《陆姮·菩萨蛮》原文赏析
酿花天气春愁重，淡云微雨都如梦。金斗熨沉香，夜来针线忙。踏青浑懒去，女伴空招取。多事是黄昏，替人催泪痕。
才女往往被嫁给粗俗之人，那一颗纤细、丰富而有灵性的心灵，被窒息在一种单调、呆板、粗线条的生活环境之中。这样两种高低悬殊文化冲突所带来的痛苦，给才女们以一种黑色深渊般的绝望。因吟出“未若柳絮因风起”的咏雪佳句而压倒男人们的东晋著名才女谢道蕴，嫁给了一个信奉天师道的妖妄的王凝之，无怪她痛苦地发出了“天地之间乃有王郎”的呼喊!在嫁鸡随鸡、嫁狗随狗的封建时代，也有少数幸运的才女，被配给了才郎。但是才郎因为有才偏偏要去博取功名云游四方，造成了许多分离的思念，才女的心既然是那样的纤细、丰富而有灵性，于是一声虫鸣、一叶飘落都会引动她们的愁思。山如黛，月如钩，一天风月无人管，独向青灯凄切。有了愁思便有了歌吟，从而世上便多出了许多美丽而感情真挚的诗词。这是怎样的一种不幸和幸福的交织啊!
陆姮这首《菩萨蛮》，便是一位才女思念丈夫的词。
词所写的季节是春天。是的，春天多么容易感发人的思念之情啊!柳丝如翦，春花如染，南浦波绿，芳菲相续。上片开头“酿花天气”四字，将春天烟浓花重的情状简炼地勾勒了出来，然后一笔转接“春愁重”三字。“淡云微雨都如梦”则将上句所显示的景色的美好反而引起心头的愁闷这种意向，具体地表达了出来。北宋李冠早有“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”(《蝶恋花》)的写景妙句，所写正是“淡云微雨”。同李冠这种工于刻划外物所不同的是，陆姮这首词却将“淡云微雨”四字情意化，以“都如梦”三字相续，从而使得淡云微雨这种自然景色别有了一种隽永的情思。从中国诗歌技巧发展的历史上来说，景物描写的情思化是更高发展阶段的产物。
在开头二句情景相融的描写以后，作者转入写抒情主人公的活动：“金斗熨沉香，夜来针线忙。”金斗即熨斗。沉香，是一种名贵香料。这二句的意思是说，夜里自己忙着熨用沉香熏的衣服，即忙着做衣服。中国诗歌中多有制衣寄远的表达方式。这儿的制作衣服是为寄给远方的丈夫呢?还是女作者为排遣春夜的寂寥而以此消磨时间呢?当然两者都可能，不过我认为可能性较大的还是后者：一是中国诗歌中的制衣寄远基本上均属秋冬之事，二是因为陆姮在寄给他丈夫张诩的另一首《菩萨蛮》词中曾有“小楼昨夜春寒渐”的句子。在落花和雨夜迢迢的夜晚，深院冷落，心绪寂寥，恰又春气寒渐，自然是要裁衣的了。
下片开头二句“踏青浑懒去，女伴空招取”，写出心情慵懒之态。最后二句“多事是黄昏，替人催泪痕”，思念之情的表达十分深沉。黄昏是人们返回家屋的时间，也是古代妇女迎候丈夫归来的时候。《诗经·王风》中早有过“日之夕矣。羊牛下来，君子于役，如之何勿思”的感人的歌吟。而李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”(《声声慢》)，则更写出了黄昏时节之易于百愁扰心。陆姮的“多事是黄昏，替人催泪痕”写的便是黄昏时节因怀人而百忧扰心的痛楚。这真如李后主所说的那样，“一片芳心千万绪，人间没个安排处”(《蝶恋花》)了。
《灵芬馆词话》的作者郭麐，以“娟娟楚楚，真伤心人语”相评，可谓甚确!善绣工词的陆姮，大约正因为过于感情丰富而又承受不了分离的痛苦，早岁就天折了。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。耐受不了现实酸楚的陆姮，也象梨花一样零落了。
行人一去，小楼空锁，冷烟寒树啼乌。这又是怎样的一种不幸啊!