绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧，
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
绝句多为即兴之作，写的往往是一人一事一情一景。此诗虽在收句以“屋头”之貌的描绘点出“田家”之所在，然其真正的韵致却在“屋”外的村景乡情之中，它借助于点与面、动与静、田与家之景的融通贯注，映照出“田家”的时节风光、习俗心态的美好。
《田家》诗写了四个境界，一为平川绿桑，一为庙前笑语，一为飞鸠鸣晴，一为杏花闹日。第一幅画以色着“田家”的安闲外景，第二幅画凭声传“田家”的平和情态，第三幅画由侧面染织“田家”的宁静气氛，第四幅画从正面透视“田家”的俏丽。这四幅各自独立的图画又无不紧扣一个“春”字，在把握住乡野所独具的特征之中粘贴组合成一个整体，构成一幅生气盎然的田园春光图。此可谓诗中尽皆为画。
《田家》写景之妙还在于画中现画。“绿桑”句着笔在枝叶本身的参差、摇曳，且亦叠印出平川之上的斑白、晃动之影;“赛罢”句描绘的是祭祀归来的欢快、甜美之态，同时却能幻化出“春社”活动虔诚、肃穆的图景;“林外”句写的是飞鸠的欢畅、自在，与之相映的却还有绵绵春雨给村间、旷野、田畴所带来的洁净和温润;“屋头”句放大的是出墙的繁闹杏花，折射出的却是满园的百花争艳。这四句不借词连、凭意联，分别在景外含景，扩大了美的蕴量与天地。
好诗的景语皆情语。《田家》所绘绿桑笑语、杏花春雨之景致，无不跳动着生命的搏动，无不显示着万物的竞发，无不展现着人与自然的和谐，满载着春暖花开之际田家生活所特有的欢快情致。尤其值得玩味的是，这种情致的渲染而成，它并不仅仅表现为旁景对主景的衬托、物形与人情的融合，而是在山川之情与风俗之情、动物之情与植物之情的平行排列之中，通过动与静、明与暗交错描写的手法使之相与映照、互为傍依，显现的不仅是一家一村之情，亦同时让人体味出一片农家的神韵。
诗中的情语即诗人的心语。《田家》写于庆历七年(1047)春。当时，欧阳公被诬的隐痛已日渐淡化，三年知滁又见其政绩，再加上厌弃“金笼”爱“林间”的天性所致，面对民风醇朴、春光明媚的田家，他自然会化“醉翁之乐”为春乡之乐了。