袁枚
烟霞石屋两平章，渡水穿花趁夕阳。
万片绿云春一点，布裙红出采茶娘。
诗人于乾隆四十四年(1779)春重返故乡杭州后，遍游西湖山水，或绘景，或怀古，或抒情，写下与杭州风物有关的《湖上杂诗》二十一首。这里所选一首重在描写杭州茶山景色与采茶女的风采，显示出盎然的春意、鲜丽的春色。
这一天，诗人来到西湖南山一带游览名胜风光。他先观赏了著名的“烟霞石屋”二洞。烟霞洞在烟霞岭下，先“洞内有罗汉六尊”，后吴越王钱镠又“补刻一十二尊”，今俱废。石屋洞在南屏山下，洞内“高敞虚朗，衍迤二丈六尺，状如轩榭，可布筵几。其底邃窄通幽，周镌罗汉五百六十身”(均见田汝成《西湖游览志》卷三)。“平章”原意为品评，此处兼有观赏之意。诗人曾分别于二洞内仔细“平章”这造化的奇观，一定耽搁了过多的时光，因此当他游毕二洞天色已晚，斜阳西下了。但诗人却没有归去休憩的意思，竟“渡水穿花趁夕阳”，即趁着夕阳余晖未褪，又忙着涉泉水，穿花丛，贪婪地欣赏起洞外的春山之景。这种留连忘返的兴致，使年逾花甲的老诗人如同贪玩的孩子，充满了童稚的天真情趣。
果然，老诗人竟有了意外的发现，他于春山上惊喜地看到了一幅别致的“图画”;“万片绿云春一点，布裙红出采茶娘。”这幅图画以“万片绿云”即万叶绿茶为背景，以“春一点”即“红一点”为主体。“春一点”乃化用王安石名句“万绿丛中红一点，动人春色不须多”之意。在冷色绿的衬托下，这“春一点”的暖色红益显得耀眼热烈，它即是那穿着红布裙的采茶姑娘。试想：在茶丛的一片翠绿色中，忽然闪现出一点红色，又是在夕阳的映照下，多似一团火!多么引人注目!这“一点”就是此时天地之间最“动人”的“春色”。“布裙”，显示出采茶女自然朴素之美;而“红出”以形容词“红”修饰动词“出”，亦十分别致，可以看出诗人笔性之灵。这“红”分明是“采茶娘”的青春之色、青春之美。
此诗描写诗人游览南山一带之所见，但详略有致。游“烟霞石洞”是一笔带过，而突出描写茶山所见。在诗人看来，客观自然的春色固然是美的，但少女那淳朴勤劳的青春却更为美丽，这才是人间真正的“春色”。这是诗人独具只眼处，亦是此诗审美价值之所在。