《陈子龙·虞美人》原文赏析
枝头残雪余寒透，人影花阴瘦。红妆悄立暗消魂，镇日相看无语又黄昏。
香云黯淡疏更歇，惯伴纤纤月。冰心寂寞恐难禁，早被晓风零乱又春深。
广平铁心，赋心偏爱梅花。陈子龙此词，寄意绵邈凄恻，词中将人、花、月统一在和谐的意境中，写来婉转入妙。
词的上片写人兼写花，以花衬人。起句“枝头残雪余寒透”借写花创造气氛，暗示时令。“枝头残雪”是冬梅。“残雪”既形容梅花，又给人以寒意，故下接“余寒透” 。在“新年都未有芳华”的早春季节，余寒未退，百卉尚在冬眠中未醒，只有梅花迎寒而开，冰肌玉骨，卓然特立。次句紧承起句，将人物推出画面。然而，人们首先看到的，并不是画面中的全人，而是用特技摄下的人影与花阴叠合的镜头，以虚写实，意象动荡迷离。而着一“瘦”字，人与花同一清瘦，互相衬映，又为人物正式出场带来了特定的感情气氛，使人们立刻想到李清照的名句： “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”(《醉花阴》) “人影花阴瘦”盖从漱玉词化来，不过，易安是将“人”与 “黄花”相比照，借状写人物外形显示心灵奥秘，此句则用虚笔将人与花溶化为一，人影花阴，几难区分。接下“红妆悄立暗消魂，镇日相看无语又黄昏”二句，实写词中佳人，而以梅花作陪。“红妆” 应上 “人影”，点明人物身份。这位妙龄女郎，在花阴下悄然而立，心中有无限幽恨。“悄立”，说明影单形只，写其孤独索寞; “暗消魂”道其凄苦之情，而又无处诉说。“悄”与“暗”，一状其外形，一写其内心，用字精到而内蕴的感情律动非常强烈。镇日，犹整日。郁结之情既无可排遣，而她又那样高雅、矜持，故而只好将一片痴心付与素洁的梅花，而终日“相看两不厌”了。“又黄昏”说明佳人悄立花下，并非一日，则其身世之寥落、幽恨之深长可想而知!
下片写花兼写月，以月夜梅花比况词中女郎，借客写主，进一步描绘词中女主人的命运归宿。香云，一般指女子鬓发。元人周权《采莲曲》：“越溪女郎十五六，翠绾香云双凤凰。”江南梅花，素有“香雪海”之称，似雪如云的梅花随风飘逝，无复盛开时的风致，而显得黯然失色，零落凋谢，芳菲都歇。故此处“香云”应指大面积开放的、散发出阵阵香气而又如云雾般的梅花。“香云黯淡疏更歇，惯伴纤纤月”两句，盖从林逋《梅花》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出，而表示时间的推移。“纤纤月”承上片尾句“又黄昏”，所谓词断而意脉不断。梅香日渐淡薄，说明随着时光的流逝，梅花也渐渐萧疏，以至于要消歇、枯萎了，在经常陪伴它的多情而纤美的冷月映照下，该也会感到悲凉吧!此时此刻梅花那纯洁透明的“冰心”会更为寂寞、哀戚，再也禁持不住了! “冰心寂寞恐难禁”，赋梅花以人格，它正是词中女郎的化身。然而，无情的晓风却不体恤梅花的寂寞，当她凄寂难禁之时，其点点残蕊，早被晓风扫落——实际上，春已深了，佳人也会愁更浓了吧!“早被晓风零乱又春深”，透露出词人哀婉而又无可奈何的心绪。“春深”遥应起拍 “残雪”，绾合全篇，使词的意蕴更递进一层。
梅花是高雅素洁的象征，此词将人与花融为一体，由虚到实，又由实到虚，以花陪人，宾主相映，亦花亦人，朦胧隐约，启发读者以无穷的遐想。陈氏的某些词篇，如《浣溪沙·五更》、《少年游·春情》等，描写男女间的离情别怨，其中的女主人皆为痴情的不幸者，这首词亦属此类。据陈寅恪先生《柳如是别传》考证，陈子龙早年与柳如是有恋情关系，而终未得到美满的结合，此词虽不一定即写这段恨事，但或许也包含了与其有关的情感体验吧!