独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
此诗为作者任滁州刺史时作。西涧，《一统志》说，在滁州城西，俗称上马河。这是首描绘春雨之中滁州西涧幽美景物的诗。黄叔灿《唐诗笺注》说：“此种笔墨，分明是一幅图画。”可谓确评。
诗歌起笔便用“独怜”二字，直说自己喜爱滁州西涧的风景，然后才写它的可爱之处。这就融情于景，使全诗的意境成为有我之境。“怜”而曰“独”，又写出了诗人与众不同的审美趣味。全诗首句写幽草，次句写黄鹂，第三句写春潮，第四句写横舟。这些都是诗人所爱怜的，故“独怜”二字，可谓神光四射。前两句写幽草黄鹂，别有会心。“幽草”与“黄鹂”是草木与飞禽的对照，又是颜色对比，色彩颇为鲜明。青青的幽草生于涧边，可以清楚地看到，因之诗人用“生”字加以描写，这是视觉形象，而由于树荫浓密，因此只能听到黄鹂在深深的树荫中歌唱，所以用“鸣”字加以描绘，这又是听觉形象。上句写地面，下句写树荫，一上一下，立体感很强，而一静一动，又相映成趣。沈祖棻说：“这两句是雨前见闻，而点出涧边，即为即将来到的春雨、春潮蓄势。”(《唐人七绝诗浅释》)三、四句状春潮野渡之景，宛然在目。春潮本来就既大且急，再加上有雨，来势就更加迅猛了。着一“急”字，便不仅写出了“春潮”的势态，而且还写出了“春潮”的音响，使人不仅如见其状，还似闻其声。正因为有雨，又值日暮，潮大浪急，所以本来就很荒僻的渡口，自然就“无人”问津，而无人掌管的小舟，也就只能横在渡口了。这样写，便觉合情合理，贴贴切切。着一“横”字，尤传野渡暮雨之神，可谓境界全出，一幅荒江渡口的景象，宛在目前。诗中有画，极运思用笔之妙。
我们说这首诗富有画意，也就在于它能“状难状之景如在目前”(欧阳修《六一诗话》引梅尧臣诗)。全诗动静结合，绘声绘色，远近上下，搭配得十分协调，立体感很强。然而任何如画的诗歌，固然必须生动而逼真地描绘眼前之景，但更重要的，还在于通过画面而体现诗人在具体环境中的心态，即要“含不尽之意见于言外”(同上)。这首诗是不是还“含不尽之意见于言外”呢?回答是肯定的。诗人独立于涧边，细心观赏“生”于“涧边”的“幽草”，谛听“深树”“黄鹂”的歌唱;又看来势迅疾的春潮和“横”在渡口的小“舟”，其心情之闲静愉悦，便见于言外。敖英《唐诗绝句类选》说：“沉密中寓意闲雅，如独坐看山，澹然忘归。”吴逸一《唐诗正声》说：“野兴错综，故自胜绝。”宋顾乐《唐人万首绝句选》说：“写景清切，悠然意远，绝唱也。”就是这个意思。