韩翃
绣幕珊瑚钩，香闺翡翠楼。
深情不肯道，娇倚钿箜篌。
苏轼评王维诗，说他“诗中有画”。其实，每一首好诗都应该是一幅画，或是呈示某一实景、某一人物和几个人物活动的图象，或是描绘某种情境某种心理状态的抽象画。否则，诗就不能把人引入审美感受的境界。
这首诗的画意是非常鲜明的。前两句是人物的背景，翡翠楼头的香闺中，挂垂着珊瑚钩的绣幕。注意，诗的这两句背景是倒叙的，先出香闺的楼然后出绣幕。下两句是写作为画的主题的人物，这女人娇倚在以金花钿装饰的乐器箜篌旁，含情不语。瞧，也是一个倒写句法。这样一首小小的诗，前后语序的组合都是统一的。
人们看到这幅画不禁要问，这个显然是宫廷妇女的人物一个人呆在那里是在干什么呢?为什么含着深情而不肯出声呢?看来她一定处于一言难尽的复杂的感情困扰之中。是盼待着君王的到来?还是担心君王光临的无望?总之，她是一个人孤独地呆着，寂寞地含情默默地呆着，这幅宫怨图留给了读者以多种想象的余地。
诗人当然不知道有一个具体的某宫女如此困恼地陷在感情骚动中，但深宫中肯定多的是这样的人，这点诗人凭想象就可以断定。这种孤独、寂寞、深情难以吐露因而不肯吐露的感情状态诗人深有体会，或许，诗人竟是把自己的类似心情嵌入了这幅画，赋予了那个宫人。诗人从宫怨中显示了他自己。这样，诗人，诗，诗中的人物就重叠在一起了。于是，诗不仅照亮了宫怨这样一种人生现象，也照亮了诗人对这一人生现象的态度。诗人对这样的人生现象，岂不也是“深情不肯道”，只把现象如实地交给读者，让读者自己去感受，去评价么?