《费宏·西江月》原文赏析
舟中夜行，独坐无酒，抚卷作
霜月高悬碧汉，画船自泛寒江。银灯独对夜何长?窗外浮光荡漾。可怪麴生疏阔，闲来冷落琼觞。思量无计助清狂，且与青编相向。
这首《西江月》，上片写“舟中夜行”、“独坐”，下片写“无酒”、“抚卷”。不知是按题作词，还是词成加题，给读者的感觉是“紧扣题目”，很有点象应试作品的构思。费宏二十岁中状元，当然是写八股文的高手，词作也许受科场文字的影响。
“霜月”是霜天之月，二字点明时令，写这是一个深秋或初冬的月夜。“霜月”也可理解为月色如霜，苏轼《永遇乐》：“明月如霜，好风似水，清景无限。”霜月高高地悬挂在碧蓝的天空，是舟中仰视所见。他所坐的那条画船在寒江中随波泛流。“自”字值得玩味，画船在寒江中“自泛”，既显出江面波平无浪，又显示船主人悠闲无事，所以这只船可以任意行进，可快可慢。霜天、寒江，构成清冷高寒的意境。两句一写天空，一写江面，从上到下，写出一个立体空间。
寒夜行舟，如得亲人友朋作伴，也自有一种意趣。无奈此次单身旅行，银灯独对。俗话说：“欢娱嫌夜短，寂寞愁夜长。”秋冬之夜，本来就长;而独坐寂寞，越发难以排遣。“夜何长”，不仅写时序，也写词人在此特定环境中的心理感受。窗外，霜月普照寒江，江水粼粼，浮光闪烁，微波荡漾。三四两句，一写舟中，一写窗外。舟中孤客独坐，窗外浮光荡漾。由霜月、碧汉、画船、银灯、浮光构成的江天夜景，是清旷的，又不免显得寂寥。
文士大多嗜酒，因为酒可解忧愁，消寂寞。此时如果有酒，即使“独酌无相亲”，也可消此永夜，助人清狂。无奈，词人与酒已经是久违了。麹生，是酒的拟人化代称，典出唐郑棨《开天传信记》：唐代道士叶法善住在玄真观，有朝客数十人来访，坐谈间，大家都想喝酒。忽然有人敲门，自称“麹秀才”，叶法善使人回说：“这时我正在接待朝客，没空见您，希望您下次再来!”话未说完，只见一个二十来岁、肥白可爱的美男子，傲睨直入，笑揖诸公，坐在末席，与大家论辩，言词锋利。叶法善疑为魑魅，用小剑击之，随手失坠于阶下，化为瓶榼。此时一座惊慑，然而一看竟是满瓶宿酒。众人大笑，饮之，其味甚佳。坐客醉而揖其瓶曰：“麹生风味，不可忘也。”后人因称酒为“麹生”，还有称嗜酒的人为“麹部尚书”的，这类称呼，带有戏谑而亲切的意味。这里不直说“无酒”，却打趣道：可怪麹生兄好久不来，与我疏远了，连“琼觞”(酒杯)也只好冷落闲置。正在这无法打发霜秋永夜的当儿，他想起了另一位好朋友——书，于是，请它出来，与它在银灯之下，相向作伴，共度长宵。青编，就是书，是文人的精神食粮，“士大夫三日不读书，则义理不交于胸中，对镜觉面目可憎，向人亦语言无味。”(黄庭坚语)读书还可作为一种心理疗法，治愈疾病，“当怒读则喜，当病读则痊”(杨循吉《题书橱上》诗)。文士大多离不开书，出门常携书相随，旅途寂寞，读书岂不是最佳的逍遣么?
这首小词，描写霜月夜景，抒发清狂意兴，表现了文人嗜酒爱书的生活情趣。上片写景，天空、水面，舟中、窗外，从上到下，由远及近，由景物写到独对银灯的人，如一幅月夜泛舟图。下片写情，由独坐而思饮，因无酒而抚卷，写出了词人的雅致。用麹生的典故，丰富了词意，也使作品更富情趣。