《朱祖谋·琵琶仙》原文赏析

送朱敬斋还江阴

残酒辞春，渺千里、岸草征袍同色。离绪轻结，柔肠丝丝怨行客。茸帽底，暄风暗咽。荡愁满、乱云江国。 越缦离声， 吴艭俊约， 须记今夕。

是蛮海、飘泊归来，甚临别、天涯又寒食。颠倒玉觞无味。苦低垂、头白。人意比、飞花更懒，怕隔年、冷了词笔。好趁蒌甲光阴，醉君重碧。

此词作于一九○五年，当为去广东学政前后。题为《送朱敬斋还江阴》。朱敬斋，未详其人。江阴，在江苏常州西北九十里，北濒长江，今已改为江阴市。朱盖由南方北归，作者在南方送其行。

词一起便具无限伤感。辞春而以残酒，情绪可见。盖既已伤春，而又加以伤别; 更加以作者在广东学政内， 以与总督龃龉，不能不引去;而国势飘摇，时系心胸，思一援之以手而不可得。情若如此，吐语自亦不得不如此。“渺千里”，写岸草，亦写离怀。“岸草征袍同色”，出李义山《春日寄怀》句：“青袍似草年年定”。从“行客”方面着想，写了几层意思： 人与春归同时，骊歌起而芳菲歇，此其一; 人与春归同路。辛弃疾《摸鱼儿》句： “天涯芳草迷归路”，只写春之归，此则兼写了人。此其二; 岸草萋萋千里，渺渺离愁似之，岂独征袍同其色而已。此其三。下从送者方面写。以“行客”倦于宦游而归，自为得计，故云“离绪”只是“轻结柔肠”; 于其行也，固不能无怨，然亦只是丝丝而已。笔轻而愁重，语淡而意深。“茸帽”句，托情于景。茸，草生之状。茸帽，草帽。“暄风暗咽”，颇堪玩索。“暄风”，温和之风;而在离人听来，恍惚有人暗泣。“荡愁”句承“暄风”句而来。这呜咽之声，和一天乱云、满腔愁绪，一起摇荡于千里江乡。姜夔《暗香》句： “江国，正寂寂。”写其静态，与作者冷暗之情相应; 此写动态，则与作者愁绪纷繁之状相衬。不但相衬，而且混成一体。过拍，于愁绪恍同乱云的状态中作叮嘱语。“越缦”、 “吴艭”句， 都写 “今夕”情景。越缦，越地杂乐。听越缦恍如充满“离声”，见此际之情; 吴江舟上，同快吟游，则为他日之约。盖作者此时亦已作北返计。这两者都不可忘，故嘱以“须记”。情真而语切。偶句极工整，而又极为流动、亲切。

换头以下数句，都由“今夕”情景生发出来。“蛮海”; 南方荒远之地，即指当时的两粤地带。归来，归去，即陶潜“归去来”之意。“天涯”承“蛮海”而来，指临别地点，以荒远为其特征;“寒食”指临别时间，则以冷寂为其特征。本来，自“蛮海飘泊”而归，心情是应该得到某些慰藉的; 但于此时此地赋别，又不免难于为怀。姜夔《淡黄柳 》句： “正岑寂，明朝又寒食。”情状不言而自见，此处亦然。而于“临别”上着一“甚”字，似有惊异感。是以顿挫之笔，写感情上的一个转折，也可说是一个起伏。“颠倒玉觞无味”，语似寻常，却极见沉郁。玉觞，杯盏之贵重者，用以衬酒之美。对美酒而觉无味，足见其愁之深。这种愁，是不是单纯的离愁呢?“苦低垂”句，出杜甫《秋兴》：“彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。”彊村词，多用杜句，往往寄托遥深。此处亦然。这“头白”之意，当然不是以单纯的离愁为其内容。但作者没有明说，只说“比花飞更懒”。花飞之态，慢悠悠的，恍似人的十分慵倦。这当然是词人的特殊感觉，反映了他对生活的厌倦。亦切眼前之景。杜甫《曲江》句： “一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”那么，词人此际就不独感到意似其懒而已了。李义山《春日寄怀》又云： “白发如丝日日新。” “今夕”以“头白”对“花飞”，意已“更懒”; 那么，明年如何呢?作者《渡江云》句： “白头料理，聚散隔年情。”明年，即使相聚吴江舟，只怕随着人的更老，心情也就更懒，凝结在词笔上也将是一片冰霜了。作者在《鹧鸪天·庚子岁除》中句云：“吟笔冰霜惨不花”。其意同样是极为凄苦的。这联系起“吴艭” 句来看，又翻进了一层。 但这于作者还是惘惘不甘的，故于“隔年”上着一“怕”字。真是瞻念前途，不寒而慄了。语至此，又把笔锋转过来作结： 好趁这不能久聚的时刻，与你在这初夏即将到来的重重浓绿中一醉。词至此，戛然而止，似已无可再说了。但这个地方，也许还很值得玩索。蒌甲，蒿草初生所带种皮。据说，雷雨作，便开坼、解散。蒌甲光阴，短暂的相聚时刻。

彊村词，大多以顿挫之笔，写沉郁之思。长调类皆层转多，词意愈转愈深。此词从辞春写到送别; 而于送别，既写眼前之愁，又写来日之约; 于愁，或淡笔轻描，或浓墨重泼。然后，翻为慰藉语; 忽又转到“天涯寒食”，“玉觞无味”; 再进到“白头”句，以至担心“隔年冷了词笔。”忽又掉转笔锋，以争取一醉作结。字里行间，留下许多耐读者寻味的地方。其遣词造句，一字不肯轻下，而又毫无斧凿痕。此境良不易到。