《赵怀玉·沁园春》原文赏析
木兰画像
能替爷征，犹是红颜，居然丈夫!记鸳机抛却，便驱骏马;铁衣着后，不梦罗襦。河水东流，黑山北亘，想见当时亲执桴。啾啾骑，比秋闺促织，声竟何如? 策勋底用尚书?有鲁仲连风功不居。喜十年远戍，望庐仍在;二亲无恙，出郭相扶。鬓影窗前，眉痕镜里，省识春风向画图。区区愿，把凌烟别构，一例传模。
木兰的形象，在人们心中并不陌生。即使没有读过《木兰辞》的人，也多半会听说过木兰替父从军的故事，因而从心底里钦佩这位女扮男装、功成不受爵的巾帼英雄。赵怀玉这首词，就是歌颂木兰的。当他看到一幅木兰画像，便勾起了脑海中对木兰这一文学形象的记忆，于是乃将《木兰辞》中最典型、最有代表性的情节拈了出采，裁剪成篇，以表明自己对这位传奇女英雄的仰慕之情。
开头“能替爷征，犹是红颜，居然丈夫”几句，总赞一笔，径言斯人不让须眉。从军打仗，历来是男子汉的事情，可木兰却突破了这一禁区。当然，那时她不可能以女子的身份应征，而只能乔装改扮成男子，所以说“犹是红颜，居然丈夫”。“居然”二字，说明木兰不仅外表已使人“不辨雌雄”，而内里也百分之百地具备了“丈夫”的气质。她披着“铁衣”，驱着“骏马”，亲自敲起战鼓，迎击敌军。她已抛开了自己的“鸳机”(织机)，连做梦也不再去穿女子的“罗襦”，而道道地地地是一位驰骋疆场的战士了。她全身心地投入保卫家国的战斗，到过滔滔东流的黄河边，到过绵延北亘的黑山头，足迹遍及边朔。“河水”三句，写作者想象之中木兰行军作战的情况，前半是变化《木兰辞》中“朝辞黄河去，暮宿黑山头”句而来，而后半“亲执桴”云云却是在原作基础上对木兰形象的合理补充，使之更加丰满，可谓寓创新于继承之中。上片结句说，“啾啾骑，比秋闺促织，声竟何如?”这是作者对木兰发问：胡马啾啾的鸣声，比起秋日闺中蟋蟀的吟语，你听着到底有什么不同的感触?作者抓住了木兰从少女到战士的身份变化，想象着与此相应的她的心理变化。这一句，使全词平添了几分风趣，实在是点睛之笔。
“策勋底用尚书?有鲁仲连风功不居。”过片两句，写木兰“功成不受爵，长揖归田庐”(晋左思<咏史>诗)的高尚品格。她之所以从军杀敌，不是为了荣华富贵。她一方面是“替爷征”，为家庭排除忧难，另一方面也是为爱国之心所驱使。她纯洁的心灵在这里放出了光华。这与战国时代鲁仲连替列国排难解纷，成功不受封赏的侠义行为后先一揆。“喜十年远戍，望庐仍在;二亲无恙，出郭相扶”，这是木兰从军的最大快慰，所以“喜”。她不喜“尚书郎”的官爵，而“喜”家乡和平，亲人无恙。一“喜”字，集中地体现了木兰的优秀品质和纯朴胸怀，重有千斤。
接下去“鬓影窗前，眉痕镜里，省识春风向画图”三句，词笔方正式点到题中的“画像”二字，且交代出这画像截取的是木兰“当户理云鬓，对镜贴花黄”(《木兰辞》)的情节片断。“省识”句，自杜甫咏王昭君诗“画图省识春风面”(《咏怀古迹》五首其三)化出，用在这里，天衣无缝，十分贴切。最后，词人围绕“画像”进一步公布了自己的感想，他说：我有一个小小的心愿，希望另外构筑一座凌烟阁，将木兰的画像翻摹到那上面去。凌烟阁是唐代悬挂开国功臣画像的地方，作者希望“别构”之，以容纳木兰的小影，不啻是说木兰的功业可与一切男性英雄伟人们的勋绩一道永垂青史。这议论在男尊女卑的封建社会里，是十分难得的。有鉴于此，我们不妨说，本篇不愧是继《木兰辞》后的又一曲对妇女英雄的高亢赞歌。
有《木兰辞》之杰作在前，再来写咏木兰的词，可谓既易又难。容易之处在于有一些现成的东西可资利用，而不易之处也正在于既有现成的东西，便难以突破古人的藩篱。然而词人却能推陈出新，既因且创，一方面摄取《木兰辞》中的主要情节和精彩片断，加以浓缩和熔铸，使之以崭新的面貌再现于读者眼前;一方面又夹叙夹议，自出机杼，有别于原作之寓作者主观感情于客观叙述中，而所议论又巧妙地与题面“木兰画像”扣合无垠。这就使得此词既与《木兰辞》形神俱肖，却又不是赝品。合《木兰辞》共读，固然相得益彰，单独来看，也自可诵可讽可百代传。