七言绝句
巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。
闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
首句言送梁六之地。次句孤峰浮水，指君山而言。后二句言，洞庭乃龙女神灵之地，仙踪已渺，唯余湖水悠悠。与崔颢之“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”意境相似。格调虽高，于送友无涉。张为初唐能手，当不作此宽泛之诗。盖友谊有深浅，诗意殆因洞庭秋望而作，兼及送友，犹李白《渡荆门送别》诗，全首皆言荆江风景，唯末句始言送别。此诗言烟波浩渺中，神仙既不可接，客帆亦天际迢遥。末句之悠悠凝望，即送别之心也。
五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。
即今河畔冰开日，正是长安花落时。
凡作边词者，每言塞外春迟，而各人诗笔不同。此诗言时已二月，而柳条未泄春光，迨长河冰解，长安已处处飞花。极言气候之不齐，语颇质直。若王之涣诗：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。推为绝调，传遍旗亭。吴兆骞诗：马后桃花马前雪，出关争得不回头。为《秋笳集》中第一。此二诗皆言绝域春寒，情词并美，突过前人。然张诗自有初唐质朴之气。
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若耶。
诗言客中春色，已杏柳争妍。而耽误年光，欲归不得。遥想若耶溪畔，当有搴芳女伴，向绿波春水，争荡轻舟。绮绪乡愁，一时并集矣。明人诗：不待东风不待潮，渡江十里九停桡。不知今夜秦淮水，绿到扬州第几桥。同是春日怀归，同于第三句以“不知”作疑问之词，而风致夷犹，较王诗尤为擅胜。唐初诗与后贤相较，此类甚多，时代文质之分也。
蒲桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
诗言强胡压境，杖策从军，判决生死之锋，悬于顶上，何不及时为乐。檀柱拨伊凉之调，玉杯盛琥珀之光，拼取今宵沉醉。君莫笑其放浪形骸，战场高卧，但观白草萦骨，黄沙敛魂，能玉关生入者，古来有几人耶？唐人出塞诗，如归马营空，春闺梦断，已满纸哀音。此于百死中，姑纵片时之乐，语尤沉痛。
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。
感君恩重许君命，泰山一掷如鸿毛。
乐府盛于汉魏，沿及江左，西曲南弄，古意浸微。太白此作，悲壮挺崛，犹有乐府遗风。首二句用荆高专诸事。后二句言，生命重于泰山，不轻为人许，感君恩重，愿为知己用，遂一掷等于鸿毛。声情抗健，可作游侠传赞语。
桂殿长愁不计春，黄金四壁起秋尘。
夜悬明镜秋天上，独照长门宫里人。
首二句桂殿秋与春对举者，言含愁独处，但见秋之萧瑟，不知有春之怡畅也。次句言四面黄金涂壁，华贵极矣，而流尘污满，则华贵于我何预，只益悲耳。后二句言月镜秋悬，照彻几家欢乐，一至寂寂长门，便成独照，不言怨而怨可知矣。
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。
咏勾践平吴事，振笔疾书，其异于平铺直叙者，以真有古茂之致，且末句以“唯有”二字，力绾全篇，诗格尤高。前三句言平吴归后，越王固粉黛三千，宫花春满，战士亦功成解甲，昼锦荣归。曾几何时，而霸业烟消，所余者唯三两鹧鸪，飞鸣原野，与夕阳相映耳。彼前胥后种，悲其往事，犹怒涌江潮，果何为耶？
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
送行之作伙矣，莫不有南浦销魂之意。太白与襄阳，皆一代才人，而兼密友，其送行宜累笺不尽。乃此诗首二句，仅言自武昌至扬州。后二句叙别意，言天末孤帆，江流无际，止寥寥十四字，似无甚深意者。盖此诗作于别后，襄阳此行，江程迢递。太白临江送别，直望至帆影向空而尽，唯见浩荡江流，接天无际，尚怅望依依，帆影尽而离心不尽。十四字中，正复深情无限。曹子建所谓“爱至望苦深”也。
谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
春宵人静，闻笛韵悠扬，已引人幽绪。及聆其曲调，为阳关折柳，不禁黯然动乡国之思。昔柳依依送客，为唱阳关三叠。翠袖支颐，红牙按拍，觉怨入落花。当其境者，固辄唤奈何；闻其声者，亦不胜离思也。释贯休《闻笛》诗云：霜月夜徘徊，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。同是风前闻笛，太白诗有磊落之气，贯休诗得蕴藉之神。大家名家之别，正在虚处会之。
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。
以秋宵之残月，映青峭之峨眉，江上停桡，风景幽绝。无奈轻舟夜发，东下巴渝，回看斜月沉山，思君不见，好山隔面，等于良友分襟也。咏峨眉山月之诗，如：青衣江上水溶溶，隔岸遥闻戒夜钟。间倚竹床听梵放，月华刚到第三峰。神韵悠然，王渔洋最赏心者。峨眉山在汉嘉之青衣江畔，即李诗之青溪。陆放翁《望峨眉》诗：白云堕我前，心目久荡漾。诗人之眷恋名山，有如是者。
横江馆前津吏迎，向余东指海云生。
郎今欲渡缘何事，如此风波不可行。
横江词，即子夜歌之类。美人香草，皆词客之寓言。诗谓在横江馆前，送郎远役。正清泪盈怀之际，津吏来报，东望海天云起，将有疾风。如此险恶风波，郎将焉往？语云：公毋渡河，公竟渡河。愿为郎诵之。诗固代女郎致殷勤临别之词，而诗外微言，喻名利驰逐之地，人哄而路不平。人情险巇，等于连云蜀栈，亦如涉江者，犯风浪而进舟。太白之寄慨深矣。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
四渎之水，唯蜀江最为迅急。以万山紧束，地势复高，江水若建瓴而下，舟行者帆橹不施，疾于飞鸟。自来诗家，无专咏之者，唯太白此作，足以状之。诵其诗，若身在三峡舟中，峰峦城郭，皆掠舰飞驰。诗笔亦一气奔放，如轻舟直下。唯蜀道诗多咏猿啼，李诗亦言两岸猿声。今之蜀江，猿声绝少，闻猱玃皆在深山，不在江畔。盖今昔之不同也。
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
楚江怀古者，湘君最艳称往史，词客每以入咏。此诗写景皆空灵之笔，吊湘君亦幽邈之思，可谓神行象外矣。诗与贾舍人至，同游而作。舍人亦有《与李十二泛洞庭》诗云：枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。乘兴轻舟无远近，白云明月吊湘娥。前人谓其末句，翻太白案。沈归愚云：白云明月，仍是李诗之不知何处，未尝翻案。沈说诚然。但李、贾皆唐代名手，长沙怀古，凡屈宋之余韵，贾傅之承尘，皆堪追慕，何以二人必同咏湘灵，格调亦相似？岂同舟挥翰，各不相谋，而所见略同耶？
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
大江自岷山来，与金沙江合，凤舞龙飞，东趋荆楚，至天门稍折而北。山势中分，江流益纵，遥见一白帆痕，远在夕阳明处。此诗赋天门山，宛然楚江风景。前录《下江陵》诗，宛然蜀江风景。能手固无浅语也。
白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。
美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家。
当紫陌春浓之际，策骏马而过，适道左有五云车过，误拂鞭丝。乃车中美人，不生薄愠，翻致微词，谓遥看一角红楼，即妾家住处。若谓门前垂柳，何妨暂系青骢。与崔颢《长干曲》之妾住在横塘，皆萍絮偶逢，即示以香巢所在，其慧眼识人耶？抑诗人托兴耶？以青莲之豪迈，而作此侧艳之词，殆如昌黎之玉钗银烛，未免有情也。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
诗谓少妇天怀憨稚，未解闲愁。弧矢四方，乃男儿所当务。值春风扇和，依然扫黛凝妆，登翠楼而凭眺。忽见陌头柳色青青，春光容易，始悔令浪游夫婿，轻挂离帆，贪觅封侯之印，致抛同梦之诗。凡闺侣伤春，诗家所习咏。此诗不作直写，而于第三句以“忽见”二字，陡转一笔，全首皆生动有致。绝句中每有此格。
孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断肠收与泪痕深。
首二句言夜寒淡月，枫叶萧森，正客心孤迥之时，听流人歌水调，境殊凄异。后二句运以深湛之思，谓断肠人之深悲，不啻将千万重之雨，一一收与泪痕，其悲宁可量耶？后主词云：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。江水量愁，泪痕收雨，皆以透纸之力写之。
梁园秋竹古时烟，城外风悲欲暮天。
万乘旌旗何处在，平台宾客有谁怜。
自昔名藩好士，东箭南金，妙一时之选。如河间献王之筑君子馆，唯梁苑多才，差堪方美。当日邹枚上客，席月横琴，抽毫咏雪，望之何异登仙。乃人事代谢，非特平台宾佐，无复谁怜，即梁王之舆服旌旗，贵拟天子，谁更于悲风秋竹之场，唏嘘凭吊耶？
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
恬退之人，借送友以自写胸臆，其词自潇洒可爱。玉壶本纯洁之品，更置一片冰心，可谓纤尘不染。其对洛阳亲友之意，乃自愿隐沦，毋烦招致。洛阳虽好，宁动冰心？左太冲诗：峨峨高门内，蔼蔼皆王侯。自非攀龙客，何为欻来游。正与同意。但此诗自明高志，与送友无涉。故作第二首云：高楼送客不能醉，寂寞寒江明月心。叙出芙蓉楼饯别之意。
醉别江楼橘柚香，江风引雨入船凉。
忆君遥在湘山月，愁听清猿梦里长。
王诗尚有《卢溪别人》云：武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。行到荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。二诗虽送友所往之地，楚蜀不同，而以江上夜月，愁听猿声，写别后之情，其意景皆同。以诗格论，则送魏二诗，末句用摇曳之笔，余韵较长。卢溪诗末句，用转折之笔，诗境较曲也。
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
秋词凡三首，其第一首云：重笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。第二首云：火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。皆意嫌说尽，不若此首之凄婉也。首二句言，所执者洒扫奉帚之役，所共者秋风将捐之扇，其深宫摒弃可知。后二句言，空负倾城玉貌，正如古诗所谓“时薄朱颜，谁发皓齿”，尚不及日暮飞鸦，犹得带昭阳日影，借余暖以辉其羽毛。渊明赋闲情云：愿在发而为泽，愿在履而为丝。夫泽与丝安知情爱，犹空际寒鸦安知恩宠，以多情之人，而及无情之物，设想愈痴，其心愈悲矣。
西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。
静夜花香四发，明月东升，正待卷上珠帘，鼓云和一曲，乃于月影中凝望昭阳，远在朦胧树色间。昭阳为宸游所在，仅于烟霭中遥瞻宫殿，则身之隔绝可知。冷抱云和，更谁顾曲耶？
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
却恨含情掩秋扇，空悬明月待君王。
首句谓初日芙蓉，不及新妆之丽。言其色之艳也。次句谓微风水殿，拂珠翠而生香。言其服之华也。三句言芳序匆匆，已抛团扇。见独处之经时。四句言今正月华如水，大好秋光，君王未必果来，犹劳凝望。春花秋月，皆入怨词。古诗云：引领遥相，徙倚怀感伤。可为西宫诵之。
其一
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
烽火防秋，戍楼危坐，在海风浩荡中，方携羌笛一枝，黄昏独奏。忽忆及闺中少妇，此时正万里怀人，顿觉夜月关山，乡情无际。诗之佳处，在末句“无那”二字，用提笔以结全篇，海风山月，都化绮愁矣。
其二
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
首二句乃逆挽法。青海云低，雪山天暗，其地已在玉门关外。次句所谓遥望者，乃从青海回望孤城，见去国之远也。后二句谓确斗无前，黄沙百战，虽金甲都穿，誓不与骄虏共戴三光。胜概英风，可谓烈士矣。东坡《赠张继愿》诗：受降城下紫髯郎，戏马台前古战场。恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。雄健与此诗相似。
其三
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
历代恒苦边患，至唐而西北迄无宁岁。诗言秦时明月，仍照沙场，汉代雄关，犹横绝塞，而千百年来万里长征者，玉门生入，曾无几人。但使龙城飞将，尚总师干，何至任毡帐胡儿，度阴山而牧马耶！少陵《秦州》诗：故老思飞将，何时议筑坛。盖思郭子仪而发。此诗所谓飞将者，听鼓鼙而思将帅，不知意属何人也。
其四
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生禽吐谷浑。
风高日暮，云昏大漠之时，闻元戎扬令，悉锐赴敌。在严风猎猎中，红旗半卷，将出辕门，忽羽骑西来，言昨夜洮河一战，前锋大捷，已生缚名王。凯歌声震，三军之喜可知。此诗总结前数章，故言扫老上之庭，饮黄龙之府，以告武成，为塞下曲之凄调悲歌，别开面目也。
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
此诗言宫廷之欢乐，以见一人之向隅。正露桃花发，春光秾美之辰，未央前殿，至夜月已高，尚酣歌恒舞，穆天子黄竹歌之万年为乐，无以过之。后二句言，歌舞者为平阳新进之人，乃因帘外春寒，竟拜锦袍之特赐。而己则翠袖天寒，熏笼独倚，古乐府所谓无复相关意也。此诗与西宫怨诗，皆为颦眉深坐者曲写其悱恻之思。
其一
白马金鞍从武皇，旌旗十万宿长杨。
楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。
此诗欲咏长安贵人，而从旁观之小妇眼中写出，如睹侍从仪卫之煊赫，篇法警动。犹少陵之《佳人》篇，欲咏乱后之烦忧，从佳人口中叙出也。诗言天子宿长杨宫，旌旗十万，翊卫森严。其扈从之官，少年气盛，服饰都丽。道左之青楼少妇，方鸣筝闲坐，遥见软绣天街中，香尘骤起，有跨白马金鞍者，飞驰而去。楼中小妇之感想，马上郎君之贵宠，皆于言外见之。
其二
驰道杨花满御沟，红妆漫绾上青楼。
金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯。
帝城春暖，杨花满路之时，有朱门少妇，妆罢登楼，见垂杨驰道中，云屯千骑，拥金章紫绶而来者，即儿家夫婿，新锡侯封，退朝归第，不觉喜动蛾眉矣。此诗与《闺怨》诗，同出一手，《闺怨》诗言妆罢登楼，见陌头柳色，悔觅封侯。此诗言妆罢登楼，见杨花驰道中，朝回夫婿，竟拜通侯。二诗适成翻案。以诗境论，则《闺怨》诗情思尤佳。李玉溪诗“千骑君翻在上头”，乃用古诗之“东方千余骑，夫婿居上头”。此诗第三句，殆亦本此。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
兄弟朋友，皆伦常之一。唐诗中忆朋友者多，忆兄弟者少。杜少陵诗“忆弟看云白日眠”，白乐天诗“一夜乡心五处同”，皆寄怀群季之作。此诗尤万口流传。诗到真切动人处，一字不可移易也。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
首二句笔势浩瀚，次句尤佳，再接再厉，有隼立华峰之概。且词为凉州而作，其言万仞山者，凉州之贺兰山脉，远接天山，见地之荒远，故春光不度也。其言一片孤城者，以孤城喻孤客，故羌笛吹怨也。后二句言莽莽山河，本皇恩所不被，犹春光之不度。玉关杨柳，亦同苦春寒。托羌笛以寄愁者，何必错怨杨枝不肯依依向客耶？此诗前二句之壮采，后二句之深情，宜其传遍旗亭，推为绝唱也。
其一
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
其二
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
少陵诗雄视有唐，本不以绝句擅名，而绝句不事藻饰，有幅巾独步之概。此二诗在江畔行吟，不问花之有主无主，逢花便看。黄师塔畔，评量深浅之红；黄四娘家，遍赏万千之朵。人既闲雅，故诗自有闲雅之致。
秋风袅袅动高旌，玉帐分弓射虏营。
已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。
严武镇蜀，与少陵相知最深。严亦能诗者，与之酬唱，当是经意之作。首句言牙旌风动，写早秋之景色也。次句玉帐分弓，言军城之兵略也。后二句承第二句言，云开滴博，已归亭障之中；雪满蓬婆，更夺康之隘。西南建绩，等于裴岑之天山纪功。二句作对语，笔力雄厚，乃少陵之本色。
复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。
即今耆旧无新语，漫钓槎头缩项鳊。
以少陵交游之广，而排闷诗中，独数襄阳。其怀李白，则称其清新俊逸。其怀襄阳，则称其句句堪传，非但交情之厚，且深佩其才。故其第三句云即今耆旧中，如襄阳者已不可得，若论新诗，如其句句堪传者，更属绝无矣。寂寥谁语，且向溪头垂钓，得缩项鳊鱼，姑谋一醉，即其解闷之事也。
才力应难跨数公，只今谁是出群雄。
或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。
此少陵论诗绝句也。己之能力所及，并世之作手，以及诗境之浅深，皆寓于四句之内。首句谓己之才力，虽当仁不让，而未能跨越数公之上。数公者不知何指，其太白、右丞、襄阳诸人乎？次句谓己固力有未逮，盱衡当世，余子落落，谁足当出群之雄？后二句紧接次句，谓今之作者，文采华赡，若翡翠戏于兰苕之上，或有其人；但精美有之，而广大不足，若论才力雄伟，若掣长鲸于碧海中者，殆无其人。慨出群才之难得也。韩昌黎诗：赤手拔鲸牙，举杓酌天浆。谓诗人思想之高深，其深处如入沧海而拔鲸牙，其高处如举北斗而酌天浆。有此才力，方可雄视一代。少陵故有才难之叹也。
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
少陵为诗家泰斗，人无闲言，而皆谓其不长于七绝。今观此诗，余味深长，神韵独绝，虽王之涣之黄河远上，刘禹锡之潮打空城，群推绝唱者，不能过是。诗谓天宝盛时，龟年以供奉之余，为朱门宾客，见其迹者，在岐王大宅，闻其声者，在崔九高堂，其声名洋溢乎长安。乃兵火余生，飘零江左，当日丁歌甲舞，曾醉昆仑，此时铁板铜琶，重游南部，其遭遇之枯菀顿殊。而己亦芒鞋赴蜀，雪涕收京，饱经离乱。今值落花时节，握手重逢，江潭之凄怆可知矣。此诗以多少盛衰之感，千万语无从说起，皆于“又逢君”三字之中，蕴无穷酸泪。可知杜集中绝句无多者，乃不为也，非不能也。
雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。
故人家在桃花岸，直到门前溪水流。
诗言当修禊良辰，杨枝过雨，风日晴美，思寻访故人。由渡头自荡小舟，沿溪而往，遥见桃花深处人家，即故人住屋。溪流一碧，直到门前，可谓如此家居俨若仙矣。万首绝句中，录常建二诗，其《送宇文》云：花映垂杨汉水清，微风林里一枝横。只今江北还如此，愁煞江南离别情。虽用转笔，以江南江北，相映生情，不及此诗得天然韵致。
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
绝句以不说尽为佳。此诗三四句，将第二句何事凄然之意说尽，而亦耐人寻味。三句因除夜而怅故乡之不能团聚，或谓故乡亲友，在千里外思我，意尤婉挚。四句因元旦，而有去日苦多来日少之感，语似说尽，而意仍不尽。若岑嘉州《在玉关寄长安主簿》诗云：东去长安万里余，故人何惜一行书。玉关西望肠堪断，况复明朝是岁除。亦是因除夜感怀，而兼忆友也。高诗后二句，以流水对句作收笔，尤为自然。
天山五月行人少，看君马去疾如鸟。
都护行营太白西，角声一动胡天晓。
首二句言天山当五月之时，黄沙烈日，绝少行人，判官独一骑西驰，迅于飞鸟。其豪健气概，不让王尊叱驭。后二句言，所赴行营，远在太白之西，想其在军幕内，闻角声悲奏，正胡天破晓之时。诗意止此，而绝域之军声，思家之远念，自在言外。
绝句中意义神韵音节，各有所长。此诗用仄韵，故音节弥觉高亮。高达夫《营州歌》云：营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。写塞外情状，诗用仄韵，其音节亦殊抗健。
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。
凡塞外行役者，多言恋阙思家之意。李陵所谓“胡笳夜动，牧马悲鸣，皆足助人忉怛”也。此诗但言沙碛苍茫，而回首中原，自有孤客投荒之感。首二句言策骑西来，已月圆两度，而长征未已，几欲至天尽处。后二句申足上意，言此去宵枕抱鞍，料无宿处，则碛中黄云白草外，绝无人迹可知矣。
西向轮台万里余，也知乡信日应疏。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。
诗言西去轮台，距家万里，明知音书不达，欲催促而无从，适见陇山鹦鹉，姑设想能言之鸟，传语家人。沈归愚谓其心曲而苦，盖极写无聊之思也。往昔邮筒多阻，驿使稀逢，如“紫燕西来欲寄书”“阆苑有书多附鹤”“喜鹊随函到绿萝”等句，皆托想灵禽，冀传尺素。不仅河鱼天雁，为两地离人，达相思于万一也。
梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。
当秾春花好之时，家人携手，良友寻芳，美景良辰，当日匆匆过却。迨情随事迁，旧地经过，春花仍发，每以之兴怀。此意后人袭用者多，嘉州实为绝唱。姚惜抱诗：昔年同种阶前树，今日花开掩泪看。虽不外岑诗之意，而诵之凄婉欲绝。
日暮辕门鼓角鸣，千群面缚出蕃城。
洗兵鱼海云迎阵，秣马龙堆月照营。
嘉州边塞诗，向推独步。上二句言辕门吹角，生缚降蕃，纪破播仙之功也。后用对句收束，鱼海龙堆，词采壮丽，与少陵之《军城早秋》诗格调相似，皆极沉雄之致。
雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。
今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。
唐人送友诗多矣。此诗直抒胸臆，初无深曲之思，而恋别情多，溢于楮墨。诗言当霁雪严风之际，赴吴山楚水之遥，明知酒入愁肠，强为笑语。但明日挂帆，谁伴漫漫长路；今朝把臂，尚同娓娓清谈。且尽十觞，胜于别后千行书札也。后二句，与王右丞之“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”词意极相似。平子言愁，文通恨别，今古同怀。
山头禅室挂僧衣，窗外无人溪鸟飞。
黄昏半在下山路，却听钟声连翠微。
诗言上人兰若所在，托地既高，境复幽静。首句言寂寂禅房，但见僧衣挂壁。状室中之静也。次句言窗外足音不到，时有溪鸟飞鸣，等忘机之鸥鹭。状室外之静也。后二句言黄昏出寺，将下半山，仰望兰若，已暮云回合，唯远听钟声，出翠微深处。状寺之高也。凡涉胜境者，身在其中，若与之相忘，及回首名山，如玉井樊桐之在上界。李白《下终南山》诗：却顾所来径，苍苍横翠微。与此诗同意。
山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，白云深处亦沾衣。
诗就山居所见，举以告客。若谓君勿讶云气蒙蒙，天阴欲雨，急欲下山；此间纵晴霁，亦云气沾衣，长日与烟云为伴，非关山雨欲来。城市中人，所稀见也。凡游名山者，每遇云起，咫尺外不辨途径，襟袖尽湿，知此诗写山景之确。
昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
郑公在蜀，唐代节镇之有声者。此诗在军城，与少陵同赋。贤主嘉宾，极酬丽唱妍之乐。上二句气势雄阔。后二句有誓扫匈奴之概，如王昌龄之“不破楼兰终不还”。少陵和郑公之“更夺蓬婆雪外城”，虽皆作豪语，而非手握军符。此作出自郑公，则以雄镇西南之上将，惠安西表，非异人任。投征虏壶中之箭，试睢阳架上之书，形诸歌咏，弥见儒将英风也。
百尺朱楼临狭斜，新妆能唱美人车。
皆言贱妾红颜好，要自狂夫不忆家。
首句言朱楼百尺，见其托身之高。次句言能仿时世新妆，更能作美人清唱，见其色艺之兼工。三句言阳城下蔡，倾动一时，众口皆然，初非自炫其美。四句言有如是天生丽质，浪游夫婿，宜早挂归帆，而留滞天涯，若悠悠之云鹤。通首着眼，在第四句之“要自”二字，故作揣测不解之辞，不言其当垆之别恋，与秋扇之长捐，但言其绝不忆家，正写怨之深也。
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
五绝中，如王右丞之《鸟鸣涧》诗，《辛夷坞》诗，言月下鸟鸣，涧边花落，皆不涉人事，传神弦外。七绝中此诗亦然。首二句言，城下之萋萋草满，城外之流水东西，皆天然之致。后二句言，路转春山，屐齿不到，一任鸟啼花落，送尽春光。诗题标以“春行寄兴”，殆万物静观皆自得也。若元微之见桃花自落，感连昌之故宫，刘长卿因啼鸟空闻，叹六朝之如梦，同是花落鸟啼，寓多少兴亡之感。此作不落形气之中，忘怀欣戚矣。
湘江二月春水平，满月和风宜夜行。
唱桡欲过平阳戍，津吏相呼问姓名。
桡歌与竹枝词相似，就眼前景物，随意写之。此诗赋夜行船，首言行舟之地，次言行舟之时。后二句言榜人摇橹作歌，将过平阳之戍，津吏以宵行宜诘，呼问姓名，乃启关放客。此水程恒有之事，作者独能写出之。
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
首句言不能偕友登临。次句言楚云沧海，两地分居。后二用对句，言登楼所闻者，数家村屋响断续之秋砧，所见者，一郡荆榛隐迷之寒雨。写萧寥之景色，而怀人惆怅，自见诗中。
九日驱驰一日闲，寻君不遇又空还。
怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
凡作访友不遇诗，每言相思不见，相望如何之意。此诗首句自述，第二句言不遇空还，意已说尽。后二句，写景而不言情，但言其友所居之地，水抱山环，已称胜境，况水则清流溅玉，山则万树飞琼。曰寒流，曰雪满，皆加倍写法，宜清味之沁入诗骨矣。作诗者既清超如是，则长住此间之友，非俗子可知。
翠岭香台出半天，万家烟树满晴川。
诸僧近住不相识，坐听微钟忆往年。
凡赋山寺者，每喜咏钟声，以表其幽逸之趣。设想在万山中深藏萧寺，下方过客，闻钟声出云际，令人悠然有高世之想。常建诗“唯闻钟磬音”，王维诗“深山何处钟”，皆藉闻钟以传其幽韵也。此诗首句，言宝意上方之高。二句言登高所见，闾阎扑地，烟树万家，映如带之晴川，全归一览。首句点题，次句写景。后二句乃言往年远听微钟，意谓必有招提胜境在翠微间，今见诸僧，始知所居不远，觉相访恨晚也。
沅水悠悠湘水春，临歧一望一沾巾。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。
前二句写送友赴楚之别意。后二句言昔者信陵门下，宾客三千，今至崔大夫所，能见者几人？其人才之寥落可知。凡送友往佐幕府，宜言地主之贤，龙门增价，此诗乃有抑塞不平之气。唐代达官，多礼贤下士，岂提挈后进之风，已稍稍陵替乎？
万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。
江春不肯留行客，草色青青送马蹄。
起二句叙别意，题之本位也。后言草色青青，无情送客，若江春之不肯留行。就诗句论之，有春草碧色，送君南浦之思。但观其首句云“万里辞家”，则客游殊有苦衷。殆京洛贵人，不加延揽，乃远役谋生。故三句言江春不留行客，盖有所指也。
潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。
二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
作闻雁诗者，每言旅思乡愁。此诗独擅空灵之笔，殊耐循讽。首句故作问雁之词，起笔已不着滞相。次句言水碧沙明，设想雁之来处。后二句言值秋宵凉月，冰弦弹彻之时，正清怨盈怀，适有一行归雁，流响云天。雁声与弦声，并作清愁一片。着眼处，在第四句之“却”字，人与雁合写，无意而若有意，可谓妙语矣。
傲吏身闲笑五侯，西江取竹起高楼。
南风不用蒲葵扇，纱帽闲眠对水鸥。
自宋王禹称作《黄冈竹楼记》，曲尽其致，竹楼之名始著。而在唐代，王舍人已有西江取竹之举，钱起亦有赠诗，仅言其逸趣，而未详其制。凡山居者，多叠石为屋。泽居者，每架竹为楼。楚江畔竹制钓楼，有高数丈者，但无人采入诗文耳。诗言舍人高卧竹楼，堪称吏隐。江上凭阑，闲挥葵扇，已闲适可羡。况南风送爽，并蒲葵而不用。纱帽隐囊，对忘机鸥鸟，更无尘起污人，劳元规之障面，宜舍人笑傲五侯矣。
诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
手持如意高窗里，斜日沿江千万山。
赠方外之诗，不难于作出世语，而难于在空际落笔，自有尘视大千之概。首句言此心与竹同闲，已见赠诗本意。次句申言之，一任门前流水，日夜奔驰，向人间而去，而禅心如如不动。三句专咏上人，手持如意，状意态超逸也；身倚高窗，言俯视一切也。四句承三句而言，高窗所见，唯有沿江千万峰峦，与天末白云，参差竞出。所谓“人间多少兴亡事，不值青山一笑看”。上人高倚江楼，任万劫华鬘，飞腾过眼耳。
旧事仙人白兔公，掉头归去又乘风。
柴门流水依然在，一路寒山万木中。
首二句言山人所往之处，即白兔公隐居旧地。今山人又乘风归去，遥接仙踪。三句言仙人已去如黄鹤，唯流水柴门，犹是当年风景耳。四句意谓世人所驰鹜者，五都名利之场，山人乃向寒山万木，拨烟霞而进影，与渔父之掉头入海，同为避世高踪。结句仅言一路景物，而诗意自见，妙在不说尽也。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
首句言处处飞花，见春城之富丽也。次句言东风寒食，纪帝京之佳节也。三句言汉宫循寒食故事，赐烛近臣。四句言侯家拜赐，轻烟散处，与佳气同浮。二十八字中，想见五剧春浓，八荒无事。宫廷之闲暇，贵族之沾恩，皆在诗境之内。以轻丽之笔，写出承平景象，宜其一时传诵也。
长乐花枝雨点消，江城日暮好相邀。
朱楼不闭葳蕤锁，渌水斜通宛转桥。
首二句言雨过芳林，江城日暮，乃啸侣命俦而出。纪春游之事也。后二句以风景论，所谓朱楼不锁者，江南烟户繁庶，风日和暖，高门华屋，每长日启扉；所谓渌水斜通者，江南河港纷歧，桥梁跨水，所在皆是也。以诗意论，葳蕤不锁，则非重帷深下可知；宛转通桥，则银汉盈盈，初不待雕陵鹊驾。题曰“江南曲”，作者其有绮思乎？或有所讽乎？
王孙别舍拥朱门，不羡空名乐此身。
门外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人。
以京朝达官，宜尽致身之义。此诗叙其游宴之乐，殆有讽刺意乎？首句言，拥朱轮而赴别舍，如窦婴别业之在蓝田。次句言，宁舍荣名，但谋此身娱逸，杨恽所谓人生行乐耳。后二句写其别舍豪华，门外则碧潭如镜，洗濯骅骝；楼前则红烛高烧，迷离人影。实叙其行乐之状也。韩翃又有《酬张千牛》诗云：蓬莱阙下事天家，上路初回白鼻。细管昼催平乐酒，春衣夜宿杜陵花。前二句但言退朝而归。后二句言昼则细管飞声，樽前顾曲，夜则春衣称体，花下酣眠，亦以对句作收笔。叙行乐之事，与《赠李冀》诗相似，但赠李则句含讽意，酬张则平叙耳。
秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻。
归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。
首二句叙送别情景。后二句不言己之望友，而从友着想，言归至毗陵，回首话别之地，不见吴门烟树，唯见天末白云一片。写友之离情无际，则己之怀友可知。此诗情韵均佳，若韩翃《送人之鄂州》云：春风落日谁相见，青翰舟中有鄂君。仅言鄂君绣被事耳。《送人之潞州》云：佳期别在春山里，应是人参五叶齐。仅言地产人参耳。均嫌意浅，而无送别之情。可见送友诗，贵有情意也。
汉家仙仗在咸阳，碧水东流出建章。
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。
首二句言帝京所在。后二句意谓长安棋局，万事更新，安能再返虞渊之日。乃野老无知，犹望继开元之盛，重驻翠华。而宫观全非，唯有千章大树，吟风映日而已。以少陵阅世之深，而曲江之金钱盛会，尚冀重逢。抚今追昔，人有同情。彼江头野老，扶杖田间，空忆汉家仙仗，亦可悲矣。
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
对苍茫之夜月，登绝塞之孤城，沙明讶雪，月冷疑霜，是何等悲凉之境。起笔以对句写之，弥见雄厚。后二句申足上意，言荒沙万静中，闻芦管之声，随朔风而起，防秋多少征人，乡愁齐赴。则己之郁伊善感，不待言矣。李诗又有《从军北征》云：天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。意境略同。但前诗有夷宕之音，北征诗用抗爽之笔，均佳构也。
腰垂锦带佩吴钩，走马曾防玉塞秋。
莫笑关西将家子，只将诗思入凉州。
此咏边将之多才，在塞下诗中，别开格调。首句言戎容之整肃，次句言征戍之辛劳。后二句言，莫笑其豪健为关西将种，能载满怀诗思，西入凉州，听水听风，谱绝域霓裳之调；更能防秋走马，独著边功。随陆能武，绛灌能文，此君兼擅之。
冰纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
诗题曰“写情”，实即崔国辅怨词之意，因此生已休，虽有余情，不抵深怨也。首二句言，冰簟夜凉，悠悠凝思，相思千里，正在抡指佳期，乃方期鸾镜之开，遽断鹊桥之望。故后二句写其怨意，谓璧月团，本期双照，而此后良宵，已成独旦，则无情明月，一任其西下楼头耳。
边霜昨夜堕关榆，吹角当城片月孤。
无限塞鸿飞不度，秋风吹入小单于。
首句谓严霜一夕，榆林万叶，飞堕关前，时在破晓之前。次句言霜天拂晓，有独立城头寒吹画角者。用“当”字固妙，接以“片月孤”三字，尤善写苍莽之神，宜其佳句流传，播为图画也。后二句之意，或谓无限塞鸿，闻角声悲奏，回翅南飞，声音之感物，如六马仰秣，游鱼出听也。或谓地处极边，更北则为小单于之境，塞鸿避其严寒，至此不能飞度，唯有呜咽角声，随秋风远送，吹入单于。此两层之意，皆极言边地荒寒，而征人闻角生悲，不言而喻矣。
自拈裙带结同心，暖处偏知香气深。
爱捉狂夫问闲事，不知歌舞用黄金。
艳歌每言情思，此独写其憨侈之状，银篦击碎，酒污罗裙，恬不知惜也。首句言同心绾结，但知情爱之深。乃写其心事。次句言玉软香温，终日在锦帷暖处。乃写其居室。后二句言所昵者狂夫，所问者闲事，绝不解黾勉田居之当务，焉知翠舞珠歌，皆黄金所换得，乃用若泥沙而不惜。彼秦淮名妓，久不闻碎玉之声，虽亦娇侈语，较此差有风趣也。
台殿云凉秋色微，君王初赐六宫衣。
楼船泛罢归犹早，行遣才人斗射飞。
首二句言云凉台殿，秋意初生，六宫已拜赐衣之宠。后二句言液池晴涨，戏泛楼船，极中流箫鼓之娱。归时尚早，更遣才人，射飞逐走，盘游无度，不闻折槛之争，较“晋阳已陷休回顾，更请君王猎一回”仅差胜一筹。羽猎河南，十旬不返，此诗盖有规谏之意也。
菖蒲翻叶柳交枝，暗上莲舟鸟不知。
更到无花最深处，玉楼金殿影参差。
首句言曲江春望，低处所见者，菖蒲翻叶，高处所见者，杨柳交枝。次句言禁地清肃，游人不到，兰桡轻放，而水鸟不知。后二句言，深处为紫宸所在，严净无尘，唯见波涵明镜，玉楼金殿，皆倒影水中，参差荡漾。此诗虽无深意，而当日曲江风景，可想其大概。
峡口花飞欲尽春，天涯去住泪沾巾。
来时万里同为客，今日翻成送故人。
唐人送友诗，最善言情，诵之觉言愁欲愁。司空此作，于后二句用折笔，言驱车万里，同是征人，今日翻成送别，君去我孤，倍难为别。与“未知何岁月，得与尔同归”及“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”诸作，其诗境皆转深一层，情味弥永。
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出西南四五峰。
诗仅平写寺中所见，而吐属蕴藉，写景能得其全神。首二句言闻钟声而寻精舍，泊舟山下，循小径前行，松林度尽，方到寺门。在寺中登眺，霁色初开，湿云未敛，西南数峰，已从云隙参差而出，苍润欲滴。诵此诗如展秋山晚霁图，所谓“欲霁山如新染画”也。
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
四句皆作对语，格调雄厚。首二句言岁岁在穷荒之地，朝朝与刀马为缘。后二句言正芳序三春，而青冢寻碑，仍是茫茫白雪；长征万里，而黑山立马，唯见浩浩黄河。诗题为“征人怨”，前二句言情，后二句写景，而皆含怨意。嵌青、白、黄、黑四字，句法浑成。
采菱歌怨木兰舟，送客销魂百尺楼。
还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。
诗为送红线而作，当是歌妓之流。有美一人，菱歌罢唱，高鬟拥雾，罗袜凌波，驾莲叶轻舟，乘风竟去。剩有销魂者，倚百尺高楼，望流水悠悠，碧天无际耳。诗不专写离别之情，而拟以洛妃之灵迹，情韵殊长。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
枫桥在吴郡阊门外，距寒山寺甚近。首句言泊舟之时。次句言旅客之怀。后二句言夜半而始泊舟，见客子宵行之久；寺中尚有钟声，见山僧夜课之勤。作者不过夜行纪事之诗，随手写来，得自然趣味。诗非不佳，然唐人七绝，佳作林立，独此诗流传日本，几妇稚皆习诵之，诗之传与不传，亦有幸有不幸耶？
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
凡作宫怨闺怨诗者，深院无人，花开花落，此意最易想到，几成习见语。然在中唐人作之，初非沿袭。首二句言黄昏窗下，虽贵居金屋，时有泪痕。李白诗：但见泪痕湿，不知心恨谁。愁深泪湿，尚有人窥，此则于寂无人处，泪尽罗巾，愈可悲矣。后二句言本甘寂寞，一任春晚花飞，朱门深掩，自嗟薄命，安有余绪怜花。结句不事藻饰，不诉幽怀，淡淡写来，而春怨自见。
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
玉殿云开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
首二句言笑语笙歌，传从空际，当是咏骊山宫殿，故远处皆闻之。后二句但言风传玉漏，帘卷银河，而霓裳歌舞，自在清虚想象之中。此诗采入《长生殿》传奇，哀丝豪竹之场，至今传唱。作者兴到成吟，当不料千载下长留余韵也。
卢橘花开枫叶衰，出门何处望京师。
沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。
首言湘南秋老，遥望京华，欲归不得，写出本意。后二句有两层意，或谓沅湘东去，不得与之同行；或谓如此秋江碧水，不肯尺波小住，伴我愁人，乃日夜飞流而去。只以相伴盼无情之水，则一身之寥寂，谁复顾之耶？
宿雨初收草木浓，群鸦飞散下堂钟。
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。
游山寺者，每喜言其静趣。此纪开圣寺所见，积雨初晴，草木皆浓青可爱。其时阇黎钟响，饭罢下堂，得食群鸦，纷飞四散，已见香林之静。后二句言长廊行尽，更不逢僧，已归院各修禅诵。客子独游泉石，唯见门外古松，参天黛色，享名山之岁月，抱耐冷之贞心。抚孤松而盘桓者，能尽日相看不厌，当别有会心，不仅言寺中静趣也。
远别秦城万里游，乱山高下入商州。
关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。
凡临水寄怀者，或借水以写离情，或借水以书客感，而用笔各殊。戴叔伦诗，言湘水东流，不为愁人少住。此诗言武关之水，但送客愁，皆因一片乱愁，更无着处，但能怨流水无情耳。若严维诗：日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。亦临水寄怀，而不落边际，自有渺渺余怀之感也。武关在蜀道峻险处，水从万山中夺路而出，故第三句以“不锁”二字状之。客子孤眠，竟夕听溪声喧枕，故第四句以潺湲一夜状之，情景俱到。
君王游乐万几轻，一曲霓裳四海兵。
玉辇升天人已尽，故宫犹有树长生。
唐代开元之盛，天宝之乱，诗人恒以入咏。此诗言玄宗但知游乐，一曲霓裳，遂郊生戎马，显加指斥之词。后二句言，百战收京，而龙去鼎湖，旧人都尽，当日长生殿畔，密誓虚存，不若碧树凌霜，幸逃劫火，尚留得故宫遗迹也。
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城。
诗言春尽花飞，风吹乡梦，虽寻常意境，情韵自佳。三四句，乡梦春风，循环互用，句法颇新。与金昌绪“打起黄莺儿”诗，同是莺啭梦回，语皆婉妙。明末柳线女史诗：今夜春江又花月，东风吹梦小长干。用意与武诗同，其神韵皆悠然不尽也。
月上重楼丝管秋，佳人夜唱古梁州。
满堂谁是知音者，不惜千金与莫愁。
高楼月满，弦管风飘，有翠袖佳人，按梁州一曲。其时长筵饷客，青紫照眼，而金樽檀板之场，但解征歌，希逢真赏，以黄金相赠者，绝无其人。夫出琴材于爨下，谁是中郎，市骏骨于台前，难寻伯乐。沦落自伤者，不仅临颍美人，感绛唇之寂寞也。
休垂绝徼千行泪，共泛清湘一叶舟。
今日岭猿兼越鸟，可怜同听不知愁。
诗言同是天涯薄宦，休嗟绝徼之遥，且纵清游之乐。我与君哀怨等于岭猿，飘泊侪于越鸟，扁舟同听，相顾惘然。彼无知之猿鸟，不自哀其蛮荒栖泊，安能知迁客之愁？只为单枕清宵，搅人乡梦耳。
夹道疏槐出老根，高甍巨桷压山原。
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙？
诗至中唐，才力渐薄。昌黎为之起衰，虽绝句而有劲朴之气。首二句，咏前朝遗构：低处见者，夹道古槐，老根四出；高处见者，分岩绝壑，甍桷巍然。不事饰句，而能确写离宫残状。后二句言，尚有白头野老，闻长安棋局更新，问今之当阳者，为开元几叶之孙。野老身经理乱，追念故君，兼怀盛世，皆于一问中见之，其寄慨深矣。
潮州南去接宣溪，云水苍茫日向西。
客泪数行先自落，鹧鸪休傍耳边啼。
诗言迁客南荒，溪云向晚，正青衫泪湿之时，恼人之鹧鸪，勿耳畔凄啼，搅人愁思。此诗在他人作之，不外恨别鸟惊心之意；在昌黎则一封朝奏，夕贬潮阳，感物兴怀，拳拳君国，若屈原之感鸣鸠，宋玉之叹鹍鸡，皆藉寓忠爱之忱。昌黎亦同此感也。
西来骑火照山红，夜宿桃林腊月中。
手把命珪兼相印，一时重叠赏元功。
诗纪晋公奏凯事也。时当腊月，夜次桃林，遥见腾骧羽骑，炬火齐明，乃使节西来。以晋公元勋伟绩，进三台之席，超万户之封，手把元珪金印，懋赏叠颁。昌黎此诗，与和晋公之“将军旧压三司贵，相国新兼五等崇”，用意同而用笔不同，皆纪殊荣，初无溢美。昌黎尚有《次潼关先寄张阁老》诗云：刺史莫辞迎候远，晋公新破蔡州回。露布甫驰，新诗已到。五十载逋寇荡平，宜其兴会之高也。
破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。
春风无限潇湘意，欲采花不自由。
柳州之文，清刚独造，诗亦如之。此诗独淡荡多姿，可入唐人三昧集中。首二句，叙明与友酬唱之地。后言潇湘云水，无限低回，欲采花，不自知其何以。楚辞云：折芳馨兮遗所思。柳州此作，其灵均嗣响乎？集中近体，皆生峭之笔，不类此诗之含蓄也。
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
梦得赋西塞山诗，元白皆为敛手，称其探骊得珠。此作在金陵怀古诗中，亦推绝唱。石头城前枕大江，后倚钟岭。前二句潮打山围，确定为石城之地，兼怀古之思，非特用对句起，笔势浑厚也。后二句谓六代繁华，灰飞烟灭，唯淮水畔无情明月，夜深冉冉西行，过女墙而下。清辉依旧，而人事全非，登城吟望者，宜叹息弥襟矣。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
朱雀桥、乌衣巷，皆当日画舸雕鞍，花月沉酣之地。桑海几经，剩有野草闲花，与夕阳相妩媚耳。茅檐白屋中，春来燕子，依旧营巢，怜此红襟俊羽，即昔时王谢堂前，杏梁栖宿者，对语呢喃，当亦有华屋山丘之感矣。此作托思苍凉，与《石头城》诗，皆脍炙词坛。刘之金陵怀古诗中，尚有《江令宅》一首，逊此二诗也。
唱得凉州意外声，旧人唯数米嘉荣。
近来时世轻先辈，好染髭须事后生。
凉州之曲传自西域，天宝后流传日少。忽闻旧人米嘉荣能唱，故首句言意外声也。后二句言，新陈代谢，三五少年，辄轻视先辈。顿杨场屋，老境堪怜，只应濡染白须，效少年之涂抹。吴梅村诗云：四海新知笑白头。岂独观河面皱之感耶！
二十余年别帝京，重闻天乐不胜情。
旧人唯有何戡在，更与殷勤唱渭城。
诗谓觚棱前梦，悠悠二十余年，家令重来，春婆梦醒，重闻天乐，不禁泪湿青衫。后二句谓甫惘惘之相看，又匆匆之录别。同调无多，为唱一曲渭城，殷勤致意。耆旧凋零，因何郎而重有感矣。
曾随织女渡天河，记得云间第一歌。
休唱贞元供奉曲，当时朝士已无多。
诗以织女喻妃嫔，以云间喻宫禁。白头宫女，如穆氏者，曾供奉掖庭。岁月不居，朝士贞元，已稀如星凤。解听清平旧调者，能有几人？梦得闻歌诗，凡三首，赠嘉荣与何戡，皆专赠歌者，此则兼有典型之感。杜少陵所谓佳人锦瑟，别殿曾游；钱牧斋所谓甲舞丁歌，春华如梦，宫墙擫笛之声，不堪重听矣。
其一
春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
其二
桃蹊柳陌好经过，灯下妆成月下歌。
为是襄王故宫地，至今犹是舞腰多。
踏歌词，每多美人香草之思。此二词之前半首，皆音节谐婉，雅宜雏鬟三五，联臂而歌也。上首后二句，谓翠袖歌残，而青骢人远，不若啼树鹧鸪，犹得藉散绮余霞，映其锦羽。乃言女郎之情思。次首后二句，谓楚峡云娇，为襄王之旧地，束素纤腰，迁延顾步，犹如往日宫妆。乃言女郎之身态。二诗为踏歌者写其情状也。
酒旗相望大堤头，堤下连樯堤上楼。
日暮行人争渡急，桨声鸦轧满中流。
《堤上行》与《踏歌词》，音节相似，但踏歌每言情思，此则写其景耳。首二句言酒楼临水，帆影排樯。写堤上所见。后二句言薄晚渡头之景。孟浩然鹿门诗以“渡头争渡喧”五字状之，此则衍为绝句，赋其景并状其声，较“野渡无人舟自横”句，喧寂迥殊矣。
其一
白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。
南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。
此蜀江竹枝词也。首二句言夔门之景，以叠字格写之，两用“白”字，以生韵趣。犹“白狼山下白三郎”，亦两用“白”字。诗中偶有此格。后二句言，南人过此，近乡而喜。北人溯峡而上，则乡关愈远，乡思愈深矣。登白帝城而望，滟滪堆边，历历帆樯，不知多少征人愁风愁水也。
其二
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
前二句言，仰望则红满山桃，俯视则绿浮江水，亦言夔峡之景。第三句承首句山花而言，郎情如花发旋凋，更无余恋。第四句承次句蜀江而言，妾意如水流不断，独转回肠。隔句作对偶相承，别成一格，《诗经》比而兼兴之体也。
其三
日出三竿春雾消，江头蜀客驻兰桡。
凭寄狂夫书一纸，住在成都万里桥。
首二句纡徐取势，雾消日出，江上停桡，先言蜀客之在夔门。后乃转笔，述思妇之语。称曰狂夫者，怨词也。若谓千里怀人，但凭一纸；况妾居成都，万里桥边，为自古送别之地。李太白所谓“天下伤心处，劳劳送客亭”。此情其何以堪耶？
其四
城西门前滟滪堆，年年波浪不能摧。
懊恼人心不如石，少时东去复西来。
首句言滟堆所在之地。次句言数十丈之奇石，屹立江心，千百年急浪排推，凝然不动。后二句以石喻人心，从《诗经》“我心匪石”脱化，言人心难测，东西无定，远不如石之坚贞。慨世情之雨云翻覆，不仅如第二首之叹郎情易衰也。
其五
瞿唐嘈嘈十二滩，此中道路古来难。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
首言十二滩道路艰难，以质朴之笔写之，合竹枝格调。第四首以石喻人心，此首以水喻人心。后二句言瞿唐以险恶著称，因水为万山所束，巨石所阻，激而为不平之鸣。一入平原，江流漫缓矣。若人心则平地可起波澜，其险恶殆过于瞿唐千尺滩也。
其六
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
此词第四、第五两首之前二句，皆质直言之。此首起二句，则以风韵摇曳见长。后二句言，东西晴雨不同，以“晴”字借作“情”字。无情而有情，言郎踏歌之情，费人猜想。双关巧语，妙手偶得之。
炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
此隋宫怀古之作，咏残柳以写亡国之悲，情韵双美，寄慨苍凉，与石头城怀古诗，皆推绝唱，宜白乐天称为诗豪也。同时李益有《隋宫燕》云：自从一闭风光后，几度飞来不见人。《汴河曲》云：行人莫上长堤望，风起杨花愁煞人。亦言故宫飞絮，寂寞无人，与梦得用意同，而用笔逊之。学诗者可衡校其故矣。
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
此春怨词也，乃仅曰“春词”，故但写春庭闲事，而怨在其中。第二句言一院春愁，即其本意。故三句言细数花朵，以遣其无聊之思。四句言适有蜻蜓，款款飞上搔头，为雾鬓风鬟，增其妍媚。较玉燕钗头之飐，更有天然姿态。恼人春思，正在花前缓步时也。
平章宅里一阑花，临到开时不在家。
莫道两京非远别，春明门外即天涯。
首言征奉使，辜负春光，纪和诗之事也。后言两京相望，虽驿路非遥，而一出春明，无异隔万重云树。咫尺之别，即是天涯，犹刹那之间，无殊千古。蒙庄齐物之观，不仅花木平泉，为天香惜别也。
好去春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
水亭风物，晨夕相依，一旦挥手而行，虽藤蔓柳条，亦低徊不舍。所谓“一花一草寻常见，待到离时却耐看”也。后二句写足前意，言枝上黄莺，因久住亦知依恋，数声啼彻，如唱骊歌。此诗流传北里，有叹赏者曰：戎君于花鸟，尚不忍舍去，其人之多情可知矣。
上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。
三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。
王播投斋之事，著传词苑。昔则饭后闻钟，今则碧纱笼句，此诗写尽炎凉世态。《题惠照寺》诗凡二首，其第二首云：三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。其时播虽贵显，诗句笼纱，而旧院花凋，山僧老去，三十年禅院重来，觉人似秋鸿，事如春梦矣。
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
人当花晨月夕，把酒寻欢，忽忆素心人不得此时同醉，为之惘然。此本性情中事。元白交谊深挚，微之别乐天诗云：我诗多是别君辞。可见两人之彼此眷怀也。首二句言与李十一芳时同醉，藉解春愁。以花枝作酒筹，想见其风趣。后二句言我辈欢娱，而故人行役，遥计征程辛苦，计此日可抵梁州。非特临觞怀远，其平日之抡指征程，关心驿路可知矣。
瞿唐峡口水烟低，白帝城头月向西。
唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。
竹枝词者，用其词之格调也。此诗乃专咏竹枝词之声。首句唱竹枝之地，次句唱竹枝之时。后二句言，唱至最凄咽处，峡口之寒猿晴鸟，同时惊起而啼。异类皆为感动，极言其音调之悲。王渔洋诗：断雁哀猿和竹枝。殆本此诗也。
泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
诗言露兰啼眼，夜不成眠，遥听前殿笙歌，悲乐之悬殊若是。方在盛年，已金环不御，此后身世茫茫，更将焉属。唯有耐寒倚火，坐待天明耳。作宫词者，多借物以寓悲。此诗独直书其事，四句皆倾怀而诉，而无穷幽怨，皆在“坐到明”三字之中。犹元微之“寥落古行宫”诗，亦直书其事，而前朝衰盛，皆在“说玄宗”三字之中。元白本一代齐名，诗格与诗心亦相似也。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
谁怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
此诗分两段写景。上二句言薄暮之景。大江空阔，阴晴划分，半为云气所掩，作瑟瑟秋光，半则一道斜阳，平铺水面，映江水而皆红。写江天晚景入妙。后二句言，一至深宵，如弓新月，斜挂楼头。正初三之夕，其时露气渐浓，如珠光的。正九月之时，夜色清幽，诵之觉凉生袖角。通首皆写景，唯第三句“谁怜”二字，略见惆怅之思，如水清愁，不知其着处也。
老去将何散老愁，新教小玉唱伊州。
亦应不得多年听，未教成时已白头。
诗谓垂老多愁，令歌姬小玉，学唱伊州一曲，以遣有涯之生。乃曲未教成，而鬓丝已白。世之沉酣醉梦者，罗衣尚在，而春舞已休，金穴未成，而玉棺遽降。作者明知过客光阴，且及时行乐耳。亦有若“野人闲种树，树老野人前”，亲见手种成阴者，白傅倘能亲见教成乎？
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
岁暮凄寒，鸟慵花懒。斜日西沉之际，在魏王堤上，信马行吟。其时春气已萌，虽枯干萧森，而堤柳已含有回青润意，万缕垂垂。自来诗家，鲜有咏及者。乐天以“无力”二字，状柳意之含春，与刘梦得之“秋水清无力”状水势之衰，皆体物之工者。
空门寂静老夫闲，伴鸟随云往复还。
家酝满瓶书满架，半移生计入香山。
此乐天晚年自述也。先言以闲人爱此空门，唯孤云野鸟，伴我往还。后言香山寺为其生计所在，佳酿满瓶，良书满架，已占其生计之半。第三句，即其自号醉吟先生之本意。乐天晚居香山，与僧如满结社，称香山居士。诗盖入山时作也。
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。
王渔洋《秋柳》七律，怀古而兼擅神韵，传诵一时。乐天以二十八字写之，柳色之娇柔，旧坊之寥落，裙屐之凋零，感怀无际，可见诗格之高。乐天尚有《杨柳枝》诗云：红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。专咏柳枝，不若永丰篇之有余味也。
莫遣玲珑唱我诗，我诗多是别君辞。
明朝又向江头别，月落潮平是去时。
首二句，非但见交谊之厚，酬唱之多，兼有会少离多之意。故第三句以“又”字表明之，言明日潮平月落，又与君分手江头。灞岸攀条，阳关擫笛，人所难堪，况交如元白乎？题曰“重赠乐天”，见临别言之不尽也。
五年江上损容颜，今日春风到武关。
两纸京书临水读，小桃花树满商山。
微之五年远役，归途至武关，得家书而喜，临水开缄细读。出入怀袖，奚止三周。前三句事已说尽，四句乃接写武关所见。晴翠商山，依然到眼，小桃红放，如含笑迎人。故乡云树，入归人之目，倍觉有情，非泛写客途风景也。
内官传诏问戎机，载笔金銮夜始归。
万户千门皆寂寂，月中清露点朝衣。
唐人早朝诗，皆典丽之作，且赋晓景者为多。此诗言召对夜归，天街人静，唯觉零露瀼瀼，点朝衣而欲湿。写夜景如画，并见临政宵衣之瘁，廷臣退食之迟。彼夜深前殿，犹按笙歌者，可知朝政不修矣。
云心自向山山去，何处灵山不是归。
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。
诗言山僧之去住无心，犹白云之在山，随处依留，初无滞相。后二句言，日暮归山，遥见漠漠寒林，深藏古寺，一任雪花飞舞，白满僧衣。如此清寒，空山独往，与刘长卿诗“荷笠带斜阳，青山独归远”，皆善写世外高踪也。
长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。
见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。
此长吉自伤身世也。首二句言汉时才俊，如相如者，尚以牢落兴嗟；如曼倩者，姑以诙谐自隐。文章既不为世用，不若归买若耶宝剑，求猿公击刺之术，把臂荆高，一吐其抑塞之气。诗因愤世而作，故第二首有“文章何处哭秋风”句，乃其本怀也。
雍州二月海池春，御水暖白。
试问酒旗歌板地，今朝谁是拗花人？
首二句赋雍州之春色。后二句言士女嬉春，所流连者，在歌板酒旗之地。若池畔好花，嫣然临水，解折枝相赏者，知是何人。可见孤秀自馨，难谐世俗也。长吉七岁，即受知于昌黎，弱冠授协律郎，而诗皆潦倒之词，《南园》诗尤为郁郁。天畀以才，而龚生竟夭，惜兰膏之自焚也。
吴蜀成昏此水浔，明珠步障幄黄金。
谁将一女轻天下，欲换刘郎鼎峙心。
刘郎浦在荆江畔。诗言吴蜀连姻，穷极奢丽，帷障之美，金珠交错，殆欲以声色荡其心。孰知英雄事业，决不以一女而舍其远略。后世之哲妇倾城者，六军驻马，莫救蛾眉，一怒冲冠，竟忘君父。但刘郎非其人耳。后人吊孙夫人云：魂归若过刘郎浦，还记明珠步障无？即用此诗也。
百尺梧桐画阁齐，箫声落处彩云低。
平阳不惜黄金埒，细雨花骢踏作泥。
沁园甲第，本类天家。唐人咏公主府者，皆状其富丽。少陵之“秦楼郑谷，杂佩珊珊”亦即此意。此诗首句言楼阁之高，次句言歌管之盛。后二句言平阳贵主，以黄金饰埒，任花骢细雨，踏作春泥，亦所不惜。固言其豪侈，亦微讽之也。
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
秋夜深闺，银筝闲抚。以婉约之笔写之，首言弓月初悬，露珠欲结。如此嫩凉庭院，而罗衫单薄，懒未更衣，已逗出女郎愁思。后二句言，夜深人静，尚拂筝弦，非殷勤喜弄也，以空房心怯，不忍独归，作无聊之排闷，锦衾角枕，其情绪可知。所谓“小胆空房怯，长眉满镜愁”，即此曲之意也。
一丛高鬓绿云光，宫样轻轻淡淡黄。
为看九天公主贵，外边争学内家妆。
古之闺饰，高髻为尚。六朝文所谓“鬟髻高而畏风”，当风欲避，其高可知。尝见唐代美人画砖，凡理妆、煎茶、烹鱼、涤器者，无不鬟云高拥。此诗言高鬓一丛，外边争学，殆中唐时，新样尤高。刘方平诗：新作蛾眉样，相效满城中。夫寻常眉样，尚相效争先，况贵主宫妆，宜为闺媛所羡。第二句之轻黄宫样，言之未详，其或若汉宫之额黄耶？
家本清河住五城，须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。
首二句言家住五城，本关西将种，雕弓羽箭，镇日随身，为拾取青紫之具。后言其身手勤能，暇辄纵马平原，独试其落雁射雕之技。但见箭拂寒云，如汉代射声校尉之冥冥闻声必中。此少年之材武，较崔国辅之咏少年只解章台折柳者，迥不侔矣。
其一
三戍渔阳再渡辽，骍弓在臂剑横腰。
匈奴似欲知名姓，休傍阴山更射雕。
其二
朔雪飘飘开雁门，平沙历乱转蓬根。
功名耻记生擒数，直斩楼兰报国恩。
其三
阴碛茫茫塞草肥，桔槔峰上暮云飞。
交河北望天连海，苏武曾将汉节归。
塞下曲每言征战之苦，还乡之念，此三诗则专咏边将。第一首言，臂弓腰剑，五度从征，为匈奴所严惮，欲得之而甘心。劝勿傍阴山，虑有豫且之厄，乃惜其雄武之材也。第二首言，雁门百战，生缚强胡，殆不胜记。人以为荣者，己以为耻，因未能擒贼擒王，有不斩楼兰终不还之概，乃言其志愿之宏也。三首言，黄云白草，阴碛茫茫，北望更云水相连，乃苏武海上看羊之地。缅怀风烈，未肯多让前贤，乃表其节概之高也。有边材如此，诗所谓“赳赳武夫，公侯干城”者欤？
其一
碧窗斜日霭深晖，愁听寒螀泪湿衣。
梦里分明见关塞，不知何路向金微。
其二
秋天一夜净无云，断续鸿声到晓闻。
欲寄征人问消息，居延城外又移军。
二诗咏秋闺忆远，皆以曲折之笔写之。第一首静夜怀人，形诸梦寐，常语也。诗乃言关塞历历，已见梦中，迨欲身赴郎边，出门茫茫，何处是金微之路。则入梦徒然耳。第二首言欲寄相思，但凭尺素，亦常语也。诗乃言秋夜闻雁声，感雁足寄书之事，方欲裁笺，而消息传来，本住居延，又移军他去。寄书不达，情益难堪矣。唐人集中，多咏征夫思妇，宋以后颇稀，殆意境为前人说尽也。
春风淡荡景悠悠，莺啭高枝燕入楼。
千步回廊闻凤吹，珠帘处处上银钩。
诗为华清宫而赋。宫在骊山，累层而上。侍从之仪仗往来，宫眷之亭台徙倚，行人经山下者，仰望若仙都。玄宗骊山避暑图，历历绘之。故千步回廊，可闻凤吹，银钩齐上，遥望珠帘。否则宫禁深严，非民间所得见也。张祜《华清宫》诗：碧云仙曲舞霓裳；又云：至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。正如白乐天所谓“仙乐风飘处处闻”也。可见仲素此诗，乃咏当时实事，不敢明言，故题曰汉苑云。
瘴水蛮中入洞流，人家多住竹棚头。
青山海上无城郭，唯见松牌记象州。
诗言蛮州所见。山民则多居竹屋，疆里则唯恃松牌，纪南荒之俗也。象州在万山中，唐代疆以戎索，虽岩邑而夙无城郭，但记松牌，瘴乡深阻，不过羁縻之州耳。
曲江院里题名处，十九人中最少年。
今日春光君不见，杏花零落寺门前。
孟君以贾生之稚齿，登乡贡之巍科，当年十九人中，独夸年少。乃雁塔空题，而驹光遽逝，杏花犹在，换尽年华，慨功名若露电也。若明代申文定公题杏花云：记得曲江春日里，一枝曾占百花先。同是曲江探杏，而早列仙班，晚登台阁，其福泽胜孟君远矣。
汾阳旧宅今为寺，犹有当时歌舞楼。
四十年来车马散，古槐深巷暮蝉愁。
汾阳以一代元勋，乃四十年中，戟高门，盛衰何速。赵嘏经汾阳故宅，有“古槐疏冷夕阳多”句，与此诗词意相似。但张诗明言其改为法雄寺，以带砺铭功之地，为香灯禅诵之场。有唐君相，不知追念荩臣，保其世业，剩有词客重过，对槐荫而咏叹耳。
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
诗言已作家书，而长言不尽，临发重开，极言其怀乡之切。作书者殷勤如是，宜得书者抵万金矣。凡咏寄书者，多本于性情。唐人诗，如“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”，仅传口语，亦慰情胜无也；“陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书”，盼书之切，托诸幻想也。明人诗：“万里山河经百战，十年重到故人书”，乱后得书，悲喜交集也。近人诗：“药债未完官税逼，封题空自报平安”，得家书而只益乡愁也；“忽漫一笺临眼底，丙寅三月十三封”，检遗札而追念故交也；“闻得乡音惊坐起，渔灯分火写平安”，远客孤舟，喜寄书得便也。诗本性情，此类之诗，皆至情语也。
凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。
边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。
诗言凉州寇盗，已六十年矣，白草黄榆，年年秋老，而诸将坐拥高牙，都忘敌忾。少陵诗：独使至尊忧社稷，诸君何以答升平。花蕊夫人诗：四十万人齐解甲，更无一个是男儿。与文昌有同慨也。
其一
新鹰初放兔尤肥，白日君王在内稀。
薄暮千门临欲锁，红妆飞骑向前归。
首句言鹰健兔肥，正堪射猎。次句言白日为勤政之时，乃不在宫廷，而在原野。后言直至暮色苍茫，千门欲闭，始见前导之红妆宫女，飞骑而归。其时宫女亦习射，举止效男子。王建诗云：射生宫女宿红妆，把得新弓各自张。临上马时齐赐酒，男儿跪拜谢君王。宸游无度，女子行围，与此诗情事相类。等于羽猎河南，止十旬之凤辇矣。
其二
黄金杆拨紫檀槽，弦索初张调更高。
理尽昨来新上曲，内官帘外送樱桃。
唐宫歌曲最精，奏霓裳曲者，上皇则亲授散声，贵妃则叠颁罗绮。梨园法部，不授外人，唯功臣得拜曲谱之赐。见王建《霓裳词》中。此诗前二句所言，与王建诗之“红蛮杆拨贴胸前”及“侧商调里唱伊州”，皆咏一事。后二句言，新曲教成，即受樱桃之赏。唐代尝新之例，先荐寝园，后颁臣下。王维诗“芙蓉阙下会千官”，可知典制殊崇。此因习曲而恩及歌者，见宠赐之滥加也。
回看巴路在云间，寒食离家麦熟还。
日暮数峰青似染，商人说是汝州山。
诗言行役巴江，迨东返汝州，已阅三月之久。遥见暮山横黛，商人指点，知已到汝州。凡游子远归，未见家园，先见天际乡山一抹，若迎客有情，为之色喜，宜文昌之欣然入咏也。
酒幔高楼一百家，宫前杨柳寺前花。
内园分得温汤水，二月中旬已进瓜。
诗咏华清宫之盛，皆从宫外写之。唐京人口，有二百万之多。诗言宫外之繁庶，但数酒楼，已有百家，其他可知。论风景，则宫前之柳，寺外之花，生翠嫣红，与山光相映。论地气，因山有温泉，故暖气四时蒸发，内廷之园圃，时方二月，已见进瓜。诗咏华清宫，而从侧面写出，升平熙皋之象，自可想见。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思在谁家。
自来对月咏怀者，不知凡几，佳句亦多。作者知之，故著想高踞题颠，言今夜清光，千门共见。《月子歌》所谓“月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁”。秋思之多，究在谁家庭院？诗意涵盖一切。且以“不知”二字作问语，笔致尤见空灵。前二句不言月，而地白疑霜，桂枝湿露，宛然月夜之景，亦经意之笔。
其一
延英引对绿衣郎，江砚宣毫各别床。
天子下帘亲考试，宫人手里过茶汤。
诗纪唐代试士之典，金銮载笔，玉座垂衣，极一时之盛。当日分曹角艺，人各一床，至尊亲手抡才，敕赐茶汤，由宫人捧递，想见恩遇之隆。殿廷考试，沿及千年，瞻顾玉堂，今如天上矣。
其二
家常爱着旧衣裳，空插红梳不作妆。
忽地下阶裙带解，非时应得见君王。
诗言旧衣爱着，不作新妆，见宫人之俭约也。后二句言，罗裙自解，忽逢吉兆，岂君王有非时之召见耶？裙带解，为相传古语，主喜庆之兆，不独玉台体之“莫是藁砧归”卜夫婿还乡也。王建宫词，凡数十首，皆纪唐宫之事，可作掖庭记观。仅录此二诗者，一纪临轩盛典，一纪相承谚语，在宫中琐事之外，诗句亦清新有致。
曾绝朱缨吐锦茵，欲披荒草访遗尘。
秋风忽洒西园泪，满目山阳笛里人。
诗言当年东阁延宾，吐车茵而不憎，绝冠缨而恣笑，曾邀逾分优容。及重过朱门，而荒草流尘，难寻遗迹，秋老西园，不禁泪尽斜阳之笛矣。自来知己感恩者，牙琴罢流水之弦，马策极州门之恸，今昔有同怀也。
愁云漠漠草离离，太液钩陈处处疑。
薄暮毁垣春雨里，残花犹发万年枝。
咏前朝遗构者，访铜雀而寻残瓦，过隋苑而问迷楼，皆于易代之后，沧桑凭吊。若洛中之上阳宫，则兴废仅数十年事，正朔未更，而离宫垂圮，宜过客兴周道之嗟。同时窦巩亦有诗云：高梧叶尽鸟巢空，洛水潺湲夕照中。寂寞天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。一言春雨垣空，仅余残萼；一言天桥人散，飞入寒鸦，皆有百年世事之悲也。
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。
大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。
诗言春水初融，杨枝一碧，大堤驱马，惜佳伴无人，唯见落花盈路，衬马足而生香。此诗怀友而兼写景，春色之融和，襄阳之繁盛，皆于笔底见之。
离宫路远北原斜，生死深恩不到家。
云雨今归何处去，黄鹂飞上野棠花。
此诗吊宫人埋玉之地。第二句言，无论生死深恩，不得故乡归骨，深为致慨。窦有《南游感兴》诗云：伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。两诗一咏黄鹂，一咏鹧鸪，皆言鸟啼花落，惆怅遗墟，所谓“飞鸟不知陵谷变”也。后人习用之，遂成套语，而在中唐时作者，自有一种苍茫之感。
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。
此诗曲写其客中怀抱也。言家本秦中，自赴东北之并州，屈指已及十载。正日夕思归，乃又北渡桑干，望秦关更远；而并州久住，未免有情，南云回首，亦权作故乡矣。作七绝者，或四句一气贯注，或曲折写出，而仍能一气，最为难到之境。学诗之金针也。
石路泉流两寺分，寻常钟磬隔山闻。
山僧半在中峰住，共占清猿与白云。
西湖诸刹，灵隐得名最先。天竺本翻经院，隋时建天竺寺。皆慧理禅师道场，桂子天香之胜，两寺共之。白乐天诗：两寺原从一寺分，一山分作两山门。此诗即白诗之意，故首二句，言泉流为两寺所共，钟磬亦隔山互闻。后言住中峰之僧，猿声云气，亦彼此共之，以呼猿洞、饭猿台遗迹，在灵隐天竺之间也。
巫山云雨洛川神，珠襻香腰稳称身。
惆怅妆成君不见，含情起立问旁人。
首句以神女洛妃为喻，见仙貌之出群。次句言其衣裳之丽，姿态之佳。后二句言，妆成如此妍华，而君不见，丽质未甘自弃，含情惆怅，却问旁人。诗意借喻怀才不遇者，降志求荣，亦等于美人之所欢不见，无聊而问及旁人也。
凝碧池边敛翠眉，景阳楼下绾青丝。
那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝。
诗言柳枝披拂，或在凝碧池头，效深颦之翠黛，或在景阳楼下，作细绾之青丝，皆寻常景物耳。一入朝元阁畔，妃子手中，玉纤亲把，同是柔条一缕，备觉婀娜有情。此诗咏柳，固有新意，且用两层逼写法，作他题亦可类推，不独咏杨柳也。
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。
宫禁森严之地，虢国夫人纵骑而入，言其宠之渥也。脂粉转嫌污面，蛾眉不费黛螺，言其色之丽也。祜复有《咏小管》诗云：虢国潜行韩国随，宜春深院映花枝。金舆远幸无人见，偷把王小管吹。可见唐宫禁令懈弛，銮舆一出，虢国恣意而行。更证以祜之“金舆未到长生殿，妃子偷寻阿汤”句，宫事中之潜行窬检，不仅小管偷吹也。
雨霖铃夜却归秦，犹是张徽一曲新。
长说上皇和泪教，月明南内更无人。
玄宗幸蜀，至剑州上亭驿，即郎当驿，夜雨闻驮铃声，问黄幡绰曰：“铃语云何？”对曰：“似云三郎郎当。”因命伶人张野狐制曲，名曰“雨霖铃”。及旋长安，重闻此曲，为之泫然。张祜此诗，音调凄婉欲绝，若玄宗见之，如闻落叶哀蝉之曲矣。
十里长街市井连，月明桥上看神仙。
人生只合扬州老，禅智山光好墓田。
扬州之繁丽，以亭台花月著称。若论山川之秀，远逊江南。作者独爱禅智山光，至欲为百岁魂游之地，亦人各有好也。近人有“人生只合江南住，满眼倪迂画里山”句，第三句与张诗同意，而结句之蕴藉胜之。
杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春下苑花。
诗言曲江春日，桃杏争妍，烂如霞绮。纵遗庙荒无，而年光依旧。后二句即承上意，言当日满朝冠盖，何等尊荣，乃一掩黄肠，功名都尽。试看宜春苑里，依然十里春光。信乎造物无情，不以兴亡而更其物态也。
自闭长门经几秋，罗衣湿尽泪还流。
一种蛾眉明月夜，南宫歌管北宫愁。
诗人咏宫怨者，每以欢愁之境对写，以表其怨。此诗南宫北宫，更明白言之。长年永巷，情固难堪。偶忆高念东《襄阳》诗云：羊公流涕山公醉，并枕残碑卧夕阳。夫以羊公之贤，山公之达，两相衡比，亦不过并卧斜阳。彼南北宫之一瞥悲欢，皆等于电谢，他日月明南内，更有何人耶？
红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。
越女含情已无限，莫教长袖倚阑干。
渚莲香尽，露气初，此时越女伤秋，已觉乱愁无次。若更曳长袖而倚回阑，对此凄清池馆，将添得愁思几许。此诗善用曲笔，如竟言惆怅凭阑，便觉少味矣。
雨余芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。
凡山水佳处，每在幽深之境，屐齿所不到，山容水态，弥觉静趣招人。此诗先言前溪过雨之景，后言行至桃花深处，寂无人迹。啼鸟忘机，似解声声留客，勿辜负溪山。朱湾诗所谓“渐来深处渐无人”也。同时刘商，有《题黄陂夫人祠》云：东风三月黄陂水，只见桃花不见人。与此诗第四句相似，但一纪清游，一怀灵迹，句同而意殊也。
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
此诗善写宫人心事，宜为世所称。凡写宫怨者，皆言独处含愁，此则幸逢采伴，正堪一诉衷情。奈鹦鹉当前，欲言又止，防饶舌之灵禽，效灰盘之画字。只学金人缄口，不闻玉女传言，对锁蛾眉，一腔幽怨。宜宫中事秘，世莫能详矣。
渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞门开。
仙人来往行无迹，石径春风长绿苔。
诗言潘师所居，洞门在白云深处，寻访为劳。后言道人应与仙真来往，但仙人行空，足不履地，寻遗迹而无从。诗意或言仙本虚无，或言求仙不遇，或言笙鹤之灵迹虽遥，而山水之清音长在。即春风苔径，已幽绝尘寰，作诗之意，潘师倘能领会之。
野水晴山雪后时，独行村路更相思。
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
此诗有委婉之致。郊外行吟，有怀良友，以闲淡之笔写之。言梅花多处，一角酒楼，为当日佳侣招邀，踏雪提壶之处。今暗香疏影依然，而独行无伴，不胜停云霭霭之思也。
黄陵庙前莎草春，黄陵女儿茜裙新。
轻舟小楫唱歌去，水远山长愁煞人。
诗言黄陵女儿，荡轻舟而去，无限愁心，付诸云水。其茜裙游女，托微波之辞耶？抑空明兰桨，望断美人耶？此类诗，重在音节苍凉入古，而微意自在其间，不须说尽也。
门向沧江碧嶂开，地多鸥鹭少尘埃。
绿阴十里滩声里，闲去王家看竹来。
王侍御之宅，门对沧江，鸥鸟相依，青山不厌，可称尘外高踪。此十里之间，滩声浩浩，碧树沉沉。在此佳地经过，已非俗客，况更向王家看竹？贤主嘉宾，可与竹林诸贤，把臂而入矣。张船山诗：居人长住真奇福，过客能游亦胜缘。当为王李二君咏之。
石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
红粉少年诸弟子，一时惆怅望梁尘。
郭婉为旧宅之歌姬，身经桑海，故重唱花筵，不觉罗巾泪湿。其教曲弟子中，比红少女，惨绿诸郎，方在盛年，焉知感旧，而为其哀音所动，亦同时惆怅，望绕梁三日之尘。与穆宫人云间忆歌，感怀织女，柳依依阳关按拍，怨入落花，同是紫霞凄调，不堪说与春知也。
道士夜诵蕊珠经，白鹤下绕香烟听。
夜移经尽人上鹤，天风吹入秋冥冥。
此诗用拗韵，觉音调有古逸之趣。昔有道士慕冲举，欲骑鹤升空，而鹤压毙。陈沆嘲以诗云：鸾腰鹤背无多力，传语麻姑借大鹏。见郑文宝《南唐近事》。此道士果能使白鹤听经，且骑鹤上天耶？作者殆嘲讽之。
羽车潜下玉龟山，尘世何由睹蕣颜。
唯有无情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。
此与鲍溶赠炼士诗，皆以虚无之想，托诸歌咏。但鲍诗确凿言之，此诗云仙无人见，第二句已明言之。后二句言，得稍傍铢衣者，唯有无情之雪，因回风飞舞，或能点缀云鬟。而俄顷雪消，亦等于露电。仙踪玉蕊，果谁见之耶？以诗句论，前首鲍溶之天风冥冥，此诗之好风吹鬓，皆空灵缥缈之笔也。
二妃泣处湘江深，二妃愁处云沉沉。
商人滴酒庙前草，萧飒风生斑竹林。
此诗通首不用谐律，颇合竹枝词风调。诗言云暗江深，是当日英皇对泣处。至今野庙临江，行客有怀，向荒祠酹酒，数丛斑竹摇风，秋声飒飒，犹疑洒泪时也。咏湘妃竹者，若贾岛咏斑竹杖云：莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。杜牧咏斑竹簟云：分明知是湘妃泪，何忍将身卧泪痕。二诗着力太过，不若羽诗之虚写得神也。
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
开元之勤政楼，在长庆时，白乐天过之，已驻马徘徊。及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊。昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。后人《过萤苑》诗云：闪闪寒磷犹得意，夜深来往豆花丛。与此诗后二句同意。因废苑荒凉，为萤火苍苔滋生之地。客子所伤心者，正萤与苔所称意，其荒寂可知矣。
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
首二句赋本题。宫在骊山之上，楼台花木，布满一山，亦称绣岭，故首句言绣成堆也。后二句言，回想当年，滚尘一骑西来，但见贵妃欢笑相迎，初不料为驰送荔枝，历数千里险道蚕丛，供美人之一粲也。唐人之过华清宫者，辄生感喟，不过写盛衰之意。此诗以华清为题，而有褒姬烽火一笑倾周之慨，可谓君房妙语矣。
长空淡淡孤岛没，万古消沉向此中。
看取汉家何事业，五陵无树起秋风。
诗后二句言汉家盛业，青史烂然，而五陵寂寞，只余老树吟风，已可深慨；今并树无之，其荒寒为何等耶！前二句尤佳，有包扫一切之概。犹岑参诗：五陵北原上，万古青蒙蒙。若置身阆风之颠，俯视万象，类泡影之明灭也。宋人词：消沉今古意无穷，尽在长空淡淡鸟飞中。即袭用此诗。
斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。
一夕小敷山下路，水如环佩月如襟。
前二句言独行苔径，清咏无人，乃怀沈下贤也。后言重过小敷山下，明月堕襟，水声鸣佩，凝想悠然。诗意若有微波通辞之感，不类停云怀友之诗，何风致绰约乃尔？其有哀窈窕思贤才之意乎？
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
司勋将远宦吴兴，登乐游原而遥望昭陵，追怀贞观，有江湖魏阙之思。前二句诗意尤深，言升平之世，宜致身君国，安得有清闲之味。唯其自顾无能，不足为世用，亦不与世争，始觉其有味也。第二句承首句有味而言，若谓闲中之味，爱天际孤云，无心舒卷；静中之味，爱空山老衲，相对忘言。具如是襟怀，则一麾南去，任其宦海沉浮耳。
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
前二句言江南之景，渡江梅柳，芳信早传。袁随园诗所谓“十里烟笼村店晓，一枝风压酒旗偏”，绝妙惠崇图画也。后言南朝寺院，多在山水胜处，有四百八十寺之多。况空蒙烟雨之时，罨画楼台，益增佳景。小杜曾有“倚遍江南寺寺楼”句，刘梦得有“遍上南朝寺”句，可见琳宫梵宇，随处皆是。杭州湖山之间，唐以前有三百六十寺。宋南渡后，增至四百八十寺。见《西湖游览志》。唐宋两朝，吴越间寺院之多，其数适同也。
呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭阑苦回首，故乡七十五长亭。
烟水迷茫，斜日将沉之际，危楼一角，画角声低。言登临所闻见也。后二句，默数归程，有七十五长亭之远。无路奋飞，安用凭阑极目耶？凡客子登高，乡山遥望，已情所难堪。今言料无归计，不用回头，其心愈苦矣。
淮阳多病偶求欢，客袖侵霜举烛盘。
砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干？
淮南雪夜，小饮一杯，聊遣客中情况。玉砌飞花，暂娱此夕，明岁之倚阑吟赏者，知属何人。杜少陵诗：明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。张梦晋诗：高楼明月清歌夜，此是生平第几回。明知胜会不常，未免有情难遣，东坡所谓“此生此夜不常好，明月明年何处看”也。
觥船一棹百分空，十载青春不负公。
今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
诗谓十载以来，芳时买醉，未尝辜负春光。今以吴监点鬓之年，在禅阁经之地，落花风里，竹院煎茶，藉云液一杯，消除酒渴，亦称清福矣。放翁诗：春烟寺院敲茶鼓，夕照楼台卓酒旗。皆写诗人闲适之致。
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
诗言赤壁鏖兵之地，沙中折戟，犹认残痕。寻废镞于长平，出断戈于灞上，千古英雄战伐，可胜叹耶！后二句言，周郎亦侥幸成功，设当日东风不竞，则二乔丽质，将归铜雀台中，在宫女分香之列，安得儿女江山，流传名迹乎？
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
后庭一曲，在当日琼枝璧月之场，狎客传笺，纤儿按拍，无愁之天子，何等繁荣！乃同此珠喉清唱，付与秦淮寒夜。商女重歌，可胜沧桑之感。刘梦得诗：淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。无情之明月，宜其不解悲欢。以商女之明慧善歌，而亦如无知之木石。独有孤舟行客，俯仰兴亡，不堪重听耳。
细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。
至竟息亡缘底事，可怜金谷堕楼人。
咏桃花夫人者，多讥刺之语。诗谓息之亡国，端为何人，乃仅以不语表其哀怨，有愧于绿珠风节矣。后人有句云：千古艰难唯一死，伤心岂独息夫人。虽为息姬原谅，而致慨者尤多。故吴骏公有“止欠一死”之叹也。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
首句言列岫横云，遥波荡夕，谓扬州之远也。次言芳草一碧，未觉秋寒，谓气候之美也。后二句言，当年二十四桥头，飞羽觞而醉月，听微风之过箫，浓情化酒，滴滴皆甘。今宵明月依然，箫谱重修，何处问玉人踪迹？洵如其《遣怀》诗所谓一梦青楼，真成薄幸矣。
南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。
正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。
此诗纯以轻秀之笔，达宛转之思。首句咏南陵，已有慢橹开波之致。次句咏江上早秋，描写入妙。后二句尤神韵悠然，意谓客怀孤寂之时，彼美谁家，江楼独倚。因红袖之当前，忆绿窗之人远，遂引起乡愁。云鬟玉臂，遥念伊人，客心更无以自聊矣。
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
此诗着眼在“薄幸”二字。以扬郡名都，十年久客，纤腰丽质，所见者多矣，而无一真赏者，不怨青楼之萍絮无情，而反躬自嗟其薄幸，非特忏除绮障，亦诗人忠厚之旨。
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
诗人之咏及红叶者多矣，如“林间暖酒烧红叶”“红树青山好放船”等句，尤脍炙词坛，播诸图画。唯杜牧诗专赏其色之艳，谓胜于春花，当风劲霜严之际，独绚秋光。红黄绀紫，诸色咸备，笼山络野。春花无此大观，宜司勋特赏于艳李秾桃外也。
长洲苑外草萧萧，却计邮程岁月遥。
唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。
唐人送友诗，大抵把酒牵裾，临歧送目，写黯然南浦之怀。此独追忆昔年临别情景，烟雨枫桥宛然在目。深情积思，等于久要不忘之谊也。
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
瑶阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
为秋闺咏七夕情事。前三句写景极清丽，宛若静院夜凉，见伊人逸致。结句仅言坐看双星，凡离合悲欢之迹，不着毫端，而闺人心事，尽在举头坐看之中。若漠漠无知者，安用其坐看耶？
零叶翻红万树霜，玉莲闲蕊暖泉香。
行云不下朝元阁，一曲淋铃泪万行。
前二句赋骊山秋色及华清池。三句追忆杨妃，用空灵之笔。画阁犹开，而巫云梦断；张徽一曲，南内无人，宜玄宗之挥泪也。
十二层楼敞画檐，连云歌尽草纤纤。
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一桁帘。
前二句平叙郡楼欢宴，经意处在后二句。空阶明月，辜负良宵。用一“怯”字，已足状病中慵态；更言重帘不卷，写足深院无人之静境。而托诸燕子嗔垂，意尤深婉。
何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
诗有咏正面难于出色，而侧击旁敲，更为得力者，此类诗是也。苏武绝域羁臣，备尝艰苦。作者既咏悲笳感人，复借笳声，以咏苏武，用“一听头白”四字，以见十九年中，历人所难堪之境。况悠长岁月，所闻者宁止胡笳！此二句，可谓力透纸背矣。
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
前三句景中有情，皆含凭吊苍凉之思。四句以花喻人，以落花喻坠楼人，伤春感昔，即物兴怀，是人是花，合成一派凄迷之境。
绿暗红稀出凤城，暮云宫阙古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
题虽送别，而全首诗意，全不在此。第二句，已有秦宫汉殿，兴亡今古之怀。四句更寄慨无穷。年光冉冉，难挥落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回澜之力。何其意之超而音之悲耶？
官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。
解组归来，历二年之久，借酒消愁。回首京华冠盖，文酒登临，何事不堪追忆，而偏忆扬州风月！李主簿绮障未销，宜其题为“戏赠”云。
五柳先生本在山，偶然为客落人间。
秋来见月多归思，自起开笼放白鹇。
因思归而起放白鹇，推己及物，蔼然仁言。与“剔开红焰救飞蛾”同一慈惠之思，并见困守尘埃。正如东坡诗之“常恐樊笼中，摧我鸾鹤襟”也。
澧水桥西小径斜，日高犹未到君家。
村园门巷多相似，处处春风枳壳花。
咏乡村风物者，宜以闲淡之笔，写天然之景，山花野草，皆可入诗。王渔洋自赏其“开遍空山白芨花”句，颇似此作第四句之意。村居门户，大致相类，不似城居楼宇，斗丽争新。而春色无私，不以郊居简陋，而减其景物。诵“处处春风”句，为之意远。
津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。
翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。
极写津桥烟景之丽，益见故宫荒寂之悲。宫花无主，付与流莺，句殊凄恻。崔鲁诗：门横金锁悄无人，落日西风渭水滨。刘禹锡诗：晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。隋苑唐宫，一例销沉腐草，良可悲矣。
莲花峰下锁雕梁，此去瑶池地正长。
好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。
唐人咏神仙诗，每含警讽。义山此诗亦然。以王母之神奇，何虑沧桑变易，诗乃言莫栽桑树，瞬成沧海，贻笑麻姑，不若歌成黄竹，万年之为乐未央，殆有讽意也。其“瑶池阿母”一首，意亦相似。
巧笑知堪敌万几，倾城最在着戎衣。
晋阳已陷休回顾，更请君王猎一回。
名都已失，戎马生郊，而犹羽猎戎装，掷金瓯而不顾。后二句神采飞扬，千载下诵之，如闻香口宛然，词人妙笔也。俯仰黍离遗恨，南内方起桂宫，而北兵近逾瓜步；擒虎已临铁甲，而丽华犹唱琼枝，酣嬉亡国，宁独小怜一笑耶？又有咏齐宫云：梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。人去台空，风铃自语，不着议论，洵哀思之音也。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
清空如话，一气循环，绝句中最为擅胜。诗本寄友，如闻娓娓清谈，深情弥见。此与“客舍并州已十霜”诗，皆首尾相应，同一机轴。
嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。
休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。
义山与令狐相知久，退闲以后，得来书而却寄以诗，不作乞怜语，亦不涉觖望语。鬓丝病榻，犹回首前尘，得诗人温柔悲悱之旨。
青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。
侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
前二句言求仙之虚妄，以一“竟”字唤醒之，而君王仍长日登台不悟。三四句以相如病渴、金盘承露两事，连缀用之，见汉武之见贤而不能举。此殆借酒以浇块垒，自嗟其身世也。
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，带得斜阳又带蝉。
此咏柳兼赋兴之体也。当其袅筵前之舞态，拂原上之游人，曾在春风得意而来。乃一入清秋，而枝抱残蝉，影低斜日，光景顿殊。作者其以柳自喻，发悲秋之叹耶？抑谓柳之无情，虽芳时已过，而带蝉映日，犹逞余姿，不知有江潭摇落之感耶？但觉诵之凄黯耳。
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。
寒尽怕春宵句，殆有春色恼人眠不得之意。夫婿方金龟贵显，辨色趋朝，古乐府所谓“东方千余骑，夫婿居上头”，正闺人满志之时，乃转怨金阙之晓钟，破锦帷之同梦。人生欲望，安有满足之期。以诗而论，绮思妙笔，固香屑集中佳选也。
新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。
化为绶带二句，从渊明闲情诗“愿在发而为泽，愿在履而为丝”等句点化而出。身化双带，分系新旧从事，颇见巧思。近人孙原湘诗：何缘身作王余片，分属江东大小乔。王余乃一鱼两身之鱼，较绶带尤为切合。
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。
金陵虽踞江山之胜，而王业不偏安。六朝之爝火兴亡无论矣，即明祖开基，而燕师旋起。玉溪谓三百年间，降旗屡举，知虎踞龙盘，未可恃金汤之固。其后五代匆匆起灭，仅甲子一周。玉溪生有灵，当谓晓梦之言验矣。
通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
王母西归方朔去，更须重见李夫人。
此诗与集中《王母祠》《瑶池》二诗相似。西母遐升，东方玩世，即李夫人之帐中神采，亦望而莫接。玉化如烟，而汉武崇尚虚无，迄无觉悟。唐代尊奉老聃，宫廷每尊奉仙灵，相沿成习。玉溪借汉宫以托讽耳。
惊鱼泼剌燕翩翾，独自江东上钓船。
今日春光太飘荡，谢家轻絮沈郎钱。
江东为衣冠文物荟萃之区。英豪才俊，辉映简册者，固代有其人，而其中孤客羁栖，美人沦落者，不知凡几。诗中谢絮沈钱，殆为文士名媛，齐声一叹。不若扁舟江上，看燕飞鱼跃，翛然物外也。
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
唐人赋宫词者，鸦过昭阳，阶生春草，防琼轩之鹦语，盼月夜之羊车，各写其怨悱之怀。此诗独深进一层写法，谓不待花枝零落，预料凉风将起，堕粉飘红，弹指间事，犹妾貌未衰，而君恩已断。其语殊悲。推其第二句移宠之意，士大夫之患得患失，因之丧志辱身者多矣，岂独宫人之回皇却顾耶？
楼上黄昏望欲休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
前二句楼上玉梯之意，与李白之“暝色入高楼，有人楼上愁。玉梯空伫立，望断归飞翼”词意相似。乃述望远之愁怀。后二句，即借物写愁。丁香之结未舒，蕉叶之心不展，春风纵好，难破愁痕。物犹如此，人何以堪。可谓善怨矣。
回望高城落晓河，长亭窗户压微波。
水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
玉溪之绝句，或运典雅切，或构思深湛者为多，而全用辞采者少。此作三四句，纯以凄艳之词，寓伤离之意。行者则托诸鲤鱼，别泪则托诸芙蓉，寄情于景，且神韵悠然，集中稀见也。
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。
微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
唐人有咏襄王诗云：楚峡云娇宋玉愁，月明溪静隐银钩。襄王定是思前梦，又抱霞衾上翠楼。与此诗第四句合观之，若仅言襄王之幻境流连，乐而忘返；然合此诗三四句观之，则人生万象当前，刹那间皆成泡影，有何乐之可恋，而世人不悟，不若迷离一枕，与世相遗。作者其有出世之想，借襄王为喻也。
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
嫦娥偷药，本属寓言；更悬揣其有悔心，且万古悠悠，此心不变，更属幽玄之思。词人之戏笔耳。
无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。
炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。
第三四句之写景，皆从二句之“忆”字而来。香尽灯昏，松林雪满，在城居夜坐时，悬想山寺清寒之境。与韦应物诗“冻雪封松竹，悬灯独自宿”等句，意境极相似，皆遥写山僧静趣也。
君到临邛问酒垆，近来还有长卿无？
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。
此诗意有所讽，相如文君，乃假托之词，否则远道寄诗怀友，而泛论千载上临邛事，于义无取。诗人咏文君者，每有微辞，此则归咎金徽。意谓文君若无丝桐吟咏之才，则相如无缘接近，盖深惜为多才所误。犹之西第颂成，致损马融之望；美新论就，终嗟投阁之才。文人失足，岂独才媛。题标蜀客者，本属无是公，藉以寓讽耳。
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
玉溪绝句，属辞蕴藉，咏史诸作，则持正论，如《咏宫妓》及《涉洛川》《龙池》《北齐》与此诗皆是也。汉文贾生，可谓明良遇合，乃召对青蒲，不求谠论，而涉想虚无，则孱主庸臣，又何责耶？
天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。
唐天宝间，君臣暇逸，歌舞升平。由极盛而逢骤变，由离乱而复收京。残余菊部，白头犹念先皇；老去词人，青琐重瞻禁苑。闻歌感旧，屡见于诗歌。如：白尽梨园弟子头，旧人唯有米嘉荣。一曲淋铃泪万行，村笛犹歌阿滥堆。皆有重闻天乐不胜情之感，与飞卿之金雁钿蝉，齐声一叹也。
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
通首纯写秋闺之景，不着迹象，而自有一种清怨。题为“瑶瑟怨”，以之谱入冰弦，如听阳关凄调也。首句“梦不成”三字，略露闺情。以下由云天而闻雁，而南及潇湘，渐推渐远，怀人者亦随之神往。四句仍归到秋闺。雁书莫寄，剩有亭亭孤月，留伴妆楼。不言愁而愁与秋宵俱永矣。飞卿以诗人而兼词手，此诗高浑秀丽，作词境论，亦五代冯韦之先河也。
一抛兰棹逐燕鸿，曾向江湖识谢公。
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。
首句谓释褐趋朝。次句谓江湖旧谊。三四句谓回首乡山，聊藉画屏以涉想。虽荣列朱门，而已违初愿。夫弓旌应召，亦属恒情。世固有屡征不应，坚卧邱园者，但郑非其人。飞卿殆微讽之。
路旁佳树碧云愁，曾侍金舆幸驿楼。
草木荣枯似人事，绿阴寂寞汉陵秋。
树在辇道之旁，曾荷玄宗宸赏。一朝衰盛，固弹指间事。即树耐风霜，稍延岁月，但视汉陵松柏，至今菌蚀苔埋，同归灭没，况长安棋局，能不生悲！抚勤政楼前之柳，落连昌宫畔之桃，词客行吟，后先同慨也。
剑逐惊波玉委尘，谢安门下更何人。
西州城外花千树，尽是羊昙醉后春。
文士之驰骛名场者，结绿韬光，忽逢薛卞，感幸何如。方蛇珠之图报，俄马帐之惊寒，后堂重过，泪尽彭宣。此诗情词凄恻，洵谊重师门者。唐人诗：曾绝朱缨吐锦茵，欲披荒草访遗尘。秋风忽洒西园泪，满目山阳笛里人。亦有飞卿之感也。
昔年曾伴玉真游，每到仙宫即是秋。
曼倩不归花落尽，满丛烟露月当楼。
此作与所录前二首，皆追念往事。但题端正树，则眷怀故君；过袁宅，则不忘师谊。此诗丹房花落，黄鹤仙遥，不过感旧怀人之作。而词客多情，触绪萦怀，皆激楚之音也。
溪水无情似有情，入山三日得同行。
岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。
独客长征，有清溪宛转，三日随行，慰情胜无，遂有浮屠三宿桑下之恋。于无情处生情，情所由来，殆本天赋。若万物皆漠漠视之，宇宙几无生趣矣。飞卿此诗，我之对物有情也。唐戎昱《移家别湖上亭》诗：黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。物之对我有情也。物犹如此，人能如太上忘情乎？
鄠杜郊居——温庭筠
槿篱芳草近樵家，陇麦青青一径斜。
寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花。
诗写郊居寂寞之境。寒食甫过，春光未老，而已绝游人，况零落梨花，又兼风雨。逐层写出，极表其郊野之萧寥也。
潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人！
桐江山水秀绝。子陵去后，千载来客，星楼上，更无配食之人，宜四句“有几人”之叹。而此隐者，得诗人为侣，当是俊流。惜失其姓名，不得与严郡三高合传，续招仙之谣也。
龙蟠虎踞树层层，势入浮云亦是崩。
一种青山秋草里，行人唯拜汉文陵。
始皇墓，自牧火宵焚，久已沙沉白骨。汉文陵去唐时未远，尚有夕阳下马之人。仁暴之悬殊若此！伊古以来，万乘尊荣，而一抔埋灭者，何止登封之七十二君耶？
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
唐人送别诗，每情文兼至，凄音动人。如“君向潇湘我向秦”“明朝相忆路漫漫”“西出阳关无故人”“不及汪伦送我情”及此诗皆是也。曲终人远，江上峰青，倘令柳枝娘凤鞋点拍，曼声歌之，当怨入落花深处矣。
卖药修琴归去迟，山风吹尽桂花枝。
世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋。
处士解卖药修琴，当非俗客。而作者戏嘲之，谓莫看仙棋，恐烂柯重到，城郭人民，有鹤归之感。盖因其留连城市，秋老未归，故讽以诗也。
绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。
醉中掩瑟无人会，家近江南罨画溪。
此作句秀而音婉，其命意所在，可就第三句观之。当藤花盛放，紫云翠幄中，留宾欢醉，而忽悠然掩瑟，感会意之无人。盖忆罨画溪边往事，风景依稀，未得逢人而语，故罢弹惆怅耳。
宫乌栖处玉楼深，微月生檐夜夜心。
香辇不回花自落，春来空佩辟寒金。
作宫怨诗者，每言羊车不至，或抚纨扇以兴悲，或弹箜篌以寄怨。此作结句，亦借物书怀。深宵花落，甘耐春寒，安用明金之回暖。唐人诗中用“辟寒金”者，尚有“春瘦已宽连理带，夜长谁赠辟寒金”句，皆妍词凄韵也。
门前不改旧山河，破虏曾轻马伏波。
今日独经歌舞地，古槐疏冷夕阳多。
汾阳为唐室中兴元辅，乃正朔未更，而高勋名阀，已换槐荫斜日，一片凄迷，誓寒带砺，唐帝亦寡恩哉！张籍有汾阳旧宅改法雄寺诗，则舞榭歌台，更无遗迹矣。
茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。
凡江行入暮时，上下舟樯，次第卸帆收港。江空无人，烟水迷茫中，唯有水禽翔泊。此诗诚善写江天入暮，空阔萧寥之状。
独上江楼思悄然，月光如水水如天。
同来玩月人何在，风景依稀似去年。
唐人绝句，有刻意经营者，有天然成章者。此诗水到渠成，二十八字一气写出。月明此夜，风景当年，后人之抚今追昔者，不能外此。在词家中，唯“月到旧时明处，与谁同倚阑干”句，与此诗意境相似。
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。
夜半火来知有敌，一时齐保贺兰山。
作边塞诗者，或述征戍之苦，或表怀乡之思，此独言防秋之忠勇。前二句，极状边地严寒。后二句言，夜半忽堠烽传警，虏骑窥边。一时万甲齐趋，竞保西陲险隘。军令之整肃，将士之争先，皆于末句七字见之，觉虎虎有生气也。
有客新从绝塞回，自言曾上李陵台。
樽前话尽北风起，秋色萧条胡雁来。
此诗一气挥写，仅言边景，不言送别，唯略带远游及塞外早寒之意。沈归愚评唐人诗“有以气为主者，有以意为主者”，此作重在气格之高，不在修饰词句也。
洛桥晴影覆江船，羌笛秋声湿塞烟。
闲想习池公宴罢，水蒲风絮夕阳天。
折杨柳为送别之歌，当是朝官有公饯远行者，咏其事而未确指其人。水蒲风絮句，韵致殊胜，犹之江淹赋春草绿波，写景而离情自见。
七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
唯有开元房太尉，始终怜得董庭兰。
牙琴罢鼓以来，知音难得。若房太尉以秉钧上相，怜古调琴师，世间能有几人。观其次句之意，赠琴客兼以自叹，寓斯人憔悴之感也。
花飞蝶骇不愁人，水殿云廊别置春。
晓日靓妆千骑女，白樱桃下紫纶巾。
唐室盛时，宫闱恣纵，每有戎妆宫眷，跃马天衢。诗言云廊水殿，尚未畅游观，而别翻新样，晓色初开，已见千骑秾妆，纶巾耀日。奇丽则有之，其如朝政何？诗咏邺宫，盖借以讽谏也。
陵阳佳地昔年游，谢朓青山李白楼。
唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流。
宛陵为濒江胜地，诗吟澄练，楼倚谪仙，更得风影酒旗佳句。客过陵阳，益彰名迹，犹之桃花流水，遂传西塞之名，杨柳晓风，争唱井华之句也。
素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。
无情有恨何人见，月晓风清欲堕时。
月晓风清七字，得白莲之神韵。与昔人咏梅花“清极不知寒”、咏牡丹诗“香疑日炙消”，皆未尝切定此花，而他处移易不得。可意会不可言传也。
洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
几度木兰舟上望，不知原是此花身。
在舟中见木兰花，而所乘者，即木兰之楫。身既成舟，与花何涉。释氏所谓以筏喻者，乘筏已登彼岸，焉用筏为。此诗咏木兰之意亦然，花与舟乃一而二者，可以悟身世矣。
郁林步障尽遮明，一炷浓香养病醒。
何事晚来还欲饮，隔墙闻卖蛤蜊声。
既已掩帷病酒，闻街头唤卖蛤蜊声，又动杯中之兴。一醉则万虑皆忘，昔人所谓那知许事，且食蛤蜊也。陆放翁止酒后，复有“杯汝前来”之句。黄山谷有“醉乡有路频到，此外不堪行”之词。诗人嗜酒，先后有同情也。
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
送别诗，唯西出阳关，久推绝唱。此诗情文并美，一片凄音，可称嗣响。凡长亭送客，已情所难堪，况楚泽扬，秦关策马，飘零书剑，各走天涯，与客中送客者，皆倍觉魂销黯黯也。
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。
声音之道，最易感人。昔人诗，若“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”“横笛偏吹行路难，一时回首月中看”等句，孤客殊乡，每易生感。此诗亦然。听歌纵酒，本以排遣客愁。叮咛歌者，勿唱鹧鸪江南之曲，动我乡思，正见其乡心之深切也。
曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。
画实境易，画虚境难。昔人有咏行色诗云：赖是丹青无画处，画成应遣一生愁。与此诗后二句相似。行色固难着笔，伤心亦未易传神。金陵为帝王所都，佳丽所萃，追昔抚今，百端交集。伤心人别有怀抱，纵有丹青妙手，安能曲绘其心耶？此诗佳处在后二句，迥胜前二句也。
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
三四句借落花以自喻。花落而无人顾惜，固属可悲，而尚随沟水，流向人间。若己则终老长门，出宫无日，并落花而不如矣。
其一
草遮回磴绝鸣銮，云树深深碧殿寒。
明月自来还自去，更无人倚玉阑干。
其二
门横金锁悄无人，落日秋声渭水滨。
黄叶下山人寂寂，湿云如梦雨如尘。
前录王建诗，纪华清宫之极盛，此录崔鲁诗，言华清宫之衰废。第一首言宫内。明月自来二句，玄宗归来感旧之意自寓其中，与“月明南内更无人”句，同一凄绝。第二首言宫外。四无人声，宫门深锁，回首天半笙歌，殊有鹤归之感。宋人《故宫》诗：漆车夜出宫门静，凉雨萧萧德寿宫。与此诗意境相似。失家亡国，可胜叹耶！
枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
凤辇不来春欲尽，空留莺语到黄昏。
白乐天咏故宫杨柳诗：楼前一株柳，长庆二年人。赋体也。此托之折杨柳词，以感怀故主，兴体也。诗人之咏柳者，曰菀彼柳斯，曰杨柳依依，曰有菀者柳，曰东门之杨……藉曼绿柔条之态，各写其歌离感事之怀，而未有寓弓剑之悲者。此诗沾恩随凤辇之尘，吊影剩莺簧之语，词臣恋主，音哀以思。顾亭林咏灵和殿柳“泪洒西风”，同此感也。
松杉风外乱山青，曲几焚香对石屏。
却忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。
前二句写景，已是一片静趣。后二句着想更高。当春物骀荡，群事嬉游，而独坐读太玄经，梁落燕泥，弥见幽寂。迨隔岁回思，若有余味，知其天怀之淡定也。
好倚青山与翠溪，刺桐毛竹待双栖。
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。
唐人诗“自起开笼放白鹇”，因思归而放鸟，推己及物也；“莫向春风唱鹧鸪”，因物感怀也。此则惠及羁禽，更嘱其勿伤迁客之心，推己及物，而兼及人，更为仁人之言矣。
梦断南窗啼晓乌，新霜昨夜下庭梧。
不知帘外如规月，还照边城到晓无？
深闺绝塞，天远书沉，所空际寄情者，唯万里外共对一轮明月，已属幽邈之思。作者更言，秋闺夜午，月渐西沉，不知塞外月斜，可还照征人铁甲？愈见思曲而苦矣。
故国春归未有涯，小楼高槛别人家。
五更惆怅回孤枕，自取残灯照落花。
表圣为唐末完人。此诗殊有君国之感。首句言收京之无望。次句言河山之易主。三四句，明知颓运难回，犹冀一旅一成，倘能兴夏。不敢昌言，以残灯落花为喻，顾周原之禾黍，徘徊而不忍去也。
香侵蔽膝夜寒轻，闻雨伤春梦不成。
罗帐四垂红烛背，玉钗敲著枕函声。
闻雨由闺思着笔，帐垂烛背，幽寂无声，唯闻玉钗敲枕。但写景物，而深宵听雨，伤春怀人之意，自在其中。句殊妍婉。
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
上首《闻雨》，尚有“伤春”二字着眼。此则由阑干绣帘，而至锦褥，迤逦写来，纯是景物；而景中有人，隐有小怜玉体，在凉凉罗帐掩映之中。丽不伤雅，《香奁集》中隽永也。
侧侧轻寒剪剪风，杏花飘雪小桃红。
夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧细雨中。
春日多雨。唐人诗如“春在蒙蒙细雨中”“多少楼台烟雨中”，昔人诗中屡见之。此则写庭院之景。楼阁宵寒，秋千罢戏，其中有剪灯听雨人在也。
鹅儿唼啑栀黄嘴，凤子轻盈腻粉腰。
深院下帘人昼寝，红蔷薇映碧芭蕉。
写深闺昼寝，而以妍丽之风景映之，静境中有华贵气。唐树义诗：行近小窗知睡稳，湘帘如水不闻声。虽极写静境，而含情在言外，与韩诗略同。
学梳蝉鬓试新裙，消息佳期在此春。
为爱好多心转惑，遍将宜称问傍人。
迨吉有期，新妆乍试，明知梳裹入时，而犹问傍人者，一生爱好，不厌详求。作者善状闺人情性也。至嫁后，则画眉深浅，问夫婿而不问傍人。同一爱好，更饶风趣矣。
御泉长绕凤皇楼，只是恩波别处流。
闲揲舞衣归未得，夜来砧杵六宫秋。
首二句借泉流取喻，言君恩已属他人。宫怨之本意也。三句言，舞衣虽好，只贮空箱。言一己之怨也。四句言，六宫砧杵，同听秋声，则粉黛三千，齐声一叹，承恩者有几人耶？
烟愁雨细云冥冥，杜兰香老三湘清。
故山望断不知处，隔花时一声。
歌谣与竹枝水调相类，重在音节入古，而用意则超于象外，斯为合作。此诗前二句写景，而已含愁思。三句表怀乡之意。四句言隔花，催换芳年，益复动人归思，悠然有弦外之音。