一
满街杨柳绿丝烟，画出青春二月天。
好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。
五
雨丝烟柳欲清明，金屋人闲暖凤笙。
永日迢迢无一事，隔街闻筑气球声。
韦庄于丙辰年(唐昭宗乾宁三年，即896年)清明前夕，在鄜州(今陕西富县)写了五首七言绝句，再现了清明时节当地的景物和情事。清丽、优美、情韵深长。这里选出的是其中第一和第五首。
古人在寒食日有打秋千、踢球、打气球的习俗。第一首就描绘了一幅女郎荡秋千的美丽画图。
前两句描写了女郎荡秋千的环境：农历二月，惠风丽日，满街杨柳，随风摇曳，丝丝如烟，朦胧中跳动着青春，宁静中撩乱着生机，啊，一个醉人的仙境。“二月天”含蕴丰富，它囊括了一个生机盎然的早春，给人带来许多美的遐想。作者就在这美的环境中推出了人物：“好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”。“隔帘”，是指丝丝垂柳，如帘似幕，“花树”是指女郎，如花，娇艳夺目，似树亭亭玉立，女郎们打扮得花枝招展，在杨柳丛中翩翩飞舞，柳绿女红，分外鲜艳，柳静女舞，尤见天真。马上看英雄，帘后现美人，乃人世间一大乐事，更况丝丝柳帘非常帘，帘有生意;个个女郎非凡女，焉然飞仙，活帘衬飞仙，生机勃勃、相映成趣，魅力无边，不是仙境，更非梦境，这是无与伦比的美好人间!
诗中“画出”、“撩乱”两个词用得极好，有关合上下、承接画面的作用。“画出”可以理解为满街杨柳画出了一个明媚的春天，画出了一幅“女郎撩乱送秋千”的图画，也可以理解为飘拂如烟的杨柳、花树摇曳的女郎，在晴天丽日中就如图画一般美妙动人。诗中的“撩乱”是纷乱的意思，指打秋火的女郎既多又忙乱兴奋。“撩乱”与“满街”相对，满街杨柳，纷纷乱乱，袅袅娜娜，轻柔迷濛，如同烟雾;而女郎撩乱，婆娑起舞，似花树翩翩，燕子横斜。窈窕淑女，如同嫩柳婀娜;妙龄韶华，如同充满朝气、活力和希望的早春，杨柳、花树、女郎有机融合，创造了一个春意盎然，生机勃发的美的境界。
第五首描写了金屋美人春日里慵懒、孤独的情思。由“金屋”二字可见其身分的高贵，这个女主角与送秋千的女郎完全不同，她是位不能轻易出门的贵族少妇。“雨丝烟柳欲清明”，点明了清明前夕的景物：细雨如丝，缠绵而下，柳似烟雾，随风飘摇。这种迷茫、缠绵、清冷的氛围，牵动着金屋美人的情思——细雨如愁，游丝似怨。“金屋人闲暖凤笙”，凤笙，是一种长四寸、有十三簧、形状像凤的笙。暖，是焙的动作，因为笙簧是用高丽铜做的，并且靘以绿蜡，簧暖则字正而清越，所以焙而后才能用。这位金屋少妇无人陪伴，无事可做，情无所托，百无聊赖，只好用焙笙簧来排遣时日。看来这位少妇与汉武帝的陈皇后有相似的命运，她没有虢国夫人游春的显赫，也没有“春寒赐浴华清池”的福分，更没有“女郎撩乱送秋千”的自由。她所有的只是金屋藏之，忘而远之。她下意识地焙起了笙簧，是想用笙吹奏一曲《凤求凰》呢?还是一曲《阿娇怨》。都不是，她也许觉得求、怨都无济于事，她没有求，也没有怨。她“暖笙簧”，仅仅是因为“闲”。“永日迢迢无一事”，极言昼长难遣，度日如年，同时“迢迢”二字又渗透着少妇的无望和麻木。“隔街闻筑气球声”，筑：击、打，唐时打气球乘马用杖击。愁情难解，寂寞无聊，只好听听远处传来的打气球的声音，消磨时光。
诗中刻划了一个孤独寂寞的贵族少妇的形象。以清明前夕迷茫、清冷的景物，烘托了人物烦乱、忧愁的心情，情景交融。又以街外打气球的欢声笑语，反衬了金屋的寂静空冷，少妇的孤单可怜，收到了良好的艺术效果。