毛奇龄
小姑村映青溪晓，晓溪青映村姑小。家是就矶斜，斜矶就是家。 返舟莲棹远，远棹莲舟返。
侬识旧娃宫，宫娃旧识侬。毛奇龄(1623—1716)， 清代经学家、文学家。字大可， 号初晴，又以郡望称“西河”，浙江萧山人。康熙时任翰林院检讨、明史馆纂修等职。精经学、史学、音韵学， 好持异说，敢于立言， 曾著书攻击朱熹的《四书集注》，震动学坛。擅词、骈文、散文。所著诗词理论著作《西河诗话》，影响很大。
这首词是他跟大哥的孩子阿莲一起写的。颠倒韵是诗词的一种奇特的样式，要求两句颠倒成文，并且押韵。用这种样式创作，并且要求有意境，有寄托，确实是困难的。但是这首颠倒词却写得相当出色。
“小姑村映青溪晓，晓溪青映村姑小。”这是作者于家乡山光水色中常见的美妙图画。词人说，小姑娘的村子全部倒映在碧清的溪水中，时间是山中拂晓。一切是静悄悄的， 山村刚刚醒来，静静的溪水，轻轻的水雾，鱼肚白的曙色，微微的涟漪，和平，安宁，富有诗意。接着，人开始活动了。勤劳的小姑娘来提水、淘米了，清亮的溪水中，倒映着村姑娇小健美的身影。一、二句相比，内容丰富了，抒情情节发展了。它留给读者联想的天地，也许这小姑娘穿着红祆、花袄……那末，这幅山村晓色图就添了暖色调，清清的溪水，乳白的轻纱，黛色的远山，发亮的青天，红色一经渗人，就显得更富有生命活力。“家是就矶斜，斜矶就是家。”两句意亦不同。小姑娘的家靠着石矶斜的地方，这是建筑美与构图美，曲径通幽，别有情趣，也符合小姑娘羞涩的风情。后句则较直，词人说，也可以认为斜矶就是她的家，她不就象一位山中女神了。两句同是写村姑，但前句重点写她的家很美，后句却重点写她是住在美丽的斜矶中的美丽的女神，无忧无虑，天真烂漫。这就有寄托了。原来词人人清后坚守民族节操，曾不愿与满清贵族合作。康熙时开博学鸿词科，他被朝廷上下荐举，被迫出山。可是他的心还留在祖国的青山秀水之中。上片虽然是写景，但蕴含着对家乡、对乡亲的深情厚爱。这种感情在下片中就明朗直率了。
“返舟莲棹远，远棹莲舟返。”词人又见小姑娘出来了，她跳上溪头小船，略挥双桨，轻拨清波，掉转船头，划向远方。她是去采莲蓬了。这图画，这自由自在的人，令人向往!忽然间又听到远远地传来桨声，哗哗哗的水声，越来越响，也越来越近，采莲船飞快地回来了。两句意又不同，精炼简括地写出了小姑娘的劳动过程，她是多么勤快啊!美丽的家乡，美丽的人，美好的心灵，美好的劳动，令人钦羡。“侬识旧娃宫，宫娃旧识侬。”词境一下拓大，词旨转为严肃。词人想，这小姑娘是幸福的。不禁要问：你大概是熟识过去养着许多宫女的宫殿的?或者你也曾经在孩提时代被抢进宫中去的，所幸你冲决罗网，回到故乡，回到母亲怀中来了。明清易代之际，宫女外逸，不乏事例。词人赞叹说，你这小姑娘可是一位大智大勇者， 冒着“九死”而获得“一生”，难怪你这样挚爱生养自己的土地，你这样热爱生活。“宫娃旧识侬”，你的不幸姐妹们，大多未能逃出终生监狱——宫殿，现正遭受着非人的折磨，巨大的痛苦。她们都说过去你曾跟伊一起押在牢笼里，还认识你呢!这两句写得声泪共迸，令读者为无数无辜的宫女一掬同情之泪。设若将村姑与现在的宫女，跟作者隐居时和作官时的情况比照一下，那末倾向鲜明，寄托深远，怨恨凄恻，都是不言而喻的。
这是一首形式上十分怪的词，但决非文字游戏，它的内容十分严肃，属于进步文学中的优秀之作。它的这种人物如绘、寄托遥深的手法，颠倒成句而意不重复的技巧，十分高超。或许它的主题太严肃了，为逃文字狱之灾，作者精心镂刻，反复推敲，采用了这种颠倒韵的特殊样式。但是这样倒使它成为颠倒韵中少见的佳品了。