司马池
冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。
赖是丹青不能画，画成应遣一生愁。
诗题“行色”，指行旅出发的样子，语出《庄子·盗跖》：“今者阙然数日不见，车马有行色，得微往见跖耶?”岑参《送宇文舍人出宰元城》亦有句：“马带新行色”。
司马池是著名史学家司马光的父亲，此诗作于其在安徽安丰(今安徽省寿县南)监酒税期中。人们常说行色匆匆，但行色究竟为何物?是什么状态?具有怎样的情绪特征?却不甚了然。本诗对此作了艺术的高度概括，读来动人肺腑。
安丰是个重要渡口，其南面也确有一芍陂，诗人确实是触景生情所作，但诗的内涵却不限于一时一地，乃是进行了高度的艺术概括，体现了“行色”的典型而普遍的特征。
一、二两句在逻辑顺序上应该是顺接，即看到“远陌初穷到渡头”的景象，才触发起“冷于陂水淡于秋”的情绪，但诗人将次序颠倒。劈头是一个比喻句“冷于陂水淡于秋”，比陂(水塘)水还冷，比凉秋还淡。这是对感受的概括，把它提为第一句，是为着加强表达效果，造成所谓的先声夺人的猛烈刺激。兜头一句冷飕飕的感受的描述，使人不寒而栗。继之才由果推因：“远陌初穷到渡头”。“远陌”即远途;“初穷”即刚刚走完;“到渡头”标明是途中一站。从“远”字可见，那漫漫途程还在等待着行人啊!而这种匆匆的行色是怎样的情景呢?行人固然不堪疲惫，满面惨容，而看客亦是冷眼旁观，既无嘘寒问暖之言，又无殷勤款待之举，一切都视有若无，像冰凉的水，像萧索的秋。这就坐实了第一句的感受内容。渡头虽然行人不断，但彼此之间却如此隔膜和冷淡。这里就写出了人与人之间关系的冷漠，人情的浇薄。
第三、四两句顺承上面的诗意，继续强化。“赖是丹青不能画”，“赖是”犹幸亏;“丹青”，红、青颜料，代指绘画。幸亏画家无法把“行色”描绘出来，但是，如果真的能画出来，又该会怎样呢?“画成应遣一生愁”，“遣”意谓“使”，画成后挂在眼前，终生都要生愁，不得欢快。这就对“行色”的情绪特征作了更深一层的开拓。全诗语淡意深，读来令人不禁为之竦然动容。