黎简
春衣白夹骑青骢，浅浅平芜淡淡风。
蜡髻蛮姬斗歌处，四山纯碧木棉红。
这是一首写广西瑶族女子参加赛歌节的诗。以少数民族的生活为题材的诗，在古典诗歌中为数甚少，何况又写得如此色泽明丽，情景宜人，这就更为难能可贵了。
诗中的赛歌节，时间是在木棉花盛开的早春季节，地点是在一处四围青山的平旷地带。诗人采用动静兼顾的写法，前两句先展示歌节的参加者瑶族妇女的动态：一群在艳丽的春衫上套着白色夹衣的妇女骑在青骢马上，正从春草短浅的平旷原野上由远而近迤逦走来，其时天朗气清，和风拂面。后两句写她们到达斗歌处的静态。“蜡髻蛮姬”，指以黄蜡泥发髻的瑶族女子。蛮姬，旧时对南方少数民族女子的称呼。诗人对瑶族女子外形的描写，首句中写到她们所穿的“春衣白夹”，至此又突出她们头上的“蜡髻”，二者都是富有特征性的民族服饰打扮，以局部描写引发对全人的联想，在省却许多笔墨的同时，为读者的自由想象开拓了广阔的空间。诗人将“蜡髻蛮姬”置于画面的中心，背景则是“四山纯碧木棉红”。“木棉”，又称英雄树、攀枝花，先叶开花，色红。后两句仿佛是诗人绕场一周见到的，无论从哪个角度看去，都能见到青山映出红花，青山、红花的背景上衬出的一群神采飞扬的斗歌的年轻女子。
此诗写歌节，却并不正面描写斗歌的情况，而是以悠游从容之笔写参加斗歌的女子，从骑马上路一直写到她们到达“斗歌处”，以天时、地利、人和三者的统一，和谐地组成一幅洋溢着民族、地区与节令特色的色彩绚丽的长卷。诗人是一位调配色彩的高手，“白夹”——“青骢”，“四山纯碧”——“木棉红”，对比鲜明，色彩效果强烈，与歌节的欢乐气氛正相吻合。李慈铭在《越缦堂日记》中称赞黎简“诗中皆画境”，验之此诗，确乎如此。