诗词鉴赏《辛弃疾·摸鱼儿》
辛弃疾
淳熙己亥①，自湖北漕移湖南②，同官王正之置酒小山亭③，为赋。
更能消几番风雨④，匆匆春又归去。惜春长怕花开早⑤，何况落红无数⑥! 春且住⑦，见说道⑧、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤⑨，画檐蛛网⑩，尽日惹飞絮(11)。长门事，准拟佳期又误(12)。蛾眉曾有人妒(13)。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉(14)? 君莫舞(15)，君不见，玉环飞燕皆尘土(16)。闲愁最苦(17)。休去倚危栏(18)，斜阳正在，烟柳断肠处(19)。
【鉴赏】 此词写于淳熙六年 (1179)，辛弃疾从湖北调任湖南之际，时年四十岁。
词的上阙，写惜春、留春而又怨春的复杂感情。劈空第一句，就用充满强烈感情色彩的语句，表现惜春的感情，显得突兀奇警。还能经得起几回风吹雨打呢?春光刚刚来临，就又被摧残得匆匆而去了。一个“更” 字，表明春光已经受过不少次风雨摧残了。陈廷焯云： “起处 ‘更能消’ 三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎” (《白雨斋词话》)。“匆匆” 是词人的感觉，著一“又” 字，更见伤春之情。“惜春长怕花开早”，不是怕早开，而是怕早谢。何况而今花开花谢，落红无数，怎不叫人“怕”，可见其惜春之情深。“春且住”，乃是无奈之中强作留春之痴语、情语! 惟其情痴，才更见得怨重憾深。词人看到满目芳草，就想到是截断了春的归路; “见说道” 三字表明不仅是词人一个人这样想，而是人人都这样感觉。尽管人们挽留春光的心情很迫切，但春光却默默不语，仍悄然消逝，怎不使人怪怨呢? 春仍旧去了，只有画檐下的蛛网，还在殷勤地、整日地沾惹着飞絮。富丽堂皇的画檐之下蛛网横结，何其衰败凋零、冷落凄凉! “殷勤”、“尽日”，表现了蛛网挽留春光所作的努力，但 “算只有” 三字又表明，单单蛛网这种力量是多么薄弱，是不可能改变春事已尽的大局的。
上阙极写花木凋零、春事已尽的自然景象，虽为写景，却象征着南宋王朝的政治局势。虽然一些主战派的爱国志士还在不懈地救亡图存，却正如沾惹飞絮的蛛网一样，是不能留住国家的春光的。
词的下阙，借陈阿娇与汉武帝的故事，表现自己遭妒失宠的苦闷。阿娇在长门宫还盼望再得君王的进幸; 辛弃疾虽怀才不遇，却仍然对君王寄托着殷切的期望。但是阿娇的愿望一再耽误，一定是因美貌而遭人嫉妒; 我纵然以千金买得司马相如为她写的《长门赋》，内心的幽怨又向谁诉说呢? “君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”，此时词人的感情由哀怨转为愤激，警告进谗善妒的人，不会有好下场。
词的结尾，回应上阙，借暮春晚景，暗示出南宋王朝的没落命运，寄托了词人对国家前途的忧虑和哀思。“闲愁” 二字结括，说得轻巧，却极为沉痛，故用 “最苦” 二字点明。既然 “苦”，人何以堪，那就只好 “休去倚危栏”：“斜阳正在，烟柳断肠处”。这惨目之景、伤心之情，包含了词人无限的感喟和深深的忧国之情，含蓄深沉。
全词采用暗喻的手法，上阙托物起兴，下阙即事设喻，也就是运用比兴象征的手法。此词还采用了拟人化的手法，把自然现象人格化、感情化，像蛛网留春、春不语、春归去等等都是。而“更”、“又”、长”、“何况” ……等虚词的运用，增强了词的感情色彩和力量。
此词兼备刚健、婉约之风，所谓 “寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，极受人们称赏。陈廷焯《白雨斋词话》 说：“稼轩 ‘更能消几番风雨’ 一章词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。” 梁启超云：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者” (《艺蘅馆词选》)。