范成大
借暖冲寒不用媒，匀朱匀粉最先来;
玉梅一见怜痴小，数向傍边自在开。
范成大的这首绝句，通篇运用拟人手法，借咏樱桃花而赞扬勇于斗争的精神和扶卫新生力量的情怀，很像一则诗体童话，读来饶有情趣。樱桃：此指原产于长江流域的“中国樱桃”，为落叶灌木或小乔木。总状花序，花3至6朵;花蕾红色，开放后花冠白色或略带红晕。果实小，球形，鲜红色，稍甜而带酸。果供生食或加工，花供观赏。
“借暖冲寒不用媒，匀朱匀粉最先来”，这是在写樱桃花吗?是的。但在诗人的笔下，这于冬春之际开放着粉红色花朵的樱桃花，俨然是一位情窦初开、天真烂漫的少女：她巧趁良机，“借暖”而开，“匀朱匀粉”，化妆得体，显得娇巧机灵，爱美而俏丽;她又敢于冲斗寒意，不用媒介，最先来到了春天的世界，显得不谙世故，胆大而冒失。
“玉梅一见怜痴小，数向傍边自在开。”三、四两句可谓神来之笔，一方面写活了玉梅，另一方面又从玉梅的“眼里”进一步突现了樱桃花的神态和情致。玉梅开花在前，具有同霜雪冰冻相抗争的丰富经验，也深知风刀霜剑的厉害，在樱桃花面前很像是一位宽厚、善良、具有正义感的大姐姐。她一见花朵瘦小的樱桃花刚得春讯就冒失而执著地开放了，颇觉其痴情娇小，很为怜爱，连忙告诉这位小妹妹：快靠近我的身旁，有我保护着你，放心地开吧!这样一来，樱桃花也自然如小鸟依人，更无惧色，越发尽情尽兴、自自在在地昂首怒放了。
培根说过：“在美方面，相貌的美高于色泽的美，而秀雅合适的动作的美又高于相貌的美。这是美的精华，是绘画所表现不出来的。”(转引自商务印书馆1980年版《西方美学家论美和美感》第77页)正因为如此，诗人在创作时都极力减少静态描写，以创造绘画所表现不出来的流动美——“美的精华”。《樱桃花》在这方面取得了极大的成功，不仅通篇对花的形象都以拟人化的动作来加以表现，甚至连樱桃花的“朱”“粉”色泽，也未用说明性的文字去描写，而用化妆匀脸的动作来表达。这就使所咏之物的精神、品格、情态、相貌更加生动清晰，给读者留下了无穷的回味和想象的余地;亦显得构思新颖别致，意境清丽秀逸，境界不大，却情韵丰厚。