楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
东南日出照高楼，楼上离人唱《石州》。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁?
代赠，是代人拟的赠人之作。李商隐诗集中，这类代赠、代答(应)之作有十余篇，大都以男女相思离别为内容。有的不一定真有代拟的对象，只不过是类似无题的标题方式而已。这两首诗，分别写伤离的女子在黄昏、清晨时的愁绪。从口吻看，当是代女子赠男子的诗。
第一首以女子黄昏高楼望远发端。所思念的男子远隔天涯，日暮黄昏，又往往容易触动离愁。为了排遣愁绪，寄托怀远之情，故登楼望远。但极目远望，唯见层层暮霭，遮断天涯路。所思既不可见，反添空虚怅惘，故“欲望”而还“休”。三个字中蕴含由思而望而休的过程，和这一过程中曲折的意念活动，用笔精炼。
次句承上“黄昏”，点染暮景。“玉梯横绝”，形容女子居处空寂的景象。玉梯横斜，而室内寂寂，与外界隔绝不通，这正是“黄昏”时景象。新月如钩，是楼上人望中所见，也是黄昏时特有景色，暗寓月缺人离之意。这句渲染出黄昏时分孤清空寂的氛围，隐逗下文“愁”字。
三、四两句，从前幅的远望仰观，收回到眼前庭院景物：紧紧裹束着没有舒展开叶片的芭蕉，和丛生缄结的丁香花蕾，虽然都面对着和煦的春风，却像是各自脉脉含愁一样。这是义山诗中融写实与象征为一体的名句。“芭蕉不展丁香结”，是对客观景物的真实描写，是赋实;但“同向春风各自愁”却是怀有郁结愁绪的女子“以我观物”、移情于景的结果，是象征。从写法说，这是物的拟人化;从表情说，这是情的对象化。那不展的芭蕉和缄结的丁香，作为客观物象，是女子愁绪的触媒;作为诗歌意象，则正是女子愁绪的象征。这种象征的妙处，就在于情与景猝然相遇，融浃无间，天然凑泊，而不是理智的思索与安排。所谓“深情忽触，妙绝言诠”的“触著”之句，这是典型的一例。两句意致流走，音情摇曳，更增诗的风调之美。上句句中自对而字数不等，显得整齐中有错落;下句“同向春风”与“各自愁”又适成鲜明对照，以见春风虽好难解愁怀，加重了伤春伤别的情味。
次首起句暗用汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名秦罗敷。”明点女子住处，暗示女子的美丽明艳。日照高楼的景象本身也容易唤起“耀乎如白日之初出照屋梁”、“容华耀朝日”一类联想。次句以“楼”字顶上，字重而意转。《石州》是乐府商调曲，今存《石州词》系戍妇思夫之作。“楼上离人唱《石州》”，正写出女子的伤离怀远之情，与上句对映，言外自念红颜独守空闺之慨。
三、四两句专就女子眉黛着笔，进一步抒写其深重的愁绪。《西京杂记》谓“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉”，“春山眉黛”，既是形容其眉目之美，又是暗示其眉目含愁。总把，是纵将的意思。两句是说，纵使把黛眉描画成隐隐春山的形状，也难以容纳重重叠叠的愁恨。不直说眉目含愁，而以“总(纵)把”、“不知”、“几多”等假设、不定之词，摇曳出之，读来便别饶婉曲的情致。这两句如理解为第三者从旁叙说的口吻，不免稍杂调谑;如作为代女子抒写愁怀来读，便只觉其顾影自怜、愁绪满怀了。
两首均从楼上起，以含愁结。但一则移情于景，以心象融铸物象，富于象征色彩;一则借助语言的暗示和抑扬有致的唱叹笔调来渲染愁绪，而且将女子的美丽明艳与她的别绪离愁结合起来，创造出一种含愁的美。虽写法有别，却各极其妙。