
红树醉秋色,碧溪弹夜弦。
佳期不可再,风雨渺如年。
首二句词采清丽,音节入古。后二句言回首佳期,但觉沉沉风雨,绵渺如年。叹胜会之不常耶?怅伊人之长往耶?唐人五绝中,有安邑坊女子《幽恨诗》云:卜得上峡日,秋江风浪多。江陵一夜雨,肠断木兰歌。与此诗皆出女郎声口,感余心之未宁,溯流风而独写,如闻阳阿激楚之洞箫也。