韩偓
鹅儿唼啑栀黄嘴，凤子轻盈腻粉腰。
深院下帘人昼寝，红蔷薇映碧芭蕉。
这首写景咏物的小诗，出色地描绘了深院的闹春景象。立意新颖，写法很有特色。
首先，作者不直接写深院的幽静，而是用闹春的景象反衬出深院的幽静冷落。你看，深院里有黄嘴的鹅儿在呷水嬉戏，有美丽的凤子在轻盈地翩翩飞舞，红色的蔷薇花映衬着绿色的芭蕉叶，这是多么热闹、美丽的春景;但是，人呢?人在帘后昼寝，院子里却没有人!这热闹的春景不正反衬了深院的幽静冷落?
其次，作者善于选配声、色，善于炼词。写鹅嘴用“栀(zhī)黄”，颜色鲜艳、具体。写凤子的腰用“腻粉”，“粉”即白，“腻粉”则比白多一种色感，说明作者的感受非常细腻。“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”等表颜色的词的运用，使画面色彩繁丽，显出热闹的春意。象声词“唼(shà)啑(zhá)”(鹅儿呷水声)和形容词“轻盈”的运用，使对“鹅儿”、“凤子”的描写极为生动、传神，使画面活泼，声色并茂。“鹅儿”即鹅雏，“凤子”即蛱(jiá)蝶(蝴蝶的一类。杜甫有“穿花蛱蝶深深见”句)。作者不用“鹅雏”、“蛱蝶”，而用“鹅儿”、“凤子”，显得十分亲切。这些，都表现了作者对大自然的热爱。
第三，反复运用对照的手法。一是色彩的对照。“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”相对照，四种颜色都显得更鲜明。二是动态和静态相对照。蔷薇、芭蕉和昼寝的人，与呷水的鹅儿，飞舞的凤子相对照，静态的更静，动态的更活跃，动静结合，相映成趣。三是环境与人物相对照。闹春的景象，繁丽的画面，反衬了昼寝的人的无聊、清冷，也含蓄地反映了作者不肯附“逆”而遭忌后的心境。正如俞陛云《诗境浅说续编》所说：“写深闺昼寝，以妍丽之风景映之，而含情在言外。”