范成大
土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。
舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
考察被尊为“南宋四大家”之一的范成大的创作成就，人们不能不首先注意到《四时田园杂兴》这组格高调新的田园诗。作者在诗前的小序中曾自道其创作缘起：“淳熙丙午(1186)，沉疴少纾，复至石湖旧隐。野外即事，辄书一绝，终岁得六十篇，号《四时田园杂兴》。”据此可知：一、这是作者晚年闲居石湖时所作;二、这组诗并非一气吟成，而是陆续草就;三、作者结撰这组诗的原因是“野外即事”，油然兴感。这意味着，对组诗中所描写的诸般情景，作者先览于目，会于心，然后才付诸吟咏，形诸笔墨。其有别于一味追慕田园生活的“想当然”之作，不言自明。原诗分“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组十二首，共六十首。作者以风景画与风俗画相融的笔法，细腻而又真切地描写了江南农村一年间的劳动与生活。尽管其中不乏与渐入老境的作者的闲适心情相惬的田园牧歌，但作者却并没有对封建剥削日趋严重的农村现实加以粉饰，恰恰相反，他在诗中对这一黑暗现实的揭露和批判，较之同时代的其他进步诗人毫不逊色。可以说，中国古代田园诗的两种作派——以陶渊明、王维为代表的长于抒写田园情趣的一派和以白居易、王建为代表的长于反映农村现实的一派，在范成大的这组集大成的作品中得到了交汇。
本篇是“春日田园杂兴十二绝”中的一绝。作者以自己的住宅为基点，将笔墨拓展开去，含蓄而又生动地传达出春回大地、绿满人间的信息。
一、二句先以简洁明快的线条，勾勒出悄然来临的春天的轮廓。“土膏欲动”，是说随着土地的解冻，地气已经回苏。着以“欲动”二字，不仅将静态的显影转化为动态的观照，而且还赋人情予物态，写出了“土膏”在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作为的内心萌动。如果说“土膏欲动”是着笔于地貌的话，那么，“雨频催”则落墨于天候，进一步将春意申足：春雨潇潇，仿佛在提醒和催促人们应及时耕作。真是天上地下，无处不回荡着春天的足音、无处不映现着春天的踪迹。这一句已使读者感到一股春天的蓬勃气息扑面而来，但更能见出春天的神奇力量的还是紧接着的“万草千花一饷开”一句。“一饷”，即一晌，是片刻间的意思。色彩斑斓的“万草千花”片刻间便全都舒展开它们的笑靥，将原来不免萧索的田野、山坡装点得无比妖娆、无比芬芳，这该是何等令人目眩神迷的壮观!造成这一壮观的春天的魔杖又该有多么神奇!无疑，这里，“万”、“千”，是极写春天的魔杖的作用范围之广，“一饷”，则是夸言春天的魔杖的作用效应之疾。
第三句由全景化为中景，即由总写铺天盖地的春光转为展现屋后一角的春色。“舍后荒畦犹绿秀”，既称“荒畦”，原先之芜乱可明。连“荒畦”也披上一身绿装，变得秀色可餐，那么，在偌大的江南平原上，该呈现出怎样一番“姹紫嫣红开遍”的景象也就可想而知。显然，这一句暗含“春风又绿江南岸”之意，旨在诱发读者的逆推式联想。它从另一角度显示了春风化荒芜为“绿秀”的力量。
末句着意推出“邻家鞭笋过墙来”这一特写镜头。视野虽更为缩小，诗境却愈加张大。前面三句，巨如天、地，细如花、草，俱已攫入笔底，成为无边春色的“传播媒介”，但终究还是泛写，难收笔酣墨饱、神完气足之效。于是，作者便凭借其敏锐的观察力和感受力，转而致力于特写。那么，以什么作为特写的对象呢?作者别具匠心地选取了一支由邻家穿墙而来的竹笋，并将它放大到占据整个画面的程度。本来，几场春雨过后，破土而出的竹笋当数以万计，但作者却仅于“万”中取“一”，试图以“纳须弥于芥子”的笔法，借此“一斑”，透视那无边春色和无限春意。在作者笔下，区区此笋，破土而出之后又穿墙而过，充分显示了春天所赋予它的旺盛而蓬勃的生命力。不仅如此，细予寻味，“穿墙来”三字还暗寓“满园春色关不住”之意，同样可以引发读者的丰富联想。不言而喻，加上这一笔，使全诗显得气韵生动、血肉丰满。