罗与之
烟草凄迷露未晞，一筇伴我立晴晖。
丹枫虽老犹多态，散作漫山野蝶飞。
此诗记游咏景。第二句叙述，交代“我”扶杖驻足于秋阳杲杲之下。“立”字勾勒全篇，明首句为一路山行所见，示下二句为停步四顾所视所想。首句，描绘兼记时间，“烟草凄迷”，眺远处草树，披烟裹雾，隐约迷蒙;“露未晞”，察近旁花木，清露未干，时为上午。艺术上，首二句未见特别高明之处，三、四句则忽出奇想，笔触轻灵，物我一体，横生情趣。
第二句不说策杖游山，而说“一筇伴我”，伴字使诗行顿生态度。“杖藜扶我过桥东”，“杖藜携酒看芝山”，“扶筇不架车”等，句中作为手杖的藜与筇，均是动词宾语，呈静态。“一筇伴我”之筇则为施动主体，无生命之物遂有生机意趣，诗行一活。三、四句体物尤新巧。一般情况下，西风吹落枫叶，坠地委泥，意味衰飒。这里却不，诗用“老”称凋谢辞树的枫叶，用“虽”作转折，言其老而还能表现出新的姿态来：化为野蝶漫山翻飞。由枫联想到蝶，诗人呼应不同经验，虚实相融，加大了形象密度，突出了主体物象，从而在此一事物到彼一事物的联络与飞翔中，将诗情推向饱满。
同样，高手诗人总避免单纯作叙述、议论或描写，写景物，每托物言情，藏情于景。罗与之立于晴晖之下，喜有一筇相伴，欣看枫蝶漫飞，绝无一丝凋萎零落之感。“丹枫虽老”……，实言“我”年虽老……;丹枫“多态”，实言“我”有豪情;野蝶翻飞之象，其实叠合着“我”游兴方浓，正欲纵览四山，领略泉石云林秀色!主观感受酿造出写景之句，“物中有我”，意态情韵俱出。