君恩如水向东流， 得宠忧移失宠愁。
莫向樽前奏《花落》， 凉风只在殿西头。
李商隐(约813—约858)，字义山，号玉谿生，怀州河内(今河南沁阳县)人。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。牛李党争日益激烈，他依违于两党之间，在党争的夹缝中过日子，潦倒终身。所作“咏史”诗多托古以讽，“无题”诗很有名。擅长律、绝，富于文采，具有独特风格，然而用典太多，隐晦难懂。鲁迅曾指出：“玉谿生清词丽句，何敢比肩，而用典太多，则为我所不满”(《鲁迅书信集》下卷699页)。有《李义山诗集》。近年上海古籍出版社出版有清·冯浩注的《玉谿生诗集笺注》。
一般地说，宫怨诗或写得宠之幸，或写失宠之哀，常将两个方面进行对比，来揭示宫廷妇女的怅恨之情。而李商隐的这首《宫词》却写不管是得宠，还是失宠，都摆脱不了悲惨的命运。这是写宫怨的另一蹊径。
李商隐的诗，是以艺术功力的卓绝著称于唐代诗坛的。然而，他的某些诗深晦难解。这首《宫词》没有这种弊病，写得深沉凝重，在用词遣字时灌注着感情的汁液，象天上行月似的空明，如地上流水似的澄澈，透过忧郁的调子唱出了宫女发自肺腑的哀怨，这正如纪昀所说，此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”(《李义山诗集辑评》)。
诗劈头一句就是“君恩如水向东流”，帝后、妃嫔， 不过是君王的掌中玩物，爱之则终日相伴作乐，厌之则一脚踢开作虐，这不就同流水一般动荡不定吗?君恩流来了有承宠之欢，君恩流去了又有失宠之悲，承宠也罢，失宠也好，谁能料到会不会有灾难降临到头上?更有谁能料到在邀宠得成如鲜花沾沐雨露之恩而开放的时候，忽地被狂风吹散落地而成尘泥，受其见弃的精神折磨?所以说，流水无情，君恩难久。正因为如此，诗的第二句写道：“得宠忧移失宠愁”。一时受宠，却忧将来，害怕君王宠爱上了新人，自己会一下子从云端跌落到深渊，而一旦君恩中断，愁肠百结，珠泪簌簌，悲苦得不知怎样去打发凄凉的岁月。这一句诗应看作是首句之意的进一步延伸，敞现了宫女既想得宠又患失宠的内心矛盾。一“怨”一“愁”反照出了君王的淫佚无度，喜怒无常，也正好说明了她们有着追求与失落相交杂的所思所虑，都是由此而来。
诗的三、四两句，是诗人承接第二句，以失宠者的语气，向得宠者提出了深有切身体会的警告：“莫向樽前奏《花落》，凉风只在殿西头。”“樽前”，指伴君王宴饮。《花落》，指《梅花落》，是乐府横吹曲中笛曲名。“凉风”，可见西汉班婕妤的《怨歌行》(亦称《团扇歌》，收入《文选》内)：“常恐秋节至，凉飚夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。”也可见南朝梁江淹《拟班婕妤咏扇》诗：“窃恐凉风至，吹我玉阶树。君子恩未毕，零落在中路。”班婕妤曾得汉成帝宠幸，后失宠深居长信宫受苦。诗人拟失宠妃嫔的口吻说了：正在依偎于君王身旁宴欢的人儿哟，不要高兴地去演奏《梅花落》了，难道你没察觉凉风近在殿的西边，等待着你的是象秋扇被弃似的不幸吗?这里，还有一层意思，《花落》双关了乐曲名和得宠者的结局，且又内含设喻取譬的艺术成分，暗指花开也有花落时，凉风一起，便会飘飞零落的，比如得宠也有失宠时，君王一有新欢，旧人便会身陷冷宫。
全诗的题旨在层层推进中显豁而出，直中有曲地将宫女的隐衷作了细腻的描写，并且对封建帝王阵风阵雨的感情变化，潜伏于字里行间，揭露其沉湎声色的荒淫无耻。四句诗，既不写得辞气浮露，笔无藏锋，又不隔雾看花，终隔一层，能给读者在既不一览无余，又不玄奥难测中获得艺术美的享受。那种叫人探之茫茫，索之渺渺的所谓朦胧，是得不到读者的欣赏的。李商隐的这首《宫词》之所以耐人品味就在于有悠悠神韵，而无卒读的重重烟幕!