黄大受
星光欲灭晓光连，霞晕红浮一角天。
干尽小园花上露，日痕恰恰到窗前。
这首晨景诗笔触细腻，逼真如画，以时域的变化显示出空间景致的移步换形。
首句“星光欲灭晓光连”，诗人把两种“光”组合在一起，前为星光，后为晨光。以“欲灭……连”显示了两种“光”的联系。“欲灭”的“欲”字用得恰到好处，表现的是星光将灭而未灭，然后用“连”字相承接，逼真地描绘了天将破晓的真实景象。
次句中“霞晕”的“晕”字写出了光影色彩的模糊。“红浮”的“浮”字用得很有表现力，红色的朝霞浮露在天际，“一角天”的“一角”又用得很有分寸感。它表明初露的霞光仅仅染着了一角天宇，还未烧得满天通红。用词的准确显示了描述的真切，进而体现了观察的细微。
首句、次句在时间转换上显然发生了变化。这种变化体现在景象上更为具体，有了霞色，红云、天宇;在色彩上则是明丽鲜亮。且看诗人描述的那“红浮一角天”的景致是多么迷人。次句较之首次，描述上趋于明朗。首句的星光还是欲灭未灭，晨光还是将明未明，次句则开始出现稳定的意象。
第三句“干尽小园花上露”，诗人的那杆彩笔收缩到花上。视角上出现远到近、大到小的绾合。诗人用花露干尽的景象精妙地表现出了那象外之象：太阳东升。日出朝露消，这就把次句和第三句之间抽象的时间变化用具体的空间景象显示出来。
末句：“日痕恰恰到窗前”的“日痕”即日影，说明太阳已临照窗前了。
这首七绝写得玲珑剔透，时间是全诗的一根经线，暗暗地牵引着画面的空间移位。犹如一幅画，渐渐画来，景象由暗到明。色彩由淡到浓，角度由大到小，由远及近，最后收拢到诗人的眼底目前。这幅晨景图显得鲜妍动人，仿佛有一股清新气息扑面而来，而画面的转换自然轻巧，不露凿痕，艺术构思委实精妙。