无名氏
两心不语暗知情，灯下裁缝月下行。
行到阶前知未睡，夜深闻放剪刀声。
这是一首写得很好的情诗。起句不用比兴，直接从双方的心理点发。两个人彼此心心相印，但就是谁也不戳破，而暗中却都知道对方在爱着自己。这种情形李商隐用“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”来刻画。李商隐写得绮丽，这里却质朴得很。二者又有区别，李商隐所写是两个人接触过了再想接触而不能的痛苦，这里似乎是将要初次接触时的甜蜜。第二句从“知情”生发开来，一句分叙出两个并列的画面：一个在灯下低头裁缝，默默作想;一个在月下蹑手蹑脚，轻轻走来。一时兼写两个空间，笔触跳脱，双管齐下，触处生春。一、二句之间，双起双承，先点后染，对对象两端之间的描写，自然形成艺术张力。
第三句以联珠的修辞手法，抛开一方，转入单写月下人一方。他走到阶前，细听里面动静，原来她也未睡。她放下剪刀的声音，在窗外人听来格外分明，何况在这万籁俱寂的深夜呢。进去了没有呢?不知道。她有家人，月下徘徊一番，独自回去的可能性大。但只这一“闻”，心中已感到满足。从一、二句的双起双承到三、四句的单转单合，描写愈来愈细，愈来愈深，情味愈来愈浓。
遗貌取神是这首情诗在艺术上的显著特点。它没有自然景物的描绘，也没有人物形貌刻画，而是单刀直入，专写人物的心理、动作。在对两个人的用墨上，浓淡有别，重写男子一方。写动作，只突出一个“行”字，显示他的热烈追求;写心理，先着一“知”字，突出他感受对方心理时的敏捷，再着一“闻”字，突出他侧耳静听的神态。一“行”、一“知”、一“闻”，把一个男子对他意中人的一片痴情和盘托出了。当然，写动作也是写心理。从“行”和“闻”，可以窥见他满怀希望和小心翼翼的心态。人的心理活动逼真地写出来，人物就活了，作品的艺术感染力也就喷薄而出了。与此相联系，语言亦有相应的特色，它措词质朴明快，不假雕饰，带有民间歌谣的清新自然的特点，同遗貌取神的写作方法取得了和谐一致、相得益彰的良好效果。