斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。
思妇诗出现极早。《诗经》中的《伯兮》、《东山》就是较早的思妇诗。白居易的《闺妇》，可能受梁萧子晖《春宵诗》(“夜夜妾偏栖，百花含露低。虫声绕春岸，月色思空闺。传语长安驿，辛苦寄辽西。”)的影响。诗写了一个思妇愁苦满怀的一天生活。
黄叔灿《唐诗笺注》说：这首诗“上二句写其态，下两句写其情”，很对。诗首句写思妇倚床体态。“愁不动”三字，极写思之深愁之重。如果与三、四句“春尽无消息”、“花前日又西”合起来看，则更见出思妇愁之长。她是时时愁，日日愁，月月愁，永无了期。
第二句“带缓”，托出思妇形容的消瘦。“绿鬟”，发髻。“绿鬟低”，乃思妇容貌不整之写照，正如《诗经·伯兮》所说的：“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沫，谁适为容?”或以为此句指“垂头甚低，形容愁闷”，似不确。
三、四句着重写心理活动。“辽阳”，县名，汉置，故城在今辽宁省辽阳县西北。但晋时已废。作者写此可能借以影射当时河北的兵事。
“夜合花”，合欢的别名，落叶乔木，因小叶排列成对，晓开夜合，故名。这句系写思妇的具体环境，季节是暮春，时间是傍晚，地点在合欢花前的绣房床上。
后面两句把思妇的愁闷推向顶点。她不但要面对撩人愁绪的春日，还要面对黄昏时分相依相从的归鸟，和相依相抱的合欢，影单形只的思妇，怎能禁得起这诸多异物的诱发和刺激，这也正回应了首句的“愁不动”，“带缓绿鬟低”，并为其作注脚。宋廖莹中《江行杂录》说，此诗首句被“好事者绘为《倦绣图》”，可见其描绘形象之具体动人。
又，此诗提到“绣床”——备有五彩美饰之床，“红绡带”——红丝锦制作的带子。这都是古诗词中常出现的事物，大都用以衬托妇女的容貌，不必看死，更不能据此判断女主人公的身份。