《柳如是·金明池》原文赏析

咏寒柳

有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起、霜条孤影，还记得、旧时飞絮。况晚来、烟浪迷离，见行客、特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有《燕台》佳句。春日酿成秋日雨，念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有、绕堤画舸，冷落尽、水云犹故。忆从前、一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。

这首词见于王昶《国朝词综》卷四十七，上引据陈寅恪所校(见《柳如是别传》第三章)。此词大约作于崇祯十二年(1639)至十三年深秋之间。此时，距崇祯八年春季至夏初作者与陈子龙同居松江南楼已有四五年之久。其后不久，在崇祯十三年仲冬，作者男装泛舟常熟，于半野堂初访钱谦益，次年便与之舟上结褵。时年二十三岁，历尽沧桑的柳如是此时也不免产生“美人迟暮”之感。

此词题为“咏寒柳”。在柳如是的作品中，咏柳之作颇多，诸如“不见长条见短枝，止缘幽恨减芳时”(《戊寅草》《杨柳》)，“杨柳杨花皆可恨，相思无奈雨丝丝”(同上书《杨花》)，“不道相逢有离恨，春光何用向人遮”(同上书《西河柳花》)等等。她所作的咏柳诗词，不同于一般诗人单纯地借咏柳以抒发离情别绪，而是借柳絮浮萍以自伤飘零身世。

这是一首体物寄情的词作。上阕借秋柳自伤年华，下阕直抒情爱波澜。

“有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。”冰冷的潮水，如丹的残阳，萧瑟的秋风，送别的寒浦，这些景象在作者笔下都具有浓郁的感情色彩。一切都是那么阴冷：寒冷的潮水挟带着全部恨憾滚滚而去，无情的残阳又冉冉西沉，飒飒的秋风吹尽了昔日的绮丽风光。词人一落笔，便为寒柳泼洒了无限凄楚悲凉的背景。

“更吹起、霜条孤影，还记得、旧时飞絮”，在寒潮、残照、秋风中，孤零零的柳树，低垂着它那被严霜摧残的枝条——一幅寒柳图突兀地呈现在读者面前。然而，这寒柳却有着繁盛的往日，在秋风萧萧之中仍然怀念着飞絮乱舞的春光，旧梦难续但又令人魂绕梦萦。

“况晚来、烟浪迷离，见行客、特地瘦腰如舞”，上一韵写寒柳“孤影”自叹的静态，这一韵乃写它“见行客”的动态。回忆毕竟不能挽留住逝去的春光，眼前面对着的只是暮霭沉沉，烟云缥渺，寒浪凄迷。更何况，又见束装远行的人，也不得不打起精神，还在舞弄着已被严霜摧残得十分细弱的腰肢，略表惜别寸心。这就借寒柳送“行客”的姿态，进一步抒写自己对青春逝去的惋惜，表现了一种百无聊赖、无可奈何的情绪。

“总一种凄凉，十分憔悴，尚有《燕台》佳句。”《燕台》佳句，用唐朝女娘柳枝为东诸侯取去而未能与李商隐成为眷属的故事(事见李商隐《柳枝五首·序》)。此处诗人自比柳枝，“佳句”指昔日与陈子龙唱和之作。“总”字领起，纵然(“总”，纵)目前境况极其凄凉，昔日风姿亦已凋零殆尽，但当年柔情蜜意的诗句依然存在，还引起自己的不断回味。

在完成“寒柳”凄凉景况的描写以后，开始让它倾诉内心的悲苦。“春日酿成秋日雨，念畴昔风流，暗伤如许”，秋雨早在春季就已“酿成”，“畴昔”的欢乐铸下今日的悲伤。当年，陈子龙、宋徵舆、李待问与自己诗酒无虚日，欢乐无穷时，还创作了大量“春闺”、“风雨”之类的诗词，然而乐极悲生，那些作品正成为今天飘零的预兆，只能加深今日的伤怀。

“纵饶有、绕堤画舸，冷落尽、水云犹故。”句中“水云犹故”之“云”，系作者自嵌其名。此句说“绕堤画舸”虽多，如追求自己的谢象三一类的人物，但却非自己情之所钟，反而倍感冷落，自己仍然孑然一身，故我依然。词句显然从汤显祖《紫钗记·折柳阳关》：“落照阳关妾有夫。河桥路，见了些无情画舸，有恨香车”(《解三酲》)化来。

“一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。”回想起崇祯八年(1635)，自己和陈子龙同居南楼，不久被陈的祖母高氏和“三党奉为女师”的嫡妻张氏逼迫仳离。此句中的“东风”与陆游《钗头凤》“东风恶，欢情薄”的词意相似。“重帘”指环境险恶重重，致使欢情淡薄，使得诗人“眉儿愁苦”，肝肠寸断。

“待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜细语。”“约个梅魂”指寻找新的意中人，于“月上柳梢头”之时“人约黄昏后”，与其深谈密语。“梅魂”用汤显祖《牡丹亭·玩真》“他年伴得蟾宫客，不在梅边在柳边”曲意。作者梦中人究竟是谁?据沈虬《河东君传》记载：“崇祯戊寅间(写这首词的两年前)，年二十余矣。昌言于人曰：吾非才学如钱学士虞山(钱谦益)者不嫁。虞山闻之，大喜过望，曰：今天下有怜才如此女子者乎?吾非能诗如柳是者不娶。”在这首词写成数月之后的仲冬，柳如是就去半野堂过访钱谦益了。

词的上阕以濡染背景入手，进而着意刻画寒柳之凄凉，之憔悴，之苦忆春日。下阕换头，以春日秋雨设喻，紧接着将往日欢情和眼前悲戚交错出现，纷呈叠出，造成强烈的艺术效果。用“纵”字领出“无意”之“画舸”，而着落在“犹故”上;再用“忆”领出“东风”和“重帘”，结句用“柳梦”收住，所谓“泪花中的憧憬”者也。

柳如是的这首词取法北宋，写得神韵天然，包涵无尽风情。