诗词鉴赏《姜夔·疏影》
姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿①。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹②。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独③。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿④。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋⑤。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲⑥。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅⑦。
【鉴赏】 《疏影》 是《暗香》 的姊妹篇。虽同是咏梅，但各有千秋。
词的上阕刻划梅花的形态气质。“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”。词人一开始就把一枝婀娜多姿的梅花图描摹在读者眼前： 碧绿的梅枝，洁白如玉的梅花，翠色的小鸟，衬托上蓝色的天空，色彩协调，动静相生，画面感很强。“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”。这里用拟人化的手法，把梅树描写成高洁独处的美人。她见弃于 “篱角”，说明她不被重视、备受冷落; 日暮黄昏，更添无限凄凉; 禽鸟还能双宿双栖，她却是 “无言自倚修竹”，宛然一个姿容绝代、而又无限悲凄哀怨的失意佳人形象。形神兼备，含情欲活。词人与梅花“客里相逢”，自有 “同是天涯沦落人” 的感慨了。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独”。以昭君写梅魂，深入揭示她的精神气质; 昭君远嫁异乡，但念故国，“暗忆” 与 “无言自倚修竹” 相绾合，透露了难言之隐。她虽然客死异乡，但魂魄在明月之夜来归故国，“佩环” 二字，叮咚有声，非常形象。“化作此花幽独”，想象奇特，把昭君与梅牵合到一起，点明梅是昭君的魂魄所化，写昭君即是写梅，别有深意。
词的下阕写梅的身世遭遇。“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”。这是由南朝刘宋寿阳公主梅花妆的故事所引起的联想。公主熟睡之时，梅瓣悄悄落在她美丽的眉毛近边，产生了 “梅花妆” 的佳话。“莫似春风，不管盈盈”，不要像无情的春风摧残娇媚的梅花，要像呵护美人一样呵护她，“早与安排金屋”。写词人的惜花之心、护花之意。
“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲”，写梅花的飘零凋落。词人徒有惜花之心，而无护花之力，于是连《梅花落》 的曲子也怨恨起来了。“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”，到那时，梅花凋零净尽，再度寻觅，“已入横幅”，芳姿留影，只能在追忆中无限哀伤了。
如果说 《暗香》 主要是抒发个人的身世感慨的话，那么 《疏影》 则更多的是慨叹家国之恨了。词人以昭君为梅魂进行精心刻画，强调她的 “不惯胡沙”、“忆江南江北”、“佩环夜归” 等精神境界，通过梅的这种精神，表现词人对父母之邦的热爱。同时又通过零落的命运，表现了一种生不逢时、不被重视的凄凉哀怨。
《疏影》 里用典很多，化用了许多前人的诗句，但是用得贴切自然，毫无堆砌牵强之感。张炎说： “词用事最难，要体认著题，融化不涩。如白石《疏影》——皆用事不为事所使”(《词源》)。
《暗香》与《疏影》既能独立成篇，又可联袂入境，离则独秀，合则双璧，可见词人惨淡经营，匠心独运。这两首词颇受人们称赞。许昂霄云：“二词如绛云在霄，舒卷自如;又如琪树玲珑，金芝布护”(《调综偶评》)。周济云：“惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可与稼轩伯仲”(《介存斋论词杂著》)。