《蔡松年·石州慢》原文赏析

高丽使还日作

云海蓬莱，风雾鬓鬟，不假梳掠。仙衣卷尽云霓，方见宫腰纤弱。心期得处，世间言语非真，海犀一点通寥廓。无物比情浓，觅无情相博。

离索。晓来一枕余香，酒病赖花医却。滟滟金尊，收拾新愁重酌。片帆云影，载将无际关山，梦魂应被杨花觉。梅子雨丝丝，满江干楼阁。

钟嗣成《录鬼簿》著录元杂剧作家李文蔚所作杂剧有《蔡萧闲醉写石州慢》(误作《蔡蒲伯醉写石州情》，曹栋亭本作《蔡逍遥醉写石州慢》)，简名《石州慢》。贾仲明《凌波仙》吊曲首云：“《石州慢》，醉写蔡萧闲。”陶宗仪《辍耕录》卷二十五“院本名目”载金院本有《蔡消(萧)闲》，当是李文蔚此剧所本。金院本只存名目，元杂剧也早已失传。李文蔚是真定人，与蔡松年同籍，生活在元初，距蔡松年的时代亦近，因此熟习蔡松年的事迹，取其出使高丽的一段情遇，据旧院本敷演为新杂剧，是十分自然的。

高丽遣使贺金正旦，在天会五年(1127)，金是年亦遣使至高丽贺生辰，“自是岁以为常”。蔡松年在翰林日出使高丽，当在此后，具体年月无考。他在出使期间，高丽命一侍女在馆中相伴。二人产生了恋情，蔡松年归国时，为侍女赋《石州慢》词。其详细情况虽不可知，但《石州慢》词却保留了下来，见于元好问《中州乐府》。

词的上阕描写侍女的貌美而情重，与自己两心相得。“云海蓬莱，风雾鬓鬟，不假梳掠”，表现侍女既不浓施粉黛，也非淡扫蛾眉，而是凭借本相，体现出天然一段风韵。“蓬莱”，本是传说中海上三神山之一，这里借指高丽。在那云蒸海涌的环境中，侍女的鬓鬟为风所吹掠，为雾所沾濡。“仙衣卷尽云霓，方见宫腰纤弱”，再从头上写到身上。“云霓”，形容衣着的华美，化用“霓裳羽衣”的辞语。“宫腰”，借用楚灵王喜爱细腰的典故，指女子的苗条腰身。这样的天生丽质，又复一往情深：“心期得处，世间言语非真，海犀一点通寥廓。”到这里，转入写侍女与自己的关系。她与自己情投意合，那会心、默契之处，都非寻常语言所能表达。以“世间言语非真”来证实“心期相得”，这是夸大形容的手法。“海犀”指海中犀牛，旧以犀牛为神兽，其角有白纹，感应灵敏，古人常借以比喻心意相通。李商隐《无题》诗有“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”之句。这里化用李诗，说“海犀一点通寥廓”，仿佛跨越广大空间，心心相印而无所阻隔，亦属夸大形容。最后，点明“情”字，收缴对侍女身心的全部描写： “无物比情浓，觅无情相博。”张先《一丛花令》词说：“伤高怀远几时穷，无物似情浓。”词人借用张先词句表现侍女俨然就是“情”的化身，而以“比”字代“似”字，加重语气，则更突出了侍女的“情浓”。但这个“情浓”的侍女，偏偏遇到“无情”的折磨。“无情”，指离别，蔡松年完成使命归国，不得再留高丽了。

承接上阕歇拍“觅无情相博”，下阕便描写侍女离别后的忧愁思念。换头“离索”，把“觅无情相博”具体化。蔡松年既然归国，便只留下侍女孤处。馆中相伴，带结同心，一旦分手，自是悲苦不胜，“离索”之怀，只有花酒慰藉了。“晓来一枕余香”，暗示侍女夜不成眠，其辗转反侧之态可以想见。“酒病赖花医却”，包含两层意思。一是说三杯两盏清酒，暂时排遣相思之苦，却因酒致病;饮酒之多，见出愁苦之重;二是说借赏花来消除“酒病”。又是相思之苦，又是“酒病”，岂不更加令人不堪?而赏花带来的“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”的哀怨，反倒加深了相思之苦。“酒病赖花医却”的“赖”，乃是主观愿望。“赖”，实不可“赖”。所以，依旧饮酒，只求片刻的自我麻醉以作解脱：“滟滟金尊，收拾新愁重酌。”于是，昏昏入睡了。醉梦中，“片帆云影，载将无际关山”，侍女居然乘船于云间天际，越过“无际关山”，追寻与离别了的蔡松年相会。但好梦不长，“梦魂应被杨花觉”。杨花扑面沾鬓，干扰了好梦。杨花之漫天飞舞，无异是侍女心绪撩乱的写照。侍女这撩乱的心绪，也就包含着由杨花飞舞的暮春时节联想到年华易逝，欢会难再。全词最后以景语作结：“梅子雨丝丝，满江干楼阁。” 梅雨，亦属暮春景象。“江干楼阁”，为侍女所居之处。梅雨连绵飘洒，“无边丝雨细如愁”，把“江干楼阁”笼罩在浑茫一片中，使楼阁中凝望远处若有所盼的侍女烦闷欲死。这是借景喻情的手法。全词不多写景，却以“云海蓬莱”之大景起，以“江干楼阁”之小景结，景中有人，呼之欲出。

蔡松年这首词，本是写自己对侍女的依依不舍，然而着笔乃在侍女的多情而不禁相思之苦。虽系假托之词，写来却情真意切。下阕侧重表现侍女在离别后的相思之苦，又是推想得来，因为蔡松年此词作于离别之时。但表现侍女的相思之苦，紧扣“情浓”二字，意深辞婉，层层递进，可谓细致入微，透彻心髓。