《刘基·瑞龙吟》原文赏析
秋光好。无奈锦帐香消，绣帏寒早。钩帘人立西风，送书过雁，依然又到。故乡杳。空把泪随江水，梦萦江草。何时赋得归来，倚松对柳，开尊醉倒? 衰鬓不堪临镜，镜中愁见，蓬飞丝绕。门外远山，青青长带斜照。石泉涧月，辜负夜猿啸。伤心处，风凋露渚，荷枯烟沼。燕去玄蝉老。满天细语鸣羁鸟。花蔓当檐袅。庭院静，遥闻清砧声捣。拥衾背壁，一灯红小。
这首词表现了词人浓郁的乡思与飘零之痛。此调为“双拽头”，共分三叠。
第一叠，落笔扬起，赞叹秋光无限好。继以“无奈”二字急转，渲染居处的凄清景象，于一扬一抑中透出了作者情绪的波动起伏。秋日，天高气爽，风景宜人。然而，这景色纵使万般风情，在客居他乡的愁人看来，均是牵愁引恨之物。羁旅游子，孑然一身，天天在百无聊赖中度过，真是“香消”愁难消，“帏寒”心更寒。借物传情，可谓独具匠心。“锦帐”、“绣帏”，其美无比;“香消”、“寒早”，却给这种美染上了一层悲凉的色彩，奠定了全词的基调。以下摄入凭窗远眺所见，将抽象的离愁乡思之情形象化。萧瑟西风中，群雁又列阵南翔了。见雁而有感于久未得到家乡来的音信，于是，乡愁中又融进了茫然、失望等多种情愫。
第二叠，先着“故乡杳”一句，平直道来，承上启下，既是上叠的补笔，点明忧闷悲伤、愁肠百结之因，又是下文直抒乡思的发端，语气亦叹亦慨。因为“故乡杳”，所以欲归不能。愈是欲归不能，愈是愁闷。愈是愁闷，对归乡的渴念即愈为强烈。“空把”二句正是极度伤痛的形象写照。一“空”字说明洒泪并不能排遣难以名状的悲伤之情。明知不可为而为之，弥见其情可悯，其境堪悲。临窗远眺与洒泪江中两种不同形态的刻画，极为传神，它不仅表现出词人思乡时的状貌，也展示了他由苦思到无奈，乃至悲伤难抑而痛洒热泪的感情发展、升华的过程。接着写日积月累，思乡念亲之情已深埋心底，以致积思成梦，所梦又是江边的花草景物。江花江草，年年依旧，而人生有情，则不免感怀今昔。以虚拟之笔触抒写具体情思，词语婉而词意悲。“何时”三句，宕开一笔，暗用陶渊明《归去来辞》文意，写悬想中的归乡后的乐趣。清人王夫之说过：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)，正点透了这种反跌手法的神效。这一曲折入微的向往，感情是复杂微妙的，它虽然浸润着追求的兴奋与满足，却也融汇着对现实的空虚落寞的感受，更深刻地写出了自己当前的苦况，以及对故乡的强烈思念。
第三叠转捩到惋叹岁月飞逝，人生易老。永无休止的思念，使诗人过早地衰老了。“不堪临镜”，以写不忍对镜的心态，暗示憔悴之极，笔致曲婉而情感深沉。“蓬飞丝绕”状白发蓬乱貌，似乎更象征愁绪的纷乱。《人间词话》云：“有我之境，以我观物，故物皆着我之色采。”诗人笔下的异乡晚景，无一不染上主观的伤感色彩。一抹落日的斜辉照在绵延起伏的山脉，气氛显得格外凄厉，迟暮之感，触绪纷来。石涧泉水涓涓，月光倒映，夜猿哀啸，迢递而至，词人却不能领略这番景致，故曰“辜负”。“伤心处”三字承上逼出，底蕴极为丰富，有思归念远的忧思，有会合无期的悲痛，也有度日如年的煎熬。荡气回肠，声泪俱下。接着又重笔写景，使客观环境和内在情感融合无间，创造了个性鲜明的抒情形象。说燕子远去，玄蝉已老，是暗示自己不如燕子自由，有家难归，日复一日，已象蝉一样衰老。下文更自比“羁鸟”，形象贴切。那鸟的鸣叫声，不正是词人痛苦的呻吟吗?这就把无情之物人格化，写得活灵活现。比、兴的表现手法，古代作家经常在作品中使用。作者的高明处在于，不仅以景喻情的态，而且以景写情的质，所以即景抒情十分生动自然，毫无矫揉造作之态。“砧声”，即捣衣声。深秋季节，思妇们已开始赶制寒衣，好寄给远方的亲人。这更加触动游子的孤寂无依之感。结句“拥衾背壁，一灯红小”，写寂寞幽居情状，不仅见出居室的凄凉，而且把词人哀怨悲伤，近乎绝望的感情逼真入微地表现了出来。读到这两句，我们仿佛看到夜深拥被、辗转反侧、对着暗淡灯影苦思默想的词人的孤独形象，不禁产生对词人的关切，他怎么能挨过这寂寞的时光，熬过这一个个不眠之夜啊!这样收束全词，尾音袅袅，余味无穷。