滞雨长安夜，残灯独客愁。
故乡云水地，归梦不宜秋。
本篇是为苦雨所滞，羁留长安，思念故乡之作。味其意致，似写于早岁宦游失意时。
前幅写霪雨引起的客愁。长安秋夜，雨声渐沥，异乡孤客，独对残灯，倍感凄寂愁闷。中心不过一“愁”字，却用滞雨、深夜、残灯、独客等一系列带有凄清色彩的意象加以渲染，遂使本来抽象的愁绪变得鲜明可触。诗人善写雨夜羁愁，本篇及《夜雨寄北》等均其显例。
但这首诗最有特色的还是后幅。由“客愁”自然引出对故乡的思念;思归而不得，又转而生出梦归故乡的想望;但又转想值此秋霖淫溢之际，故乡那样的云重水复之地，恐更为云封雾锁、雨水浸淫，而变得令人愁怅了，故说“归梦不宜秋”。姚培谦说：“大抵说愁雨，皆在不寐时，此偏说到梦里去。”其实，这两句的妙处正在于是未梦先愁——“不寐时”想梦归故乡，却又担心连梦也染上秋天的凄风苦雨。是则秋霖苦雨不但滞客之归，酿客之愁，而且阻客之归梦，甚至阻梦归之想。诗思之曲折幽渺，至此为极，而题目“滞雨”的“滞”字也在连透数层中被写足了。这层层曲折，在诗人笔下，却如行云流水，运掉自然，毫无炉锤之迹与做作之态。正如纪昀所评：“运思甚曲，而出以自然，故为高唱。”
李贺《崇义里滞雨》诗云：“落漠谁家子，来感长安秋。壮年抱羁恨，梦泣生白头。瘦马秣败草，雨沫飘寒沟。南宫古帘暗，湿景传签筹。家山远千里，云脚天东头。忧眠枕剑匣，客帐梦封侯。”义山此诗内容与之相近，而一则语多刻画，从实处用力;一则化实为虚，以残灯归梦烘托愁绪，而客中孤寂之情如在目前，宦游失意之感微寓言外，可谓同工异曲。