李煜
春花秋月何时了?往事知多少!小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!
这首词是李煜的代表作，写于被宋太宗赵光义毒死前不久。
“春花秋月何时了?往事知多少!”以今昔对比，抒写“往事只堪哀，对景难排”的苦闷。春花红艳，秋月皎洁，乃自然美景，但花月不解人意，只是按自身规律而出现。一般说来，人们总是欣赏它们的。可是景随情移，李煜却提出责问：花呀、月呀，为什么没完没了地出现?你们何时才能了结?令读者惊诧!原来词人心中藏着难言之苦：“往事知多少!”他一见到春花秋月，就想起往事，勾起痛苦的回忆，实在承受不了这样的精神折磨。只要春花秋月不了结，那他的囚徒生活的深痛巨哀、小周后被侮生活的奇耻大辱(详龙衮《江南野史》)就不能告终，这才迁怒花月，发此怪问。词人跳出个人小圈子，对茫茫宇宙、变幻之人生发出责问，问得沉痛，问得深邃，即响读者心弦。词人在责问的下面是苦求春花不放、秋月不现，可是“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，它们倒又来了。“小楼”是他囚禁之处;“东风”是春风。春风过处，百花齐放。“又”字接“何时了”，有无数哀怨，乃“缩笔吞咽”。“东风”萌动了词人强压下去的感情，“春风”唤起了往事的追忆，更难成眠，披衣而起。“故国不堪回首月明中”，他背着明月，深怕见到远方朦胧月色中的故国;但故国是那样有吸引力，他不得不回首，不看则已，一看则山河破碎，止不柱要哭出声来，这是“放笔呼号”。上片四句反映了作者心中的强烈冲撞!执拗的故国之思，追求自由的信念，震撼人心。
下片写物是人非，愁思更盛。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”这是第三次的比照，在月光下词人料想故宫中雕有花纹的栏杆和白玉砌的石阶，应该是还存在的。“应犹”二字既表达对故国一砖一石爱护备至，又点明自己只是猜想罢了，妙语传神，值得玩味。“只是朱颜改”，是肯定语气，人却变了，“日夕只以眼泪洗面”，面容已憔悴不堪。从句首至此，作者直抒情怀。他将思路分成三组，每组都通过联想将过去和现在交织一体，进行强烈对比，处处写愁，却没有让愁字出现。直到末尾，才由涓涓细流汇成狂波大澜，“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!”厚积薄发，十分有力。“问君”即问自己。“几多”，即多少。“恰似”，正象。“一江”，满江。你要问我有多少悲愁吗?我的悲愁正象满江春水向东奔流，一年四季，无休无止，不舍昼夜，无穷无尽。这个比喻，生动，贴切，形象，把一种难以表达的抽象感情具体化了，可以被感知了。至此，全词戛然而止。但词人的万古长愁却象东去的大江一样仍然在读者心上流淌。“含不尽之意，见于言外，然后为至矣”(欧阳修《六一诗话》)。李煜的经历概括着人生中最深刻、最广阔的内容，这首词从眼前景升华为胸中景，对宇宙人生作探索，作追求，概括了普遍的人生感受。
这首词用具体事物来形象地表达抽象的感情，善用比喻，多用问答，前呼后应，如泣如诉，流走自如，虚字传神，“又”、“应”、“只是”、“恰似”等虚词用得恰到好处，加强了所抒感情的内在联系，使之倾泻而出，王国维说，“恰似一江春水向东流”可作后主词的评语。